老韓做素仁三題
一題：《嶺南秀色》
一個素仁小樹的悟習
這件小作， 記敘著我習“素仁格”的感悟軌跡。 樁材， 是父上世紀七十年代末植的小植物， 父逝時我未學盆景， 但對花草的興趣和對父的懷念使我細心養護著它。 八二年後學盆景， 這件小樹， 纖細的雙幹， 有點文雅， 某天， 兩位盆景已有資歷的朋友到我家， 見到此盆小樹， 稱說似“素仁格”， 這是第一次面聽盆友稱我的樹作“素仁格”。 其實， 那時剛學盆景， 雖知“素仁格”藝稱， 但未知 “素仁格”內涵， 這纖細的小樹， 可能是那未成熟的形體具有 “素仁格”的瘦秀， “素仁格”稱謂於嶺南已流傳多年，
上圖是九二年的樹照， 已養了十二三年了， 那有“素仁格”韻味， 托繁葉茂， 可以看出那時我還沒有“素仁格”的細胞， 反思， 當時盆友造訪稱似“素仁格”還有點似，
隨著時間， 對素仁樹也多了興趣。 嶺南盆景一個成熟的作品， 要經歷一二十載蓄枝截幹的不斷造藝， 枝繁托虯， 豐滿厚實， 我覺是培養的加法。 但悟習“素仁樹”， 卻要從繁枝虯托中簡化、提練， 那是減法。 這不只是造藝過程， 更是心曆的理悟， 技藝的提煉。
幾個照片， 記述著我對“素仁格”的悟習經歷， 二十年歲歲感悟， 逐步修簡。 對多年枝托培育的不舍， 是習素仁樹最大的心理障礙， 我無信仰， 但素仁禪師 “捨得”“空寂” 禪理， 于悟習中有所體會。
不以“素仁格”要求， 有盆友覺這樹越修剪越不好看， 但我喜弄素仁樹， 並于習悟中慢慢領悟素仁‘多一枝嫌其多， 少一枝覺其少’的造藝要求，
一盆小樹三十年， 曆稀到繁， 歸繁至簡， 錄下悟習素仁樹的過程。
2003年
2008 年
2009年
2011年 《嶺南秀色》滿天星 高80cm
二題：《無 為》
一個工少藝簡的破格作品
是一個我所弄“素仁格”作品中最工少、最簡潔、最多人議論的作品， 因太簡潔而引發盆友覺這還算不算藝？我的《童夢》作品集附印前征盆友意見， 有建議別放此， 因太簡潔，有力挺用，認為有特色。我覺雖欠成熟，還是冒“險”用了，一年後還斗膽送上海參加了一個“精品展”，展後有盆友告知我，網上對這作品有非一般的議論。
原樹是一盆友種植，修長身段經數次蓄剪顯幾度曲折，應種數年了，沒留枝托，只把上段折成跌枝，原意是做個跌枝的“文人樹”，下一步如何弄未有構思到，盆友把樹讓與我，但一時也沒決定如何搞。
這樁幹不錯，但有葉部分纖弱缺氣韻，重心不穩。
換盆同時調整重心
審視幾番總覺那跌枝與婉轉的身幹不呼應，沒有什麼美感和調整的前景，如把跌枝改短，只留托作結頂，有破格的效果，但這結頂太小，不合常態，使我三思，後還是個性及愛好，下剪去掉。
去掉了跌枝下段後，樹顯清新簡潔出俗，就算是在我 “怪異”的作品中也顯出類，其時正編《童夢》，也就有了用與不用的考慮。別人的樹只一剪，還不知應算誰的作品？這一剪，非己始作已非始韻，但頭輕腳重欠成熟，後著意培育。
三年後成熟感有了。
《無 為》 山桔 高 130cm
下剪前也考慮過，這改作能否成景？能否過得自己的關，盆友的反應也在意料之中。這個作品並非刻意而為做成這形態，而是在原狀態中我覺是不二的選擇，盆景創作很多時還是隨樁而為。
破格的形態也顯示脫俗的心境，《無為》作題，也算是寫照。
三題： 《歸 淨》
小苗始育的作品
