東映禦三家 大人的事情（十三）
作者:阿迪/Anitama 封面來源:《魔法使霹靂Q娃》
第十三章 電視臺篇 東映禦三家的隔閡東映禦三家，
確實從正常觀眾的視角來看，製作方面都掛著東映兩個字，贊助商方面領頭的那個都是萬代，
好吧，那有木有哪一方勢力能成為線索，對於三個系列都是共同點，起到個把這三家串起來的作用。
那電視臺怎麼樣，東映禦三家的每一家，都有至少二十四個電視臺在播啊。而且這二十四個電視臺的名單一模一樣啊，一模一樣啊！然並卵，人家只是單純給你播放而已，
三個系列背後各三方資本勢力，其中沒有哪一方，是對於三個系列都相同的。
從下往上說，首先是直接動手製作這些影視作品的製片廠。戰隊的製片廠是東映電視製片廠，來打的製片廠是東映電視製片廠，Q娃的製片廠是東映動畫。這個還是挺好理解的，直觀一目了然，
東映電視製片廠和東映動畫，主要有四個共同點。第一，都是東映集團的成員。第二，都是東映的子公司地位。第三，還都是參加聯結決算的子公司。第四，而且製作所的地理位置都在東映東京攝影所，也就是大泉攝影所裡面。注意啊，集團內的成員，
還有不同點，不同點在於東映電視製片廠是東映的全資子公司，而東映動畫就不是東映的全資子公司了。東映對東映電視製片廠持有百分百的決議權，而東映動畫的決議權，握在母公司東映手裡的，直接的和間接的加起來大致四成。
說是子公司，其實關鍵在於掛了東映兩個字，就總容易以為東映和東映動畫就是一體的了。你看隔壁圓穀製片廠，萬代對圓穀製片廠持有多少決議權，反而高達五成呢。然而人家畢竟表面上叫的名字照舊是圓穀，沒嵌進萬代兩個字，外面的人就意識不到萬代的影響力有多強了。所以資深奧迷就總容易不爽，現在的奧特曼就知道賣玩具就知道賣玩具。至於日升……咳說多了都是淚。
所以在東映集團，東映動畫的獨立性和自主性，相對來說，是很強的。而且這種獨立性自主性是在增強的，分了三個階段。哦不，就在幾個月前，剛剛已經進入第四個階段了。
這方面其實我們現在還沒時間太詳細說，因為現在主題畢竟還是電視臺篇。第一個階段，從五十年代中期誕生時起，到七十年代末，將近八十年代為止。這時的東映動畫完全就是純動手幹活的，由母公司東映來出主意，也由東映來出錢。後來轉捩點怎麼出現的呢，因為《銀河鐵道999》火了，特指劇場版。
然後進入第二個階段，從七十年代末到九十年代末。這個時期東映動畫能製作自己企劃的片子了，也就是說能由東映動畫來出主意。但錢還是東映來罩著，製作方的名單上，正式場合寫的也是“東映”，而不是“東映動畫”。
第三個階段，從九十年代末開始，世紀末其實發生了兩個具體事件。第一件，稍微有點概念的人都知道，這時東映動畫改名了。以前直接寫漢字東映動畫，改了後呢，搞得高端洋氣拉逼格，雖然譯成漢語依然都是東映動畫。第二件，東映動畫股份有限公司，這個企業，上市了！市了！了！動畫製作公司自己直接能上市的，你能找出來幾個。我是說能直接動手，自己生產動畫片的製片廠，不是指光出錢外包或進入製作委員會的所謂動畫製作方。
這第三階段就是什麼情況呢，東映動畫在製作新作品的時候，能自己出主意，也能自己出錢，製作方名單上正式場合寫的也是“東映動畫”了。那他爹東映幹什麼呢，哎也就有需要時罩你一下，孩子長大啦。但終究也是孩子嘛，所以在“製作：東映動畫”後面，會有這麼個東西，叫作“製作協力：東映”。
最後到最近，姑且管這個叫第四個階段吧。十月份，朝日電視臺和富士電視臺不是又掐起來了嘛，所以出了點小變化。從十月一日的放送回開始，《龍珠超》和《海賊王》的片頭歌結尾，那個“製作協力：東映”消失了。不過也就這樣的程度而已，就這兩個片而已，其他照常。
