南京大屠殺紀念日，一個日本女人和一個中國男人的故事，殊途同歸
松岡環，1947年，生於日本大阪府。畢業于關西大學文學系東洋史學科。在家做了十年全職太太後，她曾獲取小學教員資格證書，做了一名教師。看經歷，我們就能知道松岡環是一個普通的日本女人，但正是這個普通的日本女人做出了不普通的事情，被中國媒體譽為“日本良心”。甚至，2011年，她還被評為感動中國人物評的選候選人。
松岡環做了什麼呢？她寫了《南京戰·尋找被封閉的記憶》這本書，
回憶起自己1988年首次造訪南京，松岡環至今難忘受害者李秀英老人用嘶啞的嗓音說：“到現在看到日本人，我都覺得不舒服。”當時，她在尋訪的受害者那裡並不受歡迎，最終經過努力，她才獲得了他們的信任。
在日本，松岡環受到了阻力可想而知。1997年,松岡環在日本6個城市,連續3天開設“南京大屠殺情報”熱線。因為她意識到,僅僅有受害者的證言是不夠的。“為了說服日本人,我的研究必須既有受害者,也有加害者,讓他們的證言兩相印證。”但她獲得的13個老兵的線索都讓她吃了“閉門羹”。雖然，松岡環摸索出了一些尋訪技巧,比如帶著禮物上門,或者從戰爭的苦難問起等等。但她找到的250個日本兵裡,對戰爭有反省的不超過4人。甚至，松岡環遍訪大阪、京都等地的老兵,記錄下他們或驕傲自得或漠視遺忘的戰爭回憶。正是這些加緊了松岡環的尋訪之路，如今，在寫書的同時，松岡環還做紀錄片導演，並已完成了《南京,被割裂的記憶》、《南京的松村伍長》等3部紀錄片作品。
中國青年袁小樓的故事是這樣的：他了整整三年的時間，將人類史這最為黑暗和血腥的一幕記錄了下來，用2*16米的巨幅油畫《南京不哭》完成了他對歷史的表達。《南京不哭》構成分為遠、中、近景，主題部分由屠殺、救贖、重生三部分組成，分別由三個獨立的物象構成，貫穿整個畫面的中國元素則是用雕塑式的肢體和畫面遠處的聲音。袁小樓說，戰爭帶給人類的，永遠都是不幸。即使殺人不眨眼的劊子手，在他手起刀落、人頭落地之時，人們也能感覺到他變態的猙獰狂笑中帶著的恐懼與不安。甚至，當冰冷的刺刀刺進他的胸膛時，他根本感覺不到痛苦，而是一種罪惡的解脫。即使他是嗜血的魔鬼，同樣也會在夢中驚醒，他的餘生會扭曲，他的人性會在痛苦中掙扎，唯有一死才能得以解脫。
“我查閱了半個多世紀前的有關南京的文字、影像等史料。翻開照片，我只能迅速地掃一眼，有些照片根本不敢看……太血腥、太殘忍了……我不明白在二十世紀的人類為什麼會發生這樣慘無人道的一幕，我在厚重如城牆的照片中體會到了一股能進入人骨髓的寒氣！”在與袁小樓交談裡，他說得最多的是這句話。他說：“我們對待死者，應該是一種崇尚的心態——敬死者！但在那段時間，我毫無思想，只是在一次次衝動的促使下，想用畫布、畫筆以及幾種顏色，重新堆積起那個歷史事件，喚起後人對那段歷史的回憶和對死者的祈福。”畫作完成後的2016年，袁小樓把《南京不哭》捐贈給了侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館，他說，在那個時候，他似乎才有了一絲解脫，而他創作這幅作品的初心，就是為了為遇難同胞祈福，願死難者安息，願天下太平，世界和平，人民安康。
我注意到，在中國青年袁小樓的畫作裡，有這樣一個細節，即《南京不哭》有一把日本軍刀，袁小樓說：“一個物件可以代表一個國家，日本軍刀代表了日本侵略者，雖然只是一個符號，但足以說明問題。”他還說，其實這是現場和物證，一把刺入雕塑一樣軀體的日本軍刀，足以說明兇手不在現場，但觀者依然可以知道劊子手是誰！
