範寬 溪山行旅圖
206.3×103.3釐米 絹本水墨
臺北故宮博物院藏
“溪山行旅圖”是範寬的代表作， 也是中國繪畫史中的傑作。 作者于樹傒間題“臣範寬制”4字。
宋 範寬 雪景寒林圖
絹本水墨 193.5×160.3釐米
天津市博物館藏
此圖畫群峰屏立， 山勢高聳， 深谷寒柯間， 蕭寺掩映；古木結林， 板橋寒泉， 流水從遠方迂回而下。 真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢。 筆墨濃重潤澤， 皺擦多與瀉染， 屑次分明而渾然一體， 細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒， 表現出山石和枯木銳枝的質感。 此圖歷來受到廣泛重視。 清代收藏家安岐稱其為“華原生平傑作”。 因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。
宋 範寬 雪山蕭寺圖
絹本淡設色 182.4×108.2釐米
故宮舊藏 現藏臺北故宮博物院
範寬山水多作雪景， 在中國山水畫中表現雪景該以他為最早了。 這是他的一幅表現雪中山水的代表作品， 構圖不同於其他作品。 畫中山石樹木直現於幅前， 不留空間， 讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。 群山簇擁,直指天空， 深深的溝壑中， 密林隱藏著蕭寺， 叢岩疊嶂中， “溪出深虛， 水若有聲”。 由近而遠堆疊的山巒， “折落有勢”， 山下寒樹蒼勁堅挺， 勢如鐵帚， 顯示出範寬“寫山真骨”， “與山傳神”的精湛技藝。 詩堂有王鐸題“博大奇奧， 氣骨玄邈， 用荊關董巨運之一機， 而靈通神邁， 尤為古今第一”。
此圖無款， 王鐸題為範寬之作。
宋 範寬 臨流獨坐圖 絹本淡設色
166.1×106.3釐米 臺北故宮博物院藏
範寬的《臨流獨坐圖》是又一表現層巒疊嶂、千岩萬壑的巨制。深鬱的山坳間騰起彌漫浮動的雲霧，吐吞變滅，更加強了忘身于萬山之中的感覺。卜居期間往往成天端坐，放眼四望自然景觀，從中尋求繪畫的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神觀察，以便觸發靈感。後來終於自成一家，同董源、李成並稱為宋初山水畫三大家。後人認為三家遺作，照耀千古，為百代之師。
臨流獨坐圖 表現層巒疊蟑，山勢起伏，溪谷間，雲煙彌漫動盪，使深山幽小充盈著活力。說明他很重視到大自然中去寫生、“對景造意”，觀察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時變化，為山川林壑傳神寫照。
此圖無款，表現的是崇山峻嶺的山野景象。山中點綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢恢弘，雲煙浮動，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫幅上有明洪武時蘇伯衡等人的題詩，鈐有“式古堂卞氏”、“天目吳元讓圖書”、“王獻臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂書畫匯考》和《石渠寶芨續編》著錄。
北宋 範寬 秋林飛瀑圖 臺北故宮藏
範寬學畫初期，取法于荊浩、李成，後來立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對著真實景象，創意構圖，最後終於領悟到“山川造化之機”，從而形成了自己的風格。此圖無款，舊傳為範寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠處岩關列岫隱約可見，氣勢磅礴，景色宜人。著錄于《石渠寶芨三編》。
明人畫 範寬山水 181.9×76.1釐米
弗利爾美術館藏
宋 佚名 仿範寬山水
美國大都會藝術館藏
明人畫 範寬雪山行旅圖
215.9 x 120.6 cm 美國弗利爾美術館藏
宋 範寬 臨流獨坐圖 絹本淡設色
166.1×106.3釐米 臺北故宮博物院藏
範寬的《臨流獨坐圖》是又一表現層巒疊嶂、千岩萬壑的巨制。深鬱的山坳間騰起彌漫浮動的雲霧，吐吞變滅，更加強了忘身于萬山之中的感覺。卜居期間往往成天端坐，放眼四望自然景觀，從中尋求繪畫的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神觀察，以便觸發靈感。後來終於自成一家，同董源、李成並稱為宋初山水畫三大家。後人認為三家遺作，照耀千古，為百代之師。
臨流獨坐圖 表現層巒疊蟑，山勢起伏，溪谷間，雲煙彌漫動盪，使深山幽小充盈著活力。說明他很重視到大自然中去寫生、“對景造意”，觀察山林間的早霧晚霞、晴陰雨雪及四時變化，為山川林壑傳神寫照。
此圖無款，表現的是崇山峻嶺的山野景象。山中點綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢恢弘，雲煙浮動，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫幅上有明洪武時蘇伯衡等人的題詩，鈐有“式古堂卞氏”、“天目吳元讓圖書”、“王獻臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂書畫匯考》和《石渠寶芨續編》著錄。
北宋 範寬 秋林飛瀑圖 臺北故宮藏
範寬學畫初期，取法于荊浩、李成，後來立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對著真實景象，創意構圖，最後終於領悟到“山川造化之機”，從而形成了自己的風格。此圖無款，舊傳為範寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠處岩關列岫隱約可見，氣勢磅礴，景色宜人。著錄于《石渠寶芨三編》。
明人畫 範寬山水 181.9×76.1釐米
弗利爾美術館藏
宋 佚名 仿範寬山水
美國大都會藝術館藏
明人畫 範寬雪山行旅圖
215.9 x 120.6 cm 美國弗利爾美術館藏