《芳華》和《妖貓傳》的情懷與格局

時間＼2017-12-25

《芳華》和《妖貓傳》看上去兩不相干的兩種類型電影，

似乎沒啥可比較的，其實不然，二者有異又有同，作為當前兩種類型的代表性電影，對比一下兩者得失優劣之處，對於類型電影的創作多少是有益的。

先說異，《芳華》是歷史現實主義題材、人文懷舊電影，《妖貓傳》是玄幻題材、歷史解構電影；《芳華》是大歷史時代背景下的小人物故事，《妖貓傳》是歷史大事件背景之中的大人物故事；《芳華》要傳達的時光流逝之際的人情冷暖、恩怨善惡，

主題是懷舊曾經的美好，《妖貓傳》要傳達的是歷史面紗之下，可能隱含的愛恨美醜，主題是縈縈千古的歷史情懷。

相同的地方，最明顯的感受是兩部電影都致力於對情懷的演繹和對大格局的追尋，只是表現手法和最終效果不盡相同。《芳華》的著力點很明確，主打是情懷，緊緊圍繞這一重心從不同角度、不同層面集結和調動情感元素，最終使得電影冷暖層疊、情懷四溢。具體來說，

有對歷史大事件的回顧，如文革、越戰、改革開放，更重要的是這種回顧不是對當時社會景象的為還原而還原，貫穿於時代背景之下的，始終人心、是人性、是美醜善惡以及愛怨情仇的起伏，時代在變化影片人物的命運隨之也在變化，人在不同的時代潮流間遭遇、抉擇、順應、衝撞、改變和堅持，不僅僅是個人命運，包括集體的、團隊的存亡、使命、興衰，社會集體意識的固守、扭曲、變異及回歸，

一併也裹脅於其中，最終交匯成情感的洪流。立足於幾組人物的命運和感情的起伏跌宕，可以說《芳華》對情懷的演繹，基礎是扎實的，策略是成功的，代入感是有力的，觸及面是縱深的，感染力是能夠打動人心的。

《妖貓傳》對情懷的演繹，著力點顯得有些分散。一方面是要抒發歷史情懷、還原大唐盛世，同時迷戀唐玄宗和楊貴妃的愛情傳奇，期間還要貫穿對白居易、李太白這樣大文豪的無盡景仰，

另外還要加入中日密宗的源流追索、神秘玄術的搬演，而串起這一切的是一隻神話故事一般的會說話的妖貓。到底要表達什麼呢？要表達的似乎是上至帝王潘主、中至文豪使節、下至民間百姓乃至於生靈對於楊貴妃的愛戀和疼痛。到底是什麼類型呢？玄幻是明顯的，懸疑呢，也可以說是，歷史懷舊，似乎也沾邊，歸總來說是歷史懸疑玄幻類型電影？覺得有些亂亂的，

太貪多了。這倒都不成問題，只要能夠揉和的好，可是《妖貓傳》的立足點並不足以承載起這麼多，就像萬丈高樓可惜建立在了一片沙地上。這個沙地，就是"幻"，作為表現手法，就是歷史解構的天然局限。

《妖貓傳》歷史懷舊情節，建立在對即有歷史表述的存疑和不信任之上，通過電影故事試圖對歷史大事件給出另一種解讀，通過這種解讀，追尋更真實的人情事理、撕裂歷史的面紗暴露更為真切的人性。這種解構、重組做的好可能另有洞天，做的不夠好則可能在一團混沌之外更加撲朔迷離，但是無論好也罷差也罷，都僅僅是推演、是假設、是一種"幻想幻術"，天然地帶有"假設"的天性，最終往往會新奇有餘、錯綜繽紛，幻境終歸於虛幻。這是歷史虛幻化的《妖貓傳》不敵歷史現實主義《芳華》，在感染力上所借助的手法天然差別。但是，手法僅僅是手法，題材僅僅是題材，並不是說玄幻就不能比得過現實題材，同樣是同期上映的玄幻動畫電影《尋夢環遊記》，就在虛幻的平臺上，演繹了真實的情感，並且深深地紮根于人心，與之相較說明《妖貓傳》在更多的地方沒有做到更好。

再來說對於大格局的追求，《妖貓傳》顯得太過生硬，歷史大事件楊貴妃死亡之迷，歷史大人物唐玄宗、白居易、李白、阿倍宗麻侶，歷史大場景極樂之宴，文化大事件佛教密宗的傳承、白居易《長恨歌》李太白《清平調》以及舞蹈《霓裳羽衣曲》的產生，那麼把這些大人物大事件堆疊一下，格局自然就大了麼？《芳華》對大格局也做出了追求，但我們所看到的僅僅是小人物，最大的官是文工團政委，成就最大的是蕭穗子成了個作家，陳岩成了忙碌的商人，男主角農村兵劉峰成了生活多舛的殘障者，一直受欺負的女主角何小萍融身于普通百姓生活。可是，《芳華》卻令觀眾感覺格局很大，這是為什麼？

也假設一下，如果《芳華》為了追求大格局，文革時段來一場聲勢浩大的鬥私批修大運動，占去好大一塊戲份；到了西南戰爭那一節，再來一場克敵致勝的大戰役，連帶搬演出一位大軍官大英雄；改革開放時期幾個電影人物再紛紛成了各領域的時代大腕、行業精英，個個能呼風喚雨，那麼格局就會再上一層樓麼？之所以《芳華》沒有這樣做，就在於創作者明白，真正能提升格局的，不是歷史大事件，而是情感事件的真實度，由這真實觸碰人心、觸及靈魂之處，影片的格局才會真正自然地被托起、昇華、放大。至於場景是否宏大、是否慘烈、是否豪華、是否眩目，無論人物是虛幻的還是真實的，無論是歷史大事件還是相對的個體小際遇，背景僅就是背景，畫面僅就是畫面，太過搬演僅僅是無用功。（文／西果）

這種解構、重組做的好可能另有洞天，做的不夠好則可能在一團混沌之外更加撲朔迷離，但是無論好也罷差也罷，都僅僅是推演、是假設、是一種"幻想幻術"，天然地帶有"假設"的天性，最終往往會新奇有餘、錯綜繽紛，幻境終歸於虛幻。這是歷史虛幻化的《妖貓傳》不敵歷史現實主義《芳華》，在感染力上所借助的手法天然差別。但是，手法僅僅是手法，題材僅僅是題材，並不是說玄幻就不能比得過現實題材，同樣是同期上映的玄幻動畫電影《尋夢環遊記》，就在虛幻的平臺上，演繹了真實的情感，並且深深地紮根于人心，與之相較說明《妖貓傳》在更多的地方沒有做到更好。