日本女人松岡環說，她有理由把尋訪到的真相告訴每一個人，“我所做的事業,不僅僅是為了澄清歷史,更是為了罪惡的戰爭不再發生”。在她的作品裡，同樣有一個細節引起了我的注意，即松岡環採訪一位侵華的日軍，剛開始，他怎麼也不願意說，後來陸續說了一些，但總以自己殺了多少人為榮，言語間是驕傲、是自豪。對此，松岡環說：“從小到大,我們（日本人）接受的戰爭說法,都是說敗給了盟軍,從沒有提過侵略中國。”
一方面是證據，一方面是不提事實、史實，袁小樓說：”即使殺人不眨眼的劊子手，在他手起刀落、人頭落地之時，人們也能感覺到他變態的猙獰狂笑中帶著的恐懼與不安。甚至，當冰冷的刺刀刺進他的胸膛時，他根本感覺不到痛苦，而是一種罪惡的解脫。即使他是嗜血的魔鬼，同樣也會在夢中驚醒，他的餘生會扭曲，他的人性會在痛苦中掙扎，唯有一死才能得以解脫。“松岡說：”有那個一個曾經以殺人為自豪的老人，在他快死的時候終於找到了我，向我說出了實情，還承認了他在中國強☆禁☆姦過，他說他是有罪的，很懺悔……“
正是這兩個人的記述，讓我認識到了這樣一個道理，這個世界上的事情，除非沒做過便不會留下痕跡，而只要做過的、對不起別人的、犯過罪的，最終是會被暴露出來的，不是誰不承認就等於沒有的。南京大屠殺就是這樣的，公開的資料顯示，日軍侵佔南京期間強☆禁☆姦了成千上萬的婦女，他們不分晝夜並在受害婦女的家人面前施行強☆禁☆暴。有些婦女被日軍強☆禁☆姦了好幾次，往往有婦女受不住日軍的折磨而死。估計當時發生的強☆禁☆暴案可能超過20000宗。還有，中華民族在經歷這場血淚劫難的同時，中國文化珍品也遭到了大掠奪。據查，日本侵略者佔領南京以後，派出特工人員330人、士兵367人、苦工830人，從1938年3月起，花費一個月的時間，每天搬走圖書文獻十幾卡車，共搶去圖書文獻88萬冊，超過當時日本最大的圖書館東京上野帝國圖書館85萬冊的藏書量。
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”但她獲得的13個老兵的線索都讓她吃了“閉門羹”。雖然，松岡環摸索出了一些尋訪技巧,比如帶著禮物上門,或者從戰爭的苦難問起等等。但她找到的250個日本兵裡,對戰爭有反省的不超過4人。甚至，松岡環遍訪大阪、京都等地的老兵,記錄下他們或驕傲自得或漠視遺忘的戰爭回憶。正是這些加緊了松岡環的尋訪之路，如今，在寫書的同時，松岡環還做紀錄片導演，並已完成了《南京,被割裂的記憶》、《南京的松村伍長》等3部紀錄片作品。中國青年袁小樓的故事是這樣的：他了整整三年的時間，將人類史這最為黑暗和血腥的一幕記錄了下來，用2*16米的巨幅油畫《南京不哭》完成了他對歷史的表達。《南京不哭》構成分為遠、中、近景，主題部分由屠殺、救贖、重生三部分組成，分別由三個獨立的物象構成，貫穿整個畫面的中國元素則是用雕塑式的肢體和畫面遠處的聲音。袁小樓說，戰爭帶給人類的，永遠都是不幸。即使殺人不眨眼的劊子手，在他手起刀落、人頭落地之時，人們也能感覺到他變態的猙獰狂笑中帶著的恐懼與不安。甚至，當冰冷的刺刀刺進他的胸膛時，他根本感覺不到痛苦，而是一種罪惡的解脫。即使他是嗜血的魔鬼，同樣也會在夢中驚醒，他的餘生會扭曲，他的人性會在痛苦中掙扎，唯有一死才能得以解脫。
