千年第一人與宋初“三家山水”範寬國畫作品

分類＼文化
時間＼2017-12-20

範寬溪山行旅圖

206.3×103.3釐米絹本水墨

臺北故宮博物院藏

“溪山行旅圖”是範寬的代表作，也是中國繪畫史中的傑作。作者于樹傒間題“臣範寬制”4字。作品氣勢雄強，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了溪山行旅的主題。徐悲鴻在世時曾高度評價此畫：“中國所有之寶，

吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積2/3，章法突兀，使人咋舌！”

宋範寬雪景寒林圖

絹本水墨 193.5×160.3釐米

天津市博物館藏

此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，

板橋寒泉，流水從遠方迂回而下。真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平傑作”。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣範寬制”四字，隱於前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，

關於此圖是否為範寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認的。據收傳印記，可知歷經清梁清標，安岐鑒藏，乾隆時入內府，1860年英法聯軍掠圓明園時曾流落民間。

宋範寬雪山蕭寺圖

絹本淡設色 182.4×108.2釐米

故宮舊藏現藏臺北故宮博物院

範寬山水多作雪景，在中國山水畫中表現雪景該以他為最早了。這是他的一幅表現雪中山水的代表作品，構圖不同於其他作品。畫中山石樹木直現於幅前，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。群山簇擁,直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺，叢岩疊嶂中，“溪出深虛，水若有聲”。由近而遠堆疊的山巒，

“折落有勢”，山下寒樹蒼勁堅挺，勢如鐵帚，顯示出範寬“寫山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關董巨運之一機，而靈通神邁，尤為古今第一”。

此圖無款，王鐸題為範寬之作。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗佈置古刹、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出範寬“寫山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關董巨運之一機，而靈韻雄邁允為古今第一”。

宋範寬臨流獨坐圖絹本淡設色

166.1×106.3釐米臺北故宮博物院藏

範寬的《臨流獨坐圖》是又一表現層巒疊嶂、千岩萬壑的巨制。深鬱的山坳間騰起彌漫浮動的雲霧，吐吞變滅，更加強了忘身于萬山之中的感覺。卜居期間往往成天端坐，放眼四望自然景觀，從中尋求繪畫的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神觀察，以便觸發靈感。後來終於自成一家，同董源、李成並稱為宋初山水畫三大家。後人認為三家遺作，照耀千古，為百代之師。

臨流獨坐圖表現層巒疊蟑，山勢起伏，溪谷間，雲煙彌漫動盪，使深山幽小充盈著活力。說明他很重視到大自然中去寫生、“對景造意”，觀察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時變化，為山川林壑傳神寫照。

此圖無款，表現的是崇山峻嶺的山野景象。山中點綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢恢弘，雲煙浮動，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫幅上有明洪武時蘇伯衡等人的題詩，鈐有“式古堂卞氏”、“天目吳元讓圖書”、“王獻臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂書畫匯考》和《石渠寶芨續編》著錄。

北宋範寬秋林飛瀑圖臺北故宮藏

範寬學畫初期，取法于荊浩、李成，後來立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對著真實景象，創意構圖，最後終於領悟到“山川造化之機”，從而形成了自己的風格。此圖無款，舊傳為範寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠處岩關列岫隱約可見，氣勢磅礴，景色宜人。著錄于《石渠寶芨三編》。

明人畫範寬山水 181.9×76.1釐米

弗利爾美術館藏

宋佚名仿範寬山水

美國大都會藝術館藏

明人畫範寬雪山行旅圖

215.9 x 120.6 cm 美國弗利爾美術館藏

畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關董巨運之一機，而靈韻雄邁允為古今第一”。