淺讀陳洪綬《瓶花圖》

分類＼文化
時間＼2017-04-08

【國畫精賞】

清 · 陳洪綬《瓶花圖》

明陳洪綬瓶花圖鏡框設色紙本成交價179萬元

【作品鑒賞】

陳洪綬號曰老蓮，章侯其字也，先祖原居河南許昌，南宋時隨高宗南遷，定居于浙江諸暨楓橋鎮。陳洪綬在少年時代即顯示出在繪畫藝術的天授之才，著名畫家藍瑛、孫杕看到陳洪綬十歲時的畫作，驚歎道：“使斯人畫成，道子、子昂均當北面，我輩尚敢措筆乎！”又曰：“此天授也”。此後陳隨藍、孫兩師學習，繼而研習、臨摹古代大師傳世之作，師法唐人，兼學宋元諸名家，

人物、山水、花鳥無所不學，他的藝術天分加上勤學苦練使他很早就在畫壇聲名大振。

陳洪綬生活在晚明時期，朝廷極度腐敗，文化方面卻呈現出多變而豐富的面貌，陳洪綬是彼時最具強烈個性的藝術巨匠，在繪畫的各個題材中均有獨特的創造性，並影響中國繪畫數百年，流風至今不衰。

陳洪綬的這件《瓶花圖》繪於絹本，縱104公分，橫51公分，題款：溪山老蓮洪綬畫于深柳讀書堂。

雖未署年款，據陳洪綬傳世的其它創作于深柳讀書堂的作品及《瓶花圖》的風格推斷，這件作品應創作於十七世紀三十年代中期，那時陳洪綬年齡近四十，繪畫技巧已然十分純熟。繪折枝梅、竹、山茶花並插于古銅瓶之中，瓶身可見紋飾，通體鏽跡斑駁。右下有高足盤，盤內有一玲瓏剔透觀賞石，瓶石相稱，高低變化，巧妙地豐富了畫面的視覺效果。瓶內梅花枯乾中裂，

枝端繁花點點，正在次第開放。數朵紅色山茶花姿態挺拔，鮮豔無比，配以雙鉤竹葉一叢勾勒賦色正是老蓮花鳥畫中一貫的獨特面貌，花葉之中蟲咬鳥啄的傷痕更是陳洪綬的拿手本領，這件《瓶花圖》既是畫家長期寫生錘煉的結晶，也是宋代花鳥畫的神韻所在。

因陳洪綬花鳥繪畫具有高度的裝飾性，所以類似《瓶花圖》這樣的題材在當時必定廣受歡迎，傳世的陳洪綬類似作品尚有數件可以參考，

尤其近似的是《石渠寶笈三編》著錄現藏臺北故宮博物院的《歲朝圖》（見參考圖）可資比照。

明陳洪綬瓶花圖臺北故宮博物院藏

陳洪綬（1599-1652），明末清初書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小淨名、晚號老遲、悔遲，又號悔僧、雲門僧。

漢族，浙江諸暨市楓橋鎮陳家村人。年少師事劉宗周，補生員，後鄉試不中，崇禎年間召入內廷供奉。明亡入雲門寺為僧，後還俗，以賣畫為生。一生以畫見長，尤工人物畫，與順天崔子忠齊名，號稱“南陳北崔”，人謂“明三百年無此筆墨”。陳洪綬去世後，其畫藝畫技為後學所師承，堪稱一代宗師，名作《九歌》、《西廂記》插圖、《水滸葉子》、《博古葉子》等版刻傳世，工詩善書，有《寶綸堂集》。

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