連乾隆皇帝都識錯的花兒！你能認出幾種來？
徐渭是“潑墨大寫意”畫派的創始人。“大寫意”與“小寫意”相比，更加強調主觀感情的抒發，有點類似西方的表現主義。
徐渭這個人詩文俱佳，兼工書畫，可惜命途坎坷，精神上屢受刺激，
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
寫意花卉往往配合作者的題跋一同食用會更佳。不然你可能看不懂他畫的是什麼花，更甚者你可能看不出來畫的是朵花兒！
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
（明 徐渭 花卉圖卷）
說真的，跟真花兒比起來一點也不像，但是遒勁扭曲的藤蔓、孤傲挺拔的霜菊，是任何人都模仿不來的。
因為他畫的是自己不事權貴、不肯媚俗的心意，是悲憤與極度痛苦的真實寫照。
看徐渭的花，看到的是他用盡畢生力氣，卻不知道怎樣與這個世界和平相處的辛酸苦楚。
點染粉筆帶脂，複以染筆足之
“沒骨”一詞最早見於宋代。徐熙的兒子徐崇嗣發展徐熙寫意繪畫風格，但是又融入了黃筌一路的特點，從而獨創“沒骨”一格。
沒骨花卉可以說是介乎工筆和寫意之間的一種風格。它既不同于勾線染色的工筆，也異於墨色點染而成的寫意。而是需要細筆勾勒的地方就精細，需要隨意的時候就點染自如。
（清 惲壽平 茶梅、梅花）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
明清的文人就特別喜歡畫這種清麗典雅的沒骨花，小巧精緻，又足以寫文人意氣。
看起來沒骨花比工筆花好畫得多，畢竟不用刻畫得那麼精細，其實不然。清代的惲壽平“每畫一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，得其生香活色而後已”。
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
惲壽平畫沒骨花卉，雖然標榜追摹宋元，其實又參以寫生法，文人氣也不自覺地滲透其中。因此他的沒骨花卉畫法別具一格，設色明淨，格調清麗。
時人特別喜歡這種風格，幾乎“家家南田、戶戶正叔”（正叔、南田是惲壽平的字、號）。
（清 惲壽平 花卉扇面）
（清 惲壽平 花卉扇面）
（清 惲壽平 花卉扇面）
明清還出了很多擅畫沒骨花卉的女子。
文俶是文徵明的玄孫女，她的花兒娟秀細膩，色彩清淡不俗媚。
明末錢謙益評價她“點染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨絕。”
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
此外還有惲冰、陳書，她們筆下的花絲毫不遜色，反而多了幾分柔美和秀氣。
（清 惲冰）
（清 惲冰）
（清 惲冰）
（清 惲冰）
（清 陳書 繡球花、石榴花、菊花、萱草）
當然，後人的沒骨花卉也不全是這種風格，明清有些畫家學惲壽平畫畫沒骨花圖，卻一變為濃麗的色彩，明麗則明麗矣，畫的人多了，脂粉華靡之氣就濃了，越學越變，越變越俗不可耐。
（清 汪承霈）
（清 汪承霈）
（清 汪承霈）
下麵這組錢維城的花卉還是別具一格的，顏色雖然明亮，倒還不顯得俗氣。就是乾隆的題字有點辣眼睛，還把白杜鵑誤識成了梔子花。
（清 錢維城 臘梅、冬珊瑚）
（清 錢維城 魚兒牡丹、金盞花）
（清 錢維城 海棠花、白杜鵑）
（清 錢維城 玫瑰、金絲荷葉）
（清 錢維城 虞美人、翠梅）
（清 錢維城 月季）
（清 錢維城 茶花）
（清 錢維城 水仙）
（清 錢維城 萬有同春捲）
相傳武則天當了皇帝之後，有一年冬天遊園看到臘梅花開，便寫了首《催花詩》：
明朝游上苑，火速報春知。
花須連夜發，莫待曉風吹。
次日，各種花草果然承旨，競相開放，林苑變成了春日光景，萬紫千紅。武則天很高興，還命人給這些花懸掛紅綢金牌表示嘉獎。
雖然故事有點傳奇，不過趁著好春光多出去看看花倒是不假，畢竟花期不待人，一場風雨花瓣就會被打散一地。
當然了，如果你實在抽不出空當，把畫事君的這篇文章捧在手心細細賞玩，也不錯哦~
“
民國畫事，深情講述藝術家，專業解讀藝術品，直接深入藝術市場。致力於做最好的藝術自媒體，寫最好看的藝術文章。——人生不長，你需要讀點好東西。關注我們，持續接收好文章。
”
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是任何人都模仿不來的。因為他畫的是自己不事權貴、不肯媚俗的心意，是悲憤與極度痛苦的真實寫照。
看徐渭的花，看到的是他用盡畢生力氣，卻不知道怎樣與這個世界和平相處的辛酸苦楚。
點染粉筆帶脂，複以染筆足之
“沒骨”一詞最早見於宋代。徐熙的兒子徐崇嗣發展徐熙寫意繪畫風格，但是又融入了黃筌一路的特點，從而獨創“沒骨”一格。
沒骨花卉可以說是介乎工筆和寫意之間的一種風格。它既不同于勾線染色的工筆，也異於墨色點染而成的寫意。而是需要細筆勾勒的地方就精細，需要隨意的時候就點染自如。
（清 惲壽平 茶梅、梅花）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
明清的文人就特別喜歡畫這種清麗典雅的沒骨花，小巧精緻，又足以寫文人意氣。
看起來沒骨花比工筆花好畫得多，畢竟不用刻畫得那麼精細，其實不然。清代的惲壽平“每畫一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，得其生香活色而後已”。
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
（清 惲壽平 花卉圖冊）
惲壽平畫沒骨花卉，雖然標榜追摹宋元，其實又參以寫生法，文人氣也不自覺地滲透其中。因此他的沒骨花卉畫法別具一格，設色明淨，格調清麗。
時人特別喜歡這種風格，幾乎“家家南田、戶戶正叔”（正叔、南田是惲壽平的字、號）。
（清 惲壽平 花卉扇面）
（清 惲壽平 花卉扇面）
（清 惲壽平 花卉扇面）
明清還出了很多擅畫沒骨花卉的女子。
文俶是文徵明的玄孫女，她的花兒娟秀細膩，色彩清淡不俗媚。
明末錢謙益評價她“點染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨絕。”
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
（明 文俶 花卉圖）
此外還有惲冰、陳書，她們筆下的花絲毫不遜色，反而多了幾分柔美和秀氣。
（清 惲冰）
（清 惲冰）
（清 惲冰）
（清 惲冰）
（清 陳書 繡球花、石榴花、菊花、萱草）
當然，後人的沒骨花卉也不全是這種風格，明清有些畫家學惲壽平畫畫沒骨花圖，卻一變為濃麗的色彩，明麗則明麗矣，畫的人多了，脂粉華靡之氣就濃了，越學越變，越變越俗不可耐。
（清 汪承霈）
（清 汪承霈）
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