手辦使我傾家蕩產
Wonderstruck
寂靜中的驚奇
2017
導演:陶德·海因斯
類型:劇情
主演:米麗桑特·西蒙德 / 奧克斯·費格雷 / 朱麗安·摩爾 / 艾米·哈格裡夫斯 / 蜜雪兒·威廉姆斯 / 湯姆·諾南 / 寇里·邁克爾·史密斯 / 詹姆斯·烏爾班尼亞克 / 達米安·楊 / 馬科·查卡
在我看來,[寂靜中的驚奇],堆滿了手辦。
有紐約全景模型
有動物立體模型
有放滿了模型的櫃子
有黏土小人
經費在背景中燃燒成火海。
一般人不能理解我們這種買手辦的:“啥?那不就是擺件?一百塊?壕。”
天地良心,壕才不買一百塊的手辦。
一般我們買的是這種
壕買的是這種
陶德·海因斯不買,直接拍個片。
花錢買
手辦破我錢財。
片中這個紐約城市全景模型,就是極品宅做給極品宅的手辦。
全景模型
朱麗安·摩爾飾演的奶奶,給孫子看:你奶奶和你爹,這輩子就守著這個手辦活的。
你爹死後,你奶奶還悄悄把你爹的小物件藏在微型建築裡了。
海因斯在全景模型前給祖孫倆講戲
我覺得電影可以改名[寂靜中的宅家族]。
60年代那會,宅先鋒羅伯特·莫斯帶著個一百人的團隊,花了三年時間,搗鼓出了這個巨型手辦。
它於1964年-1965年的世博會上展出,
當時花了60萬美金,考慮通貨膨脹,相當於今天的500萬美金,合人民幣3258萬。
我得中六次雙色球,這三年時間吃穿費用還得另算。料想也不會包吃包住。
燒錢,燒時間,燒力氣。
當年工作人員辛勤勞作
甲方是這麼提要求的:我們要全球最大規模的模型;按比例縮放,模型與實際城市誤差不得超過百分之一。
在坑爹甲方的監工和內心對手辦的熱愛【不】的驅使下,它成了當屆世博會最受歡迎的展品之一。
進入21世紀,辣個寫了《雨果》的兒童書作家,布賴恩·塞爾茲尼克,帶著幾個朋友的孩子,頭次來到了皇后區博物館。
嗯,“首辦”。
塞爾茲尼克,看房間佈置就很宅
進門之前,“坐家”先生還七想八想,水電費要交啦,下月又要出份子錢了,編輯又在催稿……
看到微觀城市之後,他整個人都清醒了:去他媽的眼前的苟且,我要眼前的手辦。
然後他就為這手辦寫了一曲讚歌,《寂靜中的驚奇》。
《寂靜中的驚奇》原畫還原博物館
下一個被迷住的宅男,是陶德·海因斯。
他要把這個故事拍成電影。
注意,說是手辦,但人家也是脆弱的藝術。
弄壞了可是刺痛了宅男宅女的心。
於是拍攝的時候,攝影師要遙控無人機,或是踮著腳拍。
海因斯也架著自己才敢指點江山
燃鵝,還是弄倒了一個,還好還能送到店裡修。
價格,不詳,但能便宜就有鬼了。
咱們一兩百塊的手辦,掉漆了去補,還要五十塊:
你們感受下
這麼燒錢費力,為啥還要拍呢?陶德·海因斯這麼概括:
你看這城市模型是辣麼辣麼廣闊,可是一座座小小的房子裡,又分明有種親密感。
沒錯啦,這是手辦的真諦:親密。
你在房子裡,感覺不到房子;你在車子裡,感覺不到車子;你在看動漫,它跟你隔著螢幕。
但是!他們突然在你手邊了!可以把頭扭下來,可以擺出奇怪的姿勢……
或是可以把記憶藏在小房子裡。
這場宅男接力還在繼續。
電影拍完後,亞馬遜工作室覺得還不夠,這個手辦不夠炸裂,不夠逆天,不夠酷炫。
我要出錢給你們升級照明,這樣就有紐約夜景看了。