水松是國家一級保護植物，野外已基本絕跡，但在我們順德，卻有用作做盆景的傳統，也使這一物種得以遺傳。水松繁殖可種子及扡插 ，水松盆景的造型，基本都是作矮仔大樹。水松是直生樹，不自然彎曲，用作矮仔大樹形，需每年蓄枝截幹，翻來覆去構造扭曲的身段，做好一個作品需二三十年，耗時長，因而成熟的作品顯得珍稀。
一盆友扡插繁殖了幾十個小苗，我無意間發現了一盆雙幹的，雙幹水松極少，且未見用於“素仁格”，盆友熟知我愛好，把此苗送我，於是我著意作“素仁格”培植。
《歸 淨》 水松 160cm
作這件作品，如張白紙，可自由發揮，弄素仁樹多年，對素仁樹已有一定的理悟，因而少了對樁培養先繁後簡時間，于培育過程中就決定好枝托的取捨，沒讓多餘的枝托耗去養分及時間，兩幹及枝托沒讓其一步長到位，仍採用嶺南的傳統手段，經數次截幹蓄枝，使其有合適過渡。水松與其它樹不同，缺細小的枝杈，用於盆景也不能育出小枝，需以葉代枝，翠綠婆娑的葉片給人一個楚楚動人麗態。以水松作素仁樹，也許是鮮有的一次嘗試，保形又需一個摸索。
由苗始，廖廖枝葉，用時五年，以水松盆景創作時間，已是速成了。
因太簡潔，有力挺用，認為有特色。我覺雖欠成熟，還是冒“險”用了，一年後還斗膽送上海參加了一個“精品展”，展後有盆友告知我，網上對這作品有非一般的議論。原樹是一盆友種植，修長身段經數次蓄剪顯幾度曲折，應種數年了，沒留枝托，只把上段折成跌枝，原意是做個跌枝的“文人樹”，下一步如何弄未有構思到，盆友把樹讓與我，但一時也沒決定如何搞。
這樁幹不錯，但有葉部分纖弱缺氣韻，重心不穩。
換盆同時調整重心
審視幾番總覺那跌枝與婉轉的身幹不呼應，沒有什麼美感和調整的前景，如把跌枝改短，只留托作結頂，有破格的效果，但這結頂太小，不合常態，使我三思，後還是個性及愛好，下剪去掉。
去掉了跌枝下段後，樹顯清新簡潔出俗，就算是在我 “怪異”的作品中也顯出類，其時正編《童夢》，也就有了用與不用的考慮。別人的樹只一剪，還不知應算誰的作品？這一剪，非己始作已非始韻，但頭輕腳重欠成熟，後著意培育。
三年後成熟感有了。
《無 為》 山桔 高 130cm
下剪前也考慮過，這改作能否成景？能否過得自己的關，盆友的反應也在意料之中。這個作品並非刻意而為做成這形態，而是在原狀態中我覺是不二的選擇，盆景創作很多時還是隨樁而為。
破格的形態也顯示脫俗的心境，《無為》作題，也算是寫照。
三題： 《歸 淨》
小苗始育的作品
水松是國家一級保護植物，野外已基本絕跡，但在我們順德，卻有用作做盆景的傳統，也使這一物種得以遺傳。水松繁殖可種子及扡插 ，水松盆景的造型，基本都是作矮仔大樹。水松是直生樹，不自然彎曲，用作矮仔大樹形，需每年蓄枝截幹，翻來覆去構造扭曲的身段，做好一個作品需二三十年，耗時長，因而成熟的作品顯得珍稀。
一盆友扡插繁殖了幾十個小苗，我無意間發現了一盆雙幹的，雙幹水松極少，且未見用於“素仁格”，盆友熟知我愛好，把此苗送我，於是我著意作“素仁格”培植。
《歸 淨》 水松 160cm
作這件作品，如張白紙，可自由發揮，弄素仁樹多年，對素仁樹已有一定的理悟，因而少了對樁培養先繁後簡時間，于培育過程中就決定好枝托的取捨，沒讓多餘的枝托耗去養分及時間，兩幹及枝托沒讓其一步長到位，仍採用嶺南的傳統手段，經數次截幹蓄枝，使其有合適過渡。水松與其它樹不同，缺細小的枝杈，用於盆景也不能育出小枝，需以葉代枝，翠綠婆娑的葉片給人一個楚楚動人麗態。以水松作素仁樹，也許是鮮有的一次嘗試，保形又需一個摸索。
由苗始，廖廖枝葉，用時五年，以水松盆景創作時間，已是速成了。