“我查閱了半個多世紀前的有關南京的文字、影像等史料。翻開照片，我只能迅速地掃一眼，有些照片根本不敢看……太血腥、太殘忍了……我不明白在二十世紀的人類為什麼會發生這樣慘無人道的一幕，我在厚重如城牆的照片中體會到了一股能進入人骨髓的寒氣！”在與袁小樓交談裡，他說得最多的是這句話。他說：“我們對待死者，應該是一種崇尚的心態——敬死者！但在那段時間，我毫無思想，只是在一次次衝動的促使下，想用畫布、畫筆以及幾種顏色，重新堆積起那個歷史事件，喚起後人對那段歷史的回憶和對死者的祈福。”畫作完成後的2016年，袁小樓把《南京不哭》捐贈給了侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館，他說，在那個時候，他似乎才有了一絲解脫，而他創作這幅作品的初心，就是為了為遇難同胞祈福，願死難者安息，願天下太平，世界和平，人民安康。
我注意到，在中國青年袁小樓的畫作裡，有這樣一個細節，即《南京不哭》有一把日本軍刀，袁小樓說：“一個物件可以代表一個國家，日本軍刀代表了日本侵略者，雖然只是一個符號，但足以說明問題。”他還說，其實這是現場和物證，一把刺入雕塑一樣軀體的日本軍刀，足以說明兇手不在現場，但觀者依然可以知道劊子手是誰！
日本女人松岡環說，她有理由把尋訪到的真相告訴每一個人，“我所做的事業,不僅僅是為了澄清歷史,更是為了罪惡的戰爭不再發生”。在她的作品裡，同樣有一個細節引起了我的注意，即松岡環採訪一位侵華的日軍，剛開始，他怎麼也不願意說，後來陸續說了一些，但總以自己殺了多少人為榮，言語間是驕傲、是自豪。對此，松岡環說：“從小到大,我們（日本人）接受的戰爭說法,都是說敗給了盟軍,從沒有提過侵略中國。”
一方面是證據，一方面是不提事實、史實，袁小樓說：”即使殺人不眨眼的劊子手，在他手起刀落、人頭落地之時，人們也能感覺到他變態的猙獰狂笑中帶著的恐懼與不安。甚至，當冰冷的刺刀刺進他的胸膛時，他根本感覺不到痛苦，而是一種罪惡的解脫。即使他是嗜血的魔鬼，同樣也會在夢中驚醒，他的餘生會扭曲，他的人性會在痛苦中掙扎，唯有一死才能得以解脫。“松岡說：”有那個一個曾經以殺人為自豪的老人，在他快死的時候終於找到了我，向我說出了實情，還承認了他在中國強☆禁☆姦過，他說他是有罪的，很懺悔……“
正是這兩個人的記述，讓我認識到了這樣一個道理，這個世界上的事情，除非沒做過便不會留下痕跡，而只要做過的、對不起別人的、犯過罪的，最終是會被暴露出來的，不是誰不承認就等於沒有的。南京大屠殺就是這樣的，公開的資料顯示，日軍侵佔南京期間強☆禁☆姦了成千上萬的婦女，他們不分晝夜並在受害婦女的家人面前施行強☆禁☆暴。有些婦女被日軍強☆禁☆姦了好幾次，往往有婦女受不住日軍的折磨而死。估計當時發生的強☆禁☆暴案可能超過20000宗。還有，中華民族在經歷這場血淚劫難的同時，中國文化珍品也遭到了大掠奪。據查，日本侵略者佔領南京以後，派出特工人員330人、士兵367人、苦工830人，從1938年3月起，花費一個月的時間，每天搬走圖書文獻十幾卡車，共搶去圖書文獻88萬冊，超過當時日本最大的圖書館東京上野帝國圖書館85萬冊的藏書量。
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