現在夜景是這樣
具體金額,也不詳,說金額,就俗了。為了手辦,提啥錢。
但是博物館的負責人說:“沒亞馬遜支援,我們真是搞不起。六個電工幹了兩個星期,還有個照明設計師。”
動手幹
手辦誤我青春。
這不是個案,這不是個案,這不是個案。
法國南部有座1:130的“小巴黎”。
製作耗時18000小時
錢花了,能掙回來,倒也無所謂。這“小巴黎”起碼每年有15萬人次的參觀量。
玩這手辦的,還有很多沒那麼幸運。
東京為申奧,搞了1:1000的微縮模型展示自己。
然後敗給了倫敦
更不用說各種黏土定格動畫了。
[失常],製作費八百萬
全球總票房560萬。
[魔弦傳說],製作費六千萬
全球總票房6900萬。
都是為手辦燒掉的錢啊。
[寂靜中的驚奇]為了展示手辦,也險些跑偏。
展示的,是這個奇跡之櫥
如片中所說,這是博物館的前身。
當年的土豪們,收集各類模型、標本、手辦,存在櫃子裡。
比如加斯頓-路易·威登就有個。
後人出書展示
放不下了,就放在一個單間裡。
單間都放不下了,就乾脆蓋個博物館。
所以,玩的人,都是加斯頓這種LV家族第三代。
你看,手辦根本不會窮三代,真窮人玩一代手辦就活不下去了,能留存三代的,都是LV這樣的大土豪。
影片的藝術指導馬克·弗瑞伯格都高興瘋了。
別人出錢,他能做手辦,不是常有的事兒。
他做了恐龍啊,但丁雕像啊,玩嗨了。
奇跡之櫥的但丁雕像
展示成品,把作家先生惹哭了
竟然有人能將我在二次元寫的東西,拉到三次元來。
在原書中,作家先生這樣展示
再來比較一下先前的圖
這就是看到手辦的心情啊童鞋們!
但是大家都太喜歡這個奇跡之櫥了,最初剪輯時,想盡辦法把其他部分剪了,就突出它。
直到在小演員的提醒下,海因斯才意識到,這個奇跡之櫥只是奶奶小時候偶然碰見的啊,對她根本沒那麼重要啊。
苦苦追尋這個櫥櫃的,是孫子啊。
但他們還是想盡辦法展現奇跡之櫥,以及其他手作。
海因斯稱之為“[寂靜中的驚奇]式語言”。
比如狼曾是被人獵殺的獵物。
而今狼的模型在博物館
以另一種方式,在棲息地自由自在的生活。
而孫子曾苦苦追尋自己的身世。
最終通過城市模型瞭解了父親。
而觀眾,苦苦等待孫子和奶奶線的重合。
最終通過黏土動畫得知了一切
海因斯讀懂的,是人們寄託在手作中的感情。
手辦哪裡還只是手辦,是我追了那麼多年的劇、電影、漫畫……
比如這對老冰棒多艱辛才能重聚啊
遁~
模型與實際城市誤差不得超過百分之一。在坑爹甲方的監工和內心對手辦的熱愛【不】的驅使下,它成了當屆世博會最受歡迎的展品之一。
進入21世紀,辣個寫了《雨果》的兒童書作家,布賴恩·塞爾茲尼克,帶著幾個朋友的孩子,頭次來到了皇后區博物館。
嗯,“首辦”。
塞爾茲尼克,看房間佈置就很宅
進門之前,“坐家”先生還七想八想,水電費要交啦,下月又要出份子錢了,編輯又在催稿……
看到微觀城市之後,他整個人都清醒了:去他媽的眼前的苟且,我要眼前的手辦。
然後他就為這手辦寫了一曲讚歌,《寂靜中的驚奇》。
《寂靜中的驚奇》原畫還原博物館
下一個被迷住的宅男,是陶德·海因斯。
他要把這個故事拍成電影。
注意,說是手辦,但人家也是脆弱的藝術。
弄壞了可是刺痛了宅男宅女的心。