往上，第二方資本勢力，廣告代理商。戰隊的廣告代理商是東映商事代理，這個其實也是東映的全資子公司。來打的廣告代理商是旭通第企，Q娃的廣告代理商也是旭通第企。這回總算出現動畫片和皮套人有一樣的了，好吧結果皮套人內部自己又不一樣了。廣告代理商是搞什麼事的呢，這個可以參照隔壁連載的《日本動畫產業商業運作的基本》第二十五回。
最後到其實最關鍵的資本勢力了，製作局。局就是台，日語的電視臺叫電視局。製作局就是製作這個電視節目的電視臺，對資金和企劃都施加影響的。
不是指前面剛說的那種，只管收錢後播放出來的幾十個電視臺啊。不實行製作委員會體制的電視節目，一般製作局只有一個。當然，製作完成之後，製作局自己，也可以是管放送的電視臺，的其中一個，而且一般也的確都是啦。
按機能的重要性來說，一個電視節目的製作方中，最關鍵的就是製作局。其次才是製片廠，再次廣告代理商。再後面如果還有別的，就是製作委員會裡湊錢的了。不過放東映禦三家這個具體環境裡說，Q娃這邊旭通第企出資比東映動畫還多，東映動畫流石小作坊。
於是呢，戰隊的製作局是朝日電視臺，來打的製作局是朝日電視臺，Q娃的製作局是朝日放送電視臺。好啦又沒統一，雖然依然看著名字很像，但這回連什麼母公司和子公司的資本關係都沒有。朝日電視臺和朝日放送電視臺，是兩個明確身份相異、地位對等、所處地點不同、物件地域不同，的個體電視臺。
既然製作局不同，為什麼可以出現那種情況，三個系列都有至少二十四個電視臺在播，而且這二十四個電視臺的名單一模一樣：靠的是放送網。本來這裡同樣可以參照隔壁連載的《日本動畫產業商業運作的基本》，但這要關聯到那個專題的整個第三部分。總共有十五篇，太長了，我還是儘量就在這裡揀最精要的說。
簡單來說就是，在日本，電視信號以地上波的形式發送為壓倒性。衛星發送電視信號是次要的，衛星發送電視信號就是衛視。而地上波電視臺中，沒有哪個電視臺的信號，能被全國範圍都收到。那要想讓全日本的觀眾，都同步收看同一個節目，腫麼辦，組成聯播的放送網。
比方說朝日電視系列的放送網，朝日電視臺的信號只有關東地區能收到，朝日放送電視臺的信號只有關西地區能收到。這個網裡面還有其他二十二個電視臺，合起來信號的覆蓋範圍，大體能夠囊括日本全國。如果全部這二十四個電視臺，都在同一時間，播出同一個節目，那就等於是達成面向全國的放送了，這就是放送網的功能。當然，哪個台跟哪個台聯網，這不是隨隨便便能換的啊，也不是隨時說換就能換的。而是長期性的，跟結了婚差不多的事。
朝日電視臺和朝日放送電視臺，看起來名字長得很像，其實就是因為，它倆都屬於朝日電視系列的放送網了。日本總共有四個，信號範圍大體能夠覆蓋到全國的，地上波放送網。而且朝日電視系列的放送網，還是個比較特殊的放送網。因為放送網內所有的系列局，也就是所有成員，都與大報社朝日新聞社或多或少地，有資本關係。只是資本關係啊，我說的不是子公司。所以比起其他的放送網來，朝日電視系列的放送網的系列局中，名字因朝日新聞社而掛上“朝日”兩個字的，比率相對很高。
東映禦三家的具體情況，從製作局到放送局怎麼達成的。
皮套人這邊，朝日電視臺是製作局，它是三方中出錢最多的那個。然後呢既然是製作方，那就有權派出製片人。製作好以後要播了，東映把片子交到朝日電視臺手裡，朝日電視臺自己在關東地區放。同時，朝日電視臺給同一放送網的其他二十三個系列局兩樣東西。第一樣是片子本身啦，用來播出。第二樣是錢，叫作聯網費，用來讓他們願意播出來。
