小劇場戲曲節落幕：傳統藝術碰撞現代精神的東方美

圖說：淮劇《孔乙己》 網路圖

第三屆上海小劇場戲曲節於日前落下帷幕， 短短兩周內， 涵蓋京劇、昆曲、粵劇、淮劇、豫劇等七大劇種的九部作品在這方舞臺留下了不一樣的色彩。

本屆小劇場戲曲節最突出的在於作品的文學性回歸。 不但近八成作品源自經典改編， 取材亦是多樣， 有改編自近代文學名作， 也有于知名電影汲取靈感， 甚至有以戲曲程式化表演來呈現西方荒誕派劇碼的作品。

經典改編猶如站在巨人的肩膀上， 然而， 這並不意味著高枕無憂。 在“小中有戲， 東方有韻”研討會上， 專家們溫馨提醒：底蘊深厚、意味悠長的中外經典文本為戲曲作品開拓思路、注入能量， 但取材時應考量文本是否與劇種氣質相符， 改編亦不能削弱劇種本身韻味， 應當呵護留存中國戲曲的美學特質。

圖說：越劇《洞君娶妻》 網路圖

根據魯迅小說改編的人文新淮劇《孔乙己》， 一改語文課本中“孔乙己”酸腐可笑的形象， 將目光聚焦讀書人身上的那點執念。 榮登本屆小劇場票房冠軍的越劇《洞君娶妻》， 以傳說為基礎， 重新虛構了一個頗具“東方神話”色彩的愛情故事。

最受矚目的， 還是從荒誕派戲劇代表人物之一尤金·尤內斯庫代表作汲取靈感改編的昆劇《椅子》，

東方戲曲寫意的一桌二椅和荒誕派的“椅子”可否統一， 嚴謹的程式化表演和無序的喋喋不休能否相容， 都是讓人走入劇場探尋答案的理由。

圖說：昆劇《椅子》 網路圖

面對井噴般的經典改編， 專家們表示， 在戲曲於當下求新、求變、求突破的當口，

將高品質的文本作為基礎不失為聰明的做法。 上海戲劇學院教授、戲劇評論家戴平說：“通過經典文本， 尋求古老中國戲曲， 跟現代思想對接， 既弘揚了民族文化， 也能為保護、傳承、發展傳統戲曲做出貢獻。 ”上海市文聯理論研究室主任胡曉軍表示：“經典改編本身就是帶有實驗性質的再創造， 若能提升觀眾品味、在韻味上加以弘揚， 都是好的。 ”曾成功改編多部文學作品的著名編劇李莉分享經驗之談：“傳統戲精於表演技巧的展示， 改編則當重視文學內涵的開掘， 兩者比翼才能齊飛。 ”

戲劇評論家李守成感慨：“小劇場戲曲的魅力在於：先鋒的樣式和傳統的戲曲程式化的碰撞會得到什麼？”正如小劇場戲曲節以“呼吸”點題，

吸入的是傳統藝術的精粹， 呼出的是現代精神， 這一吸一呼間吐納出的作品， 必然是帶著傳統的東方美學印記的全新表達。