二田苦練書法數十年最終練成美術字，這些教訓大家一定要警惕！

分類＼文化
時間＼2018-01-12

田體楷書，一直一來是很多初學歐體楷書學習者關注的話題之一。就能不能學習田體楷書、田體好不好學等問題，都顯現出不同的立場，很少有比較客觀和公正的評價。

但缺乏變化，

讓書法工藝化，寫成美術字，是大家有目共睹的客觀問題，也是書法學習中最可怕的後果之一，筆者本著以事實說話的態度，談一談自己的一些見解，為大家總結二田的教訓。

一、秘笈非祖傳

根據田蘊章先生本人在教學視頻中所說，幼年時時跟隨父親田蔭亭學字，似乎有家學淵源。最開始從《化度寺碑》入手學習，實際上，田蔭亭先生更擅趙體，並不學歐，且行書氣格高級許多。

但很遺憾，實在看不出二田受到父輩風格影響。

二、幼年學王維賢，從開始就錯了

田英章與田蘊章先生，在幼年時學的也不是歐陽詢，而是學習清末的歐楷高手王維賢，此人系天津民間書法家，善歐楷，雖無官職卻曾被譽為“天津歐楷第一高手”。

他的歐楷書法，形神兼備，爐火純青，只是在全國聲譽不大。我們看看王維賢的《楷書字帖》：

諷刺吧？在視頻欄目中口口聲聲強調“取法乎上”、“不要投機取巧”的田老師，打小就抄近道。

問題又來了！因為當時歐陽詢貼本較少的原因，王維賢也並沒有直接取法歐陽詢，

他學的是清代歐體楷書較為突出的黃自元，而黃自元受到姚孟起、成親王等影響。說到這裡，很容易讓人想起《猜字接龍》遊戲：

三、中年時疑學“假字帖”

據說，在80年代的時候，田英章曾拜歐陽中石為師，方才真真取法與歐公，主要是以《九成宮》等為法帖。

但是田蘊章卻轉向了《陰符經》學習，但目前認為《陰符經》偽作，其用筆過於纖細。也正是這個原因造成田氏兩兄弟書法風格相差異的一個因素：

四、不求變化，審美淺陋

田氏楷書雖說歐楷，但其實與歐陽詢相去甚遠。作為一種規範的字體來說，田楷作為規範字來用，

會有諸如法度嚴謹、端莊美觀、規整劃一的優點，可以隨意集成，方便傳播和印刷使用，如此美術字，作為短時間初學入門倒簡單易學。但是對於審美能力和藝術情趣而言，有害無益。

田體集字系統一覽

五、筆法板滯，勢態單一

從筆法上來說，田體為了達到預期的完美，有多處筆劃需要描畫填塗，例如：豎鉤；橫豎等筆劃，到了田體裡面就變的跟鐵棍一樣了，並沒有達到歐體的要求。再從結構上來講，歐體字以字取形、因勢就形，其作品層次分明，並沒有那麼“規整”，而田體，千字一味、一字一格。這是楷書當中最低級的章法，特點是字形、字間距、行距皆是一樣。根本不會存在書法中該有的正奇、陰陽的辨證。

弟子作品被評為“歐楷十傑”，除落款外基本一樣

六、排斥異書、誤人子弟

二田口口聲聲說說是歐楷教學，然而其實質上是大力推廣田楷，而置歐體於一旁，這樣做的好處是學得快，能短時間內掌握楷書的寫法，然後又可以大量裂變式開展培訓班。像傳銷一樣的洗腦，短時間內就培養出來書法一流的學生再去教學生，他本身對於書法的認識就不夠，只能給學生洗腦。於是有了：

“楷法無欺”（那篆法、隸法、草法就有欺？）；

“書法協會的都不會寫楷書！”（是不會寫田楷吧？）；

“田體的結字已經超越歐陽詢”（…呵呵…）

學生跪拜田英章

對學員造成一個普遍認識，不符合自家法度的楷書都是醜書，根本不管魏晉以來的楷書藝術，用印刷體、美術字的標準去判斷書法的價值。也正是傳銷式的傳播，被洗腦的學員對田體視為圭臬，無論在貼吧、知乎、還是微信，總有一群人，近乎是能用生命來捍衛田楷的尊嚴。

作為一個獨立的、理性的、渴望進步的書法人，要時刻警惕這些血淋淋的教訓，在書法道路上切勿作繭自縛，才能突破自我，自書我貌。

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田體為了達到預期的完美，有多處筆劃需要描畫填塗，例如：豎鉤；橫豎等筆劃，到了田體裡面就變的跟鐵棍一樣了，並沒有達到歐體的要求。再從結構上來講，歐體字以字取形、因勢就形，其作品層次分明，並沒有那麼“規整”，而田體，千字一味、一字一格。這是楷書當中最低級的章法，特點是字形、字間距、行距皆是一樣。根本不會存在書法中該有的正奇、陰陽的辨證。