Q娃這邊，朝日放送電視臺是製作局。同樣的，它也是三方中出錢最多的那個，然後派遣製片人。製作好了後，自己在關西地區播放，同時給同一放送網的其他二十三個系列局兩樣東西，片子和聯網費。
所以你看製作局的支出，節目的製作費和聯網費。收入呢，叫作電波費，也就是贊助商給過來的那筆。不過其實行規一般是，聯網費雖然是從製作局手中給到各放送局的，其實本質上已經讓贊助商負擔了，是製作局先從贊助商收過一道再轉手給出去的了。從贊助商的角度，也就是電視臺的廣告主的角度來說，支出就是三樣。第一是給製作局的電波費，第二是最終給各放送局的聯網費，第三還有要給廣告代理商的廣告製作費。
當然了，這裡只是說電視放送事業本身，之中的基礎邏輯。還不談其他的衍生業務和衍生收入，其他另說。在皮套人的方面，既然朝日電視臺是製作局，所以朝日放送電視臺只是管收錢然後放片，的二十三個電視臺之一。在Q娃的方面，既然朝日放送電視臺是製作局，所以朝日電視臺也只是管收錢然後放片，的二十三個電視臺之一。再於是，如果僅僅在觀眾視角看到的播放階段來說，最終效果是一樣的。
你再看其他完全不是任何節目的製作局的電視臺，僅僅是處在同一放送網。這樣的電視臺的責任和意願，就永遠只有一條，一手收費一手播片。它們不但不用出錢，不用出點子，也不用出力，也就是不用管宣傳工作。
所以在關東地區，現役皮套人的宣傳力度知名度什麼的，就顯著高一些。不要覺得，因為關東地區是日本最發達地區，所以這個現象是理所當然的。那再反觀Q娃那邊，在關西地區的宣傳力度和知名度，就是最強的。在關東地區的宣傳力度和知名度，明顯比皮套人弱幾個檔次，因為Q娃的主場在關西地區。遠的不說，挑離大友體驗近的，那個Q娃商店的總店是不是就在大阪。為什麼，因為朝日放送電視臺的大本營在那裡。
製作局不同，雖然在觀眾視角看上去，最終播放階段的效果好似是一樣的，實際背後帶來的差異是什麼。這就是製作局的實力問題，大約在《日本動畫產業商業運作的基本》的第二十九回也要點出這個。影響節目商業能力的外部要素，最大的一條，就是製作局的媒體力。
製作局的實力差距哪裡來，它們所處的地域差異。地域差異為什麼能夠影響媒體力的差距，因為人口問題。比如關東人口就是比關西人口多，大體是關西人口的兩倍。人口差距又怎麼來的，經濟發展問題啦。朝日電視臺有自己的故事，朝日放送電視臺也有自己的故事，我們需要分開來講。
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直接的和間接的加起來大致四成。說是子公司，其實關鍵在於掛了東映兩個字，就總容易以為東映和東映動畫就是一體的了。你看隔壁圓穀製片廠，萬代對圓穀製片廠持有多少決議權，反而高達五成呢。然而人家畢竟表面上叫的名字照舊是圓穀，沒嵌進萬代兩個字，外面的人就意識不到萬代的影響力有多強了。所以資深奧迷就總容易不爽，現在的奧特曼就知道賣玩具就知道賣玩具。至於日升……咳說多了都是淚。
所以在東映集團，東映動畫的獨立性和自主性，相對來說，是很強的。而且這種獨立性自主性是在增強的，分了三個階段。哦不，就在幾個月前，剛剛已經進入第四個階段了。
這方面其實我們現在還沒時間太詳細說，因為現在主題畢竟還是電視臺篇。第一個階段，從五十年代中期誕生時起，到七十年代末，將近八十年代為止。這時的東映動畫完全就是純動手幹活的，由母公司東映來出主意，也由東映來出錢。後來轉捩點怎麼出現的呢，因為《銀河鐵道999》火了，特指劇場版。
然後進入第二個階段，從七十年代末到九十年代末。這個時期東映動畫能製作自己企劃的片子了，也就是說能由東映動畫來出主意。但錢還是東映來罩著，製作方的名單上，正式場合寫的也是“東映”，而不是“東映動畫”。
