老韓做素仁三題
老韓做素仁三題
一題：《嶺南秀色》
一個素仁小樹的悟習
這件小作，記敘著我習“素仁格”的感悟軌跡。 樁材，是父上世紀七十年代末植的小植物，父逝時我未學盆景，但對花草的興趣和對父的懷念使我細心養護著它。
上圖是九二年的樹照，已養了十二三年了，那有“素仁格”韻味，托繁葉茂，可以看出那時我還沒有“素仁格”的細胞，反思，當時盆友造訪稱似“素仁格”還有點似，因那時枝少葉稀，經十二三年的養植，
隨著時間，對素仁樹也多了興趣。嶺南盆景一個成熟的作品，要經歷一二十載蓄枝截幹的不斷造藝，枝繁托虯，豐滿厚實，我覺是培養的加法。但悟習“素仁樹”，卻要從繁枝虯托中簡化、提練，那是減法。這不只是造藝過程，更是心曆的理悟，技藝的提煉。
幾個照片，記述著我對“素仁格”的悟習經歷，二十年歲歲感悟，逐步修簡。對多年枝托培育的不舍，是習素仁樹最大的心理障礙，
不以“素仁格”要求，有盆友覺這樹越修剪越不好看，但我喜弄素仁樹，並于習悟中慢慢領悟素仁‘多一枝嫌其多，少一枝覺其少’的造藝要求，且少到不可再少，以最簡潔的構圖，勾畫出盆藝的美態，我覺是心理及審美的錘煉。
一盆小樹三十年，曆稀到繁，歸繁至簡，錄下悟習素仁樹的過程。
2003年
2008 年
2009年
2011年 《嶺南秀色》滿天星 高80cm
二題：《無 為》
一個工少藝簡的破格作品
是一個我所弄“素仁格”作品中最工少、最簡潔、最多人議論的作品，因太簡潔而引發盆友覺這還算不算藝？我的《童夢》作品集附印前征盆友意見，有建議別放此，因太簡潔，有力挺用，認為有特色。我覺雖欠成熟，還是冒“險”用了，一年後還斗膽送上海參加了一個“精品展”，展後有盆友告知我，網上對這作品有非一般的議論。
原樹是一盆友種植，修長身段經數次蓄剪顯幾度曲折，應種數年了，沒留枝托，只把上段折成跌枝，原意是做個跌枝的“文人樹”，下一步如何弄未有構思到，盆友把樹讓與我，但一時也沒決定如何搞。
這樁幹不錯，但有葉部分纖弱缺氣韻，重心不穩。
換盆同時調整重心
審視幾番總覺那跌枝與婉轉的身幹不呼應，沒有什麼美感和調整的前景，如把跌枝改短，只留托作結頂，有破格的效果，但這結頂太小，不合常態，使我三思，後還是個性及愛好，下剪去掉。
去掉了跌枝下段後，樹顯清新簡潔出俗，就算是在我 “怪異”的作品中也顯出類，其時正編《童夢》，也就有了用與不用的考慮。別人的樹只一剪，還不知應算誰的作品？這一剪，非己始作已非始韻，但頭輕腳重欠成熟，後著意培育。
三年後成熟感有了。
《無 為》 山桔 高 130cm
下剪前也考慮過，這改作能否成景？能否過得自己的關，盆友的反應也在意料之中。這個作品並非刻意而為做成這形態，而是在原狀態中我覺是不二的選擇，盆景創作很多時還是隨樁而為。
破格的形態也顯示脫俗的心境，《無為》作題，也算是寫照。
三題： 《歸 淨》
小苗始育的作品
水松是國家一級保護植物，野外已基本絕跡，但在我們順德，卻有用作做盆景的傳統，也使這一物種得以遺傳。水松繁殖可種子及扡插 ，水松盆景的造型，基本都是作矮仔大樹。水松是直生樹，不自然彎曲，用作矮仔大樹形，需每年蓄枝截幹，翻來覆去構造扭曲的身段，做好一個作品需二三十年，耗時長，因而成熟的作品顯得珍稀。
