看了我國的《問題餐廳》，中國編劇對女權到底有怎樣的誤解？
經過了熱門韓劇的翻拍期，幾部經典的日劇也正逐一被搬上中國的螢幕。
上月底，焦俊豔主演的網劇《問題餐廳》開播，這部劇是翻拍自兩年前的同名日劇。雖然目前的討論度遠不及爆款反腐劇《人民的名義》。但從題材上來講，這部劇同樣具有很強的現實意義，因為它聚焦的是國產劇中很少出現的男女平等問題。
不過開播將近半個月，《問題餐廳》還是沒能逃過低分的命運。原版日劇的豆瓣評分是8.8分，而翻拍版是卻足足低了兩分，6分。
很多網友都拿它和原作作比較，覺得臺詞幾乎都一模一樣的翻拍，不就和Cosplay一樣嘛！
既然是翻拍劇，它真的有那麼差？看完已經更新的14集，橘子君覺得雖然這部劇做了結合中國國情的改編，但其中也包含著編劇對原作中女權主義的誤讀。
《問題餐廳》主要圍繞的是焦俊豔扮演的唐玉帶著6位有“問題”的女主一起開餐廳創業的故事。
故事的一開始，幾位“問題”女性聚在天臺，也就是後來餐廳的地點等唐玉。而女主唐玉則因為一起案件被抓進了警察局。
唐玉是個帥氣的小姐姐，原本在一家餐飲公司工作，而且她對事業有極高的熱情。可偏偏她工作的地方是一個男權主義盛行的公司，有決定權的上層領導幾乎都是男性。
進入公司前，唐玉去面試。面試官看到她的簡歷，可惜地說了句：“喲，28歲了，已經過了適婚年齡了。”翻譯一下，面試官的內心就是你都這麼大歲數了，居然沒結婚？？
唐玉表示，自己一心撲在事業上，並不考慮婚姻問題。而面試官的反應呢？太讓人想進螢幕打他一頓了。
說完這句，面試官就開始嘲諷地哈哈大笑。
雖然順利進入公司，但唐玉面對的更是職場對女性的不公。她辛苦準備了完善的餐廳方案，結果被一個能力不如自己的男同事搶去了功勞。
她還要主動承包找主廚的工作，可上司壓根不想讓她管。
有一次開會，領導們想要確定餐廳服務員的工作服。你看看，這深V工作服散發著濃濃的色☆禁☆情的味道。
這還不算啥，男領導還找了三個女員工來試穿，非讓她們俯身展示。
而下班後全公司的聚會上，女同事更是成了陪酒的工具，要忍受猥瑣上司的調戲；
聽他們講黃段子；
像唐玉這種沒什麼女人味的女孩，大概最不受領導待見。
唐玉的人設是個全心全意工作就不在意其他的女孩。所以真正讓她痛下決心，離開公司的原因是她的好朋友伍月。
伍月也曾在這家公司上班，後來她負責的餐廳發生了食物中毒案件，在社會上的影響非常不好。出事之後，善良的伍月幫家庭困難的店長承擔了責任，替他去向老闆道歉。誰也沒想到的是，道歉時她強行被老闆灌醉，甚至差點被強☆禁☆姦，幸好醉酒後的嘔吐救了她。
而在這之前，伍月也一直遭受著來自同事的性騷擾。知道真相的唐玉，決定辭職並且幫好朋友報仇。
還把自己的餐廳開在了翡光餐廳，也就是原來老東家旗下餐廳的對面。
在劇情走向方面，中國版和原版基本相同，不過在原版的基礎上，中國版還改了幾個人物。
原本和女主有感情糾葛的翡光餐廳主廚沒了，而是變成了一個冷血主廚，他的存在只是為了襯托女主餐廳的菜品有溫度、有感情。
新增了一個叫尹梅的女高管，她的設定是在夾縫中生存的人物，面對上司對女同事的騷擾，她一方面想管，但為了保全自己又選擇沉默，是很矛盾的一個人物。
還有日版中的異裝癖同性戀甜點師也被刪掉了，改成了現在單戀女主的甜點師張士豪。
原版故事中，同性戀幾海蒂因為性取向不被男權社會所接受，問題餐廳收留了他，讓他發揮作為甜點師的能力。這個人物體現的是問題餐廳的包容，和對人權的平等。其實這個角色被刪掉是可以理解的，可確實太可惜了。