第三個階段，從九十年代末開始，世紀末其實發生了兩個具體事件。第一件，稍微有點概念的人都知道，這時東映動畫改名了。以前直接寫漢字東映動畫，改了後呢，搞得高端洋氣拉逼格，雖然譯成漢語依然都是東映動畫。第二件，東映動畫股份有限公司，這個企業，上市了！市了！了！動畫製作公司自己直接能上市的，你能找出來幾個。我是說能直接動手，自己生產動畫片的製片廠，不是指光出錢外包或進入製作委員會的所謂動畫製作方。
這第三階段就是什麼情況呢，東映動畫在製作新作品的時候，能自己出主意，也能自己出錢，製作方名單上正式場合寫的也是“東映動畫”了。那他爹東映幹什麼呢，哎也就有需要時罩你一下，孩子長大啦。但終究也是孩子嘛，所以在“製作：東映動畫”後面，會有這麼個東西，叫作“製作協力：東映”。
最後到最近，姑且管這個叫第四個階段吧。十月份，朝日電視臺和富士電視臺不是又掐起來了嘛，所以出了點小變化。從十月一日的放送回開始，《龍珠超》和《海賊王》的片頭歌結尾，那個“製作協力：東映”消失了。不過也就這樣的程度而已，就這兩個片而已，其他照常。
往上，第二方資本勢力，廣告代理商。戰隊的廣告代理商是東映商事代理，這個其實也是東映的全資子公司。來打的廣告代理商是旭通第企，Q娃的廣告代理商也是旭通第企。這回總算出現動畫片和皮套人有一樣的了，好吧結果皮套人內部自己又不一樣了。廣告代理商是搞什麼事的呢，這個可以參照隔壁連載的《日本動畫產業商業運作的基本》第二十五回。
最後到其實最關鍵的資本勢力了，製作局。局就是台，日語的電視臺叫電視局。製作局就是製作這個電視節目的電視臺，對資金和企劃都施加影響的。
不是指前面剛說的那種，只管收錢後播放出來的幾十個電視臺啊。不實行製作委員會體制的電視節目，一般製作局只有一個。當然，製作完成之後，製作局自己，也可以是管放送的電視臺，的其中一個，而且一般也的確都是啦。
按機能的重要性來說，一個電視節目的製作方中，最關鍵的就是製作局。其次才是製片廠，再次廣告代理商。再後面如果還有別的，就是製作委員會裡湊錢的了。不過放東映禦三家這個具體環境裡說，Q娃這邊旭通第企出資比東映動畫還多，東映動畫流石小作坊。
於是呢，戰隊的製作局是朝日電視臺，來打的製作局是朝日電視臺，Q娃的製作局是朝日放送電視臺。好啦又沒統一，雖然依然看著名字很像，但這回連什麼母公司和子公司的資本關係都沒有。朝日電視臺和朝日放送電視臺，是兩個明確身份相異、地位對等、所處地點不同、物件地域不同，的個體電視臺。
既然製作局不同，為什麼可以出現那種情況，三個系列都有至少二十四個電視臺在播，而且這二十四個電視臺的名單一模一樣：靠的是放送網。本來這裡同樣可以參照隔壁連載的《日本動畫產業商業運作的基本》，但這要關聯到那個專題的整個第三部分。總共有十五篇，太長了，我還是儘量就在這裡揀最精要的說。
簡單來說就是，在日本，電視信號以地上波的形式發送為壓倒性。衛星發送電視信號是次要的，衛星發送電視信號就是衛視。而地上波電視臺中，沒有哪個電視臺的信號，能被全國範圍都收到。那要想讓全日本的觀眾，都同步收看同一個節目，腫麼辦，組成聯播的放送網。
比方說朝日電視系列的放送網，朝日電視臺的信號只有關東地區能收到，朝日放送電視臺的信號只有關西地區能收到。這個網裡面還有其他二十二個電視臺，合起來信號的覆蓋範圍，大體能夠囊括日本全國。如果全部這二十四個電視臺，都在同一時間，播出同一個節目，那就等於是達成面向全國的放送了，這就是放送網的功能。當然，哪個台跟哪個台聯網，這不是隨隨便便能換的啊，也不是隨時說換就能換的。而是長期性的，跟結了婚差不多的事。