於是拍攝的時候,攝影師要遙控無人機,或是踮著腳拍。
海因斯也架著自己才敢指點江山
燃鵝,還是弄倒了一個,還好還能送到店裡修。
價格,不詳,但能便宜就有鬼了。
咱們一兩百塊的手辦,掉漆了去補,還要五十塊:
你們感受下
這麼燒錢費力,為啥還要拍呢?陶德·海因斯這麼概括:
你看這城市模型是辣麼辣麼廣闊,可是一座座小小的房子裡,又分明有種親密感。
沒錯啦,這是手辦的真諦:親密。
你在房子裡,感覺不到房子;你在車子裡,感覺不到車子;你在看動漫,它跟你隔著螢幕。
但是!他們突然在你手邊了!可以把頭扭下來,可以擺出奇怪的姿勢……
或是可以把記憶藏在小房子裡。
這場宅男接力還在繼續。
電影拍完後,亞馬遜工作室覺得還不夠,這個手辦不夠炸裂,不夠逆天,不夠酷炫。
我要出錢給你們升級照明,這樣就有紐約夜景看了。
現在夜景是這樣
具體金額,也不詳,說金額,就俗了。為了手辦,提啥錢。
但是博物館的負責人說:“沒亞馬遜支援,我們真是搞不起。六個電工幹了兩個星期,還有個照明設計師。”
動手幹
手辦誤我青春。
這不是個案,這不是個案,這不是個案。
法國南部有座1:130的“小巴黎”。
製作耗時18000小時
錢花了,能掙回來,倒也無所謂。這“小巴黎”起碼每年有15萬人次的參觀量。
玩這手辦的,還有很多沒那麼幸運。
東京為申奧,搞了1:1000的微縮模型展示自己。
然後敗給了倫敦
更不用說各種黏土定格動畫了。
[失常],製作費八百萬
全球總票房560萬。
[魔弦傳說],製作費六千萬
全球總票房6900萬。
都是為手辦燒掉的錢啊。
[寂靜中的驚奇]為了展示手辦,也險些跑偏。
展示的,是這個奇跡之櫥
如片中所說,這是博物館的前身。
當年的土豪們,收集各類模型、標本、手辦,存在櫃子裡。
比如加斯頓-路易·威登就有個。
後人出書展示
放不下了,就放在一個單間裡。
單間都放不下了,就乾脆蓋個博物館。
所以,玩的人,都是加斯頓這種LV家族第三代。
你看,手辦根本不會窮三代,真窮人玩一代手辦就活不下去了,能留存三代的,都是LV這樣的大土豪。
影片的藝術指導馬克·弗瑞伯格都高興瘋了。
別人出錢,他能做手辦,不是常有的事兒。
他做了恐龍啊,但丁雕像啊,玩嗨了。
奇跡之櫥的但丁雕像
展示成品,把作家先生惹哭了
竟然有人能將我在二次元寫的東西,拉到三次元來。
在原書中,作家先生這樣展示
再來比較一下先前的圖
這就是看到手辦的心情啊童鞋們!
但是大家都太喜歡這個奇跡之櫥了,最初剪輯時,想盡辦法把其他部分剪了,就突出它。
直到在小演員的提醒下,海因斯才意識到,這個奇跡之櫥只是奶奶小時候偶然碰見的啊,對她根本沒那麼重要啊。
苦苦追尋這個櫥櫃的,是孫子啊。
但他們還是想盡辦法展現奇跡之櫥,以及其他手作。
海因斯稱之為“[寂靜中的驚奇]式語言”。
比如狼曾是被人獵殺的獵物。
而今狼的模型在博物館
以另一種方式,在棲息地自由自在的生活。
而孫子曾苦苦追尋自己的身世。
最終通過城市模型瞭解了父親。
而觀眾,苦苦等待孫子和奶奶線的重合。
最終通過黏土動畫得知了一切
海因斯讀懂的,是人們寄託在手作中的感情。
手辦哪裡還只是手辦,是我追了那麼多年的劇、電影、漫畫……
比如這對老冰棒多艱辛才能重聚啊
遁~