-----我是誤讀女權的分割線------對比完兩版，橘子君想和你們聊聊這部劇是如何誤讀女權的。
首先是角色的臉譜化。
焦俊豔扮演的唐玉，強大、獨立，工作能力甚至超過男人。打扮呢，是幹練的短發配西服+西褲的職場裝。
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開餐廳之後，打扮休閒了許多，但還是一水的褲裝。
難怪有網友吐槽說，編劇把女主唐玉塑造成了鐵T。整個問題餐廳簡直成了她的後宮團。
當然了，女主變成這樣不是沒有理由的。高中時，她還是一個長髮飄飄的美少女，由於被同學欺負，頭髮上粘了口香糖，好朋友伍月就幫她剪掉了一頭長髮。
帥氣的短髮造型沒問題，可橘子君想說的是，強大的女孩一定就是女漢子嗎？強大的女孩一定對異性沒有興趣嗎？
反觀劇中的另一位女孩陳絲雨，一身的日系少女打扮，表面上總是想著要找個高富帥男友，依附于男人。
兩個角色不同的價值觀、不同的裝束，造成了強烈的衝突感，一下就把這兩位女性角色臉譜化了。
而在日版中，女主玉子同樣是短頭髮，不同的是她會對男生動心，遇到喜歡的男孩會不好意思地摸頭髮。
但這影響她追求男女平等的價值觀嗎？反而會讓人覺得這樣的角色是真實、有立體感的。
橘子君還關注到了一個有趣的細節，開餐廳之初，所有人都不支持女主的決定。日版和中國版兩位女主說了不同的話——
玉子說：幹不下去的時候，大家在一起哭一哭就好了。
唐玉說：其實開餐廳也會遇到很多問題，資金不足，經驗有限，但只要我們努力，就可以改變現狀。
有種被強行灌雞湯的感覺是怎麼回事。。。
在後來遇到問題時，唐玉貫徹了自己一貫堅強的想法，憋著眼淚說努力！加油！
但就像經營餐廳會遇到挫折一樣，女人也有她脆弱的一面。承認不堅強和追求女權根本不是一件衝突的事情。
最重要的是女權不是“贏男”，而是平權。
不知道你們有沒有注意到《問題餐廳》的海報，女主唐玉舉著“問題餐廳”的大旗，而下面寫的標語則是“贏男而上”。這大概也是編劇想表達的主旨吧。但女權真的就是和男權的正面對擊嗎？
在橘子君看來，《問題餐廳》裡有兩個陣營。一個是以男權主導的翡光餐廳，一個是以女性為主的手把手餐廳（問題餐廳）。劇中，兩個陣營一直處於競爭的關係。
給受到騷擾的伍月報仇之後，唐玉表達了自己要開餐廳的暢想。朋友和她說你知道對面就是翡光餐廳嗎？唐玉表示，這就是我開餐廳的理由。
在原作中，玉子開餐廳一方面是為了復仇，另一個理由也是為了還原最暖心的料理。高中時，每天社團活動結束，她都會和好朋友去五月（日版名字）家的餐廳，五月爸爸做的培根土豆濃湯是最溫暖的。
而少了這個情節的鋪墊，中國版問題餐廳的開業更像是為了證明某些東西。在之後的情節中，手把手餐廳和翡光餐廳進行了幾個回合的較量。
唐玉賣良心工作便當，翡光餐廳就以更低的價錢售賣。以及兩家餐廳爭奪土雞場的供貨源。翡光餐廳想方設法地給手把手餐廳使絆，證明一幫女人開的餐廳是沒法成功的。
手把手則在對方的打壓下，頑強不屈。
可問題是女權真正的含義並不是贏得男人啊。而是在男女平等的基礎上擁有自由的選擇權，不被性別歧視所限制。
劇中有一個角色許靜，老公有錢，在外打拼，她則負責當家庭主婦，照顧兒子。結婚之後，許靜失去了原本的朋友圈，不經常出去玩，即便和好朋友吃飯，也不敢喝酒。
還忍受著老公的家暴和出軌。
忍無可忍之後，許靜選擇離婚。當和老公攤牌的時候，她被對方質問婆婆明明什麼都能做好，你為什麼做不好。
許靜的回答是如果老公不打自己，不搞外遇，那她也能做得和婆婆一樣好。這是不是有些太貶低自己了？