朝日電視臺和朝日放送電視臺，看起來名字長得很像，其實就是因為，它倆都屬於朝日電視系列的放送網了。日本總共有四個，信號範圍大體能夠覆蓋到全國的，地上波放送網。而且朝日電視系列的放送網，還是個比較特殊的放送網。因為放送網內所有的系列局，也就是所有成員，都與大報社朝日新聞社或多或少地，有資本關係。只是資本關係啊，我說的不是子公司。所以比起其他的放送網來，朝日電視系列的放送網的系列局中，名字因朝日新聞社而掛上“朝日”兩個字的，比率相對很高。
東映禦三家的具體情況，從製作局到放送局怎麼達成的。
皮套人這邊，朝日電視臺是製作局，它是三方中出錢最多的那個。然後呢既然是製作方，那就有權派出製片人。製作好以後要播了，東映把片子交到朝日電視臺手裡，朝日電視臺自己在關東地區放。同時，朝日電視臺給同一放送網的其他二十三個系列局兩樣東西。第一樣是片子本身啦，用來播出。第二樣是錢，叫作聯網費，用來讓他們願意播出來。
Q娃這邊，朝日放送電視臺是製作局。同樣的，它也是三方中出錢最多的那個，然後派遣製片人。製作好了後，自己在關西地區播放，同時給同一放送網的其他二十三個系列局兩樣東西，片子和聯網費。
所以你看製作局的支出，節目的製作費和聯網費。收入呢，叫作電波費，也就是贊助商給過來的那筆。不過其實行規一般是，聯網費雖然是從製作局手中給到各放送局的，其實本質上已經讓贊助商負擔了，是製作局先從贊助商收過一道再轉手給出去的了。從贊助商的角度，也就是電視臺的廣告主的角度來說，支出就是三樣。第一是給製作局的電波費，第二是最終給各放送局的聯網費，第三還有要給廣告代理商的廣告製作費。
當然了，這裡只是說電視放送事業本身，之中的基礎邏輯。還不談其他的衍生業務和衍生收入，其他另說。在皮套人的方面，既然朝日電視臺是製作局，所以朝日放送電視臺只是管收錢然後放片，的二十三個電視臺之一。在Q娃的方面，既然朝日放送電視臺是製作局，所以朝日電視臺也只是管收錢然後放片，的二十三個電視臺之一。再於是，如果僅僅在觀眾視角看到的播放階段來說，最終效果是一樣的。
你再看其他完全不是任何節目的製作局的電視臺，僅僅是處在同一放送網。這樣的電視臺的責任和意願，就永遠只有一條，一手收費一手播片。它們不但不用出錢，不用出點子，也不用出力，也就是不用管宣傳工作。
所以在關東地區，現役皮套人的宣傳力度知名度什麼的，就顯著高一些。不要覺得，因為關東地區是日本最發達地區，所以這個現象是理所當然的。那再反觀Q娃那邊，在關西地區的宣傳力度和知名度，就是最強的。在關東地區的宣傳力度和知名度，明顯比皮套人弱幾個檔次，因為Q娃的主場在關西地區。遠的不說，挑離大友體驗近的，那個Q娃商店的總店是不是就在大阪。為什麼，因為朝日放送電視臺的大本營在那裡。
製作局不同，雖然在觀眾視角看上去，最終播放階段的效果好似是一樣的，實際背後帶來的差異是什麼。這就是製作局的實力問題，大約在《日本動畫產業商業運作的基本》的第二十九回也要點出這個。影響節目商業能力的外部要素，最大的一條，就是製作局的媒體力。
製作局的實力差距哪裡來，它們所處的地域差異。地域差異為什麼能夠影響媒體力的差距，因為人口問題。比如關東人口就是比關西人口多，大體是關西人口的兩倍。人口差距又怎麼來的，經濟發展問題啦。朝日電視臺有自己的故事，朝日放送電視臺也有自己的故事，我們需要分開來講。
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