一盆友扡插繁殖了幾十個小苗，我無意間發現了一盆雙幹的，雙幹水松極少，且未見用於“素仁格”，盆友熟知我愛好，把此苗送我，於是我著意作“素仁格”培植。
《歸 淨》 水松 160cm
作這件作品，如張白紙，可自由發揮，弄素仁樹多年，對素仁樹已有一定的理悟，因而少了對樁培養先繁後簡時間，于培育過程中就決定好枝托的取捨，沒讓多餘的枝托耗去養分及時間，兩幹及枝托沒讓其一步長到位，仍採用嶺南的傳統手段，經數次截幹蓄枝，使其有合適過渡。水松與其它樹不同，缺細小的枝杈，用於盆景也不能育出小枝，需以葉代枝，翠綠婆娑的葉片給人一個楚楚動人麗態。以水松作素仁樹，也許是鮮有的一次嘗試，保形又需一個摸索。
由苗始，廖廖枝葉，用時五年，以水松盆景創作時間，已是速成了。
還是冒“險”用了，一年後還斗膽送上海參加了一個“精品展”，展後有盆友告知我，網上對這作品有非一般的議論。原樹是一盆友種植，修長身段經數次蓄剪顯幾度曲折，應種數年了，沒留枝托，只把上段折成跌枝，原意是做個跌枝的“文人樹”，下一步如何弄未有構思到，盆友把樹讓與我，但一時也沒決定如何搞。
這樁幹不錯，但有葉部分纖弱缺氣韻，重心不穩。
換盆同時調整重心
審視幾番總覺那跌枝與婉轉的身幹不呼應，沒有什麼美感和調整的前景，如把跌枝改短，只留托作結頂，有破格的效果，但這結頂太小，不合常態，使我三思，後還是個性及愛好，下剪去掉。
去掉了跌枝下段後，樹顯清新簡潔出俗，就算是在我 “怪異”的作品中也顯出類，其時正編《童夢》，也就有了用與不用的考慮。別人的樹只一剪，還不知應算誰的作品？這一剪，非己始作已非始韻，但頭輕腳重欠成熟，後著意培育。
三年後成熟感有了。
《無 為》 山桔 高 130cm
下剪前也考慮過，這改作能否成景？能否過得自己的關，盆友的反應也在意料之中。這個作品並非刻意而為做成這形態，而是在原狀態中我覺是不二的選擇，盆景創作很多時還是隨樁而為。
破格的形態也顯示脫俗的心境，《無為》作題，也算是寫照。
三題： 《歸 淨》
小苗始育的作品
水松是國家一級保護植物，野外已基本絕跡，但在我們順德，卻有用作做盆景的傳統，也使這一物種得以遺傳。水松繁殖可種子及扡插 ，水松盆景的造型，基本都是作矮仔大樹。水松是直生樹，不自然彎曲，用作矮仔大樹形，需每年蓄枝截幹，翻來覆去構造扭曲的身段，做好一個作品需二三十年，耗時長，因而成熟的作品顯得珍稀。
一盆友扡插繁殖了幾十個小苗，我無意間發現了一盆雙幹的，雙幹水松極少，且未見用於“素仁格”，盆友熟知我愛好，把此苗送我，於是我著意作“素仁格”培植。
《歸 淨》 水松 160cm
作這件作品，如張白紙，可自由發揮，弄素仁樹多年，對素仁樹已有一定的理悟，因而少了對樁培養先繁後簡時間，于培育過程中就決定好枝托的取捨，沒讓多餘的枝托耗去養分及時間，兩幹及枝托沒讓其一步長到位，仍採用嶺南的傳統手段，經數次截幹蓄枝，使其有合適過渡。水松與其它樹不同，缺細小的枝杈，用於盆景也不能育出小枝，需以葉代枝，翠綠婆娑的葉片給人一個楚楚動人麗態。以水松作素仁樹，也許是鮮有的一次嘗試，保形又需一個摸索。
由苗始，廖廖枝葉，用時五年，以水松盆景創作時間，已是速成了。