雖然中國版的製片人在接受採訪的時候說，為了讓觀眾明白“女性主義”並不是打敗男性，而是爭取兩性平等，所以創造了暖男角色張士豪，讓他和女主在事業和情感上有關聯。可即便是這樣，中國版所呈現出的價值觀仍然會讓你覺得女權只是種形式，直女癌的思想並沒有被真正改變。這不怪編劇，怪的是根深蒂固的現實。
作為中國第一部聚焦女權的電視劇，也許《問題餐廳》是個好的開始。
希望每位女性都能尊重和愛自己。
（部分圖片來自網路，如有侵權請與橘子君聯繫）
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這還不算啥，男領導還找了三個女員工來試穿，非讓她們俯身展示。
而下班後全公司的聚會上，女同事更是成了陪酒的工具，要忍受猥瑣上司的調戲；
聽他們講黃段子；
像唐玉這種沒什麼女人味的女孩，大概最不受領導待見。
唐玉的人設是個全心全意工作就不在意其他的女孩。所以真正讓她痛下決心，離開公司的原因是她的好朋友伍月。
伍月也曾在這家公司上班，後來她負責的餐廳發生了食物中毒案件，在社會上的影響非常不好。出事之後，善良的伍月幫家庭困難的店長承擔了責任，替他去向老闆道歉。誰也沒想到的是，道歉時她強行被老闆灌醉，甚至差點被強☆禁☆姦，幸好醉酒後的嘔吐救了她。
而在這之前，伍月也一直遭受著來自同事的性騷擾。知道真相的唐玉，決定辭職並且幫好朋友報仇。
還把自己的餐廳開在了翡光餐廳，也就是原來老東家旗下餐廳的對面。
在劇情走向方面，中國版和原版基本相同，不過在原版的基礎上，中國版還改了幾個人物。
原本和女主有感情糾葛的翡光餐廳主廚沒了，而是變成了一個冷血主廚，他的存在只是為了襯托女主餐廳的菜品有溫度、有感情。
新增了一個叫尹梅的女高管，她的設定是在夾縫中生存的人物，面對上司對女同事的騷擾，她一方面想管，但為了保全自己又選擇沉默，是很矛盾的一個人物。
還有日版中的異裝癖同性戀甜點師也被刪掉了，改成了現在單戀女主的甜點師張士豪。
原版故事中，同性戀幾海蒂因為性取向不被男權社會所接受，問題餐廳收留了他，讓他發揮作為甜點師的能力。這個人物體現的是問題餐廳的包容，和對人權的平等。其實這個角色被刪掉是可以理解的，可確實太可惜了。
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可問題是女權真正的含義並不是贏得男人啊。而是在男女平等的基礎上擁有自由的選擇權，不被性別歧視所限制。
劇中有一個角色許靜，老公有錢，在外打拼，她則負責當家庭主婦，照顧兒子。結婚之後，許靜失去了原本的朋友圈，不經常出去玩，即便和好朋友吃飯，也不敢喝酒。
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忍無可忍之後，許靜選擇離婚。當和老公攤牌的時候，她被對方質問婆婆明明什麼都能做好，你為什麼做不好。
許靜的回答是如果老公不打自己，不搞外遇，那她也能做得和婆婆一樣好。這是不是有些太貶低自己了？
雖然中國版的製片人在接受採訪的時候說，為了讓觀眾明白“女性主義”並不是打敗男性，而是爭取兩性平等，所以創造了暖男角色張士豪，讓他和女主在事業和情感上有關聯。可即便是這樣，中國版所呈現出的價值觀仍然會讓你覺得女權只是種形式，直女癌的思想並沒有被真正改變。這不怪編劇，怪的是根深蒂固的現實。
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