小劇場戲曲節落幕：傳統藝術碰撞現代精神的東方美

圖說：淮劇《孔乙己》 網路圖

第三屆上海小劇場戲曲節於日前落下帷幕，

短短兩周內，涵蓋京劇、昆曲、粵劇、淮劇、豫劇等七大劇種的九部作品在這方舞臺留下了不一樣的色彩。

本屆小劇場戲曲節最突出的在於作品的文學性回歸。不但近八成作品源自經典改編，取材亦是多樣，有改編自近代文學名作，也有于知名電影汲取靈感，甚至有以戲曲程式化表演來呈現西方荒誕派劇碼的作品。

經典改編猶如站在巨人的肩膀上，然而，

這並不意味著高枕無憂。在“小中有戲，東方有韻”研討會上，專家們溫馨提醒：底蘊深厚、意味悠長的中外經典文本為戲曲作品開拓思路、注入能量，但取材時應考量文本是否與劇種氣質相符，改編亦不能削弱劇種本身韻味，應當呵護留存中國戲曲的美學特質。

圖說：越劇《洞君娶妻》 網路圖

根據魯迅小說改編的人文新淮劇《孔乙己》，一改語文課本中“孔乙己”酸腐可笑的形象，將目光聚焦讀書人身上的那點執念。榮登本屆小劇場票房冠軍的越劇《洞君娶妻》，以傳說為基礎，重新虛構了一個頗具“東方神話”色彩的愛情故事。

最受矚目的，還是從荒誕派戲劇代表人物之一尤金·尤內斯庫代表作汲取靈感改編的昆劇《椅子》，東方戲曲寫意的一桌二椅和荒誕派的“椅子”可否統一，

嚴謹的程式化表演和無序的喋喋不休能否相容，都是讓人走入劇場探尋答案的理由。

圖說：昆劇《椅子》 網路圖

面對井噴般的經典改編，專家們表示，在戲曲於當下求新、求變、求突破的當口，將高品質的文本作為基礎不失為聰明的做法。

上海戲劇學院教授、戲劇評論家戴平說：“通過經典文本，尋求古老中國戲曲，跟現代思想對接，既弘揚了民族文化，也能為保護、傳承、發展傳統戲曲做出貢獻。”上海市文聯理論研究室主任胡曉軍表示：“經典改編本身就是帶有實驗性質的再創造，若能提升觀眾品味、在韻味上加以弘揚，都是好的。”曾成功改編多部文學作品的著名編劇李莉分享經驗之談：“傳統戲精於表演技巧的展示，改編則當重視文學內涵的開掘，兩者比翼才能齊飛。”

戲劇評論家李守成感慨：“小劇場戲曲的魅力在於：先鋒的樣式和傳統的戲曲程式化的碰撞會得到什麼？”正如小劇場戲曲節以“呼吸”點題，吸入的是傳統藝術的精粹，呼出的是現代精神，這一吸一呼間吐納出的作品，必然是帶著傳統的東方美學印記的全新表達。