專訪《戀愛先生》編劇李瀟｜無意塑造情感大V，現在說雞湯為時尚早
文｜一炸（珞思影視研究組）
都市情感題材大劇《戀愛先生》開播一周之後，播放量闖進10億大關，江蘇、東方兩大衛視CSM52城收視合計破2，在《致我們單純的小美好》《虎嘯龍吟》《海上牧雲記》等網劇接連制霸話題中心之後，
古裝大劇集體開年的盛況幾乎化為泡影，臨時提檔的《戀愛先生》一舉突圍，頗有黑馬之姿。目前本劇播至12集，捕娛記（ID：ibuyuji）日前專訪到該劇編劇李瀟——兩年前的《好先生》，再之前的《大丈夫》《我愛男閨蜜》，更久遠的《大女當嫁》《當婆婆遇上媽》，早早在家庭生活劇的山頭插上屬於自己的小紅旗，李瀟顯然已經過了用收視率證明實力的階段。
所以，自稱寫《好先生》“耗盡了所有真氣”，好久沒做喜劇的李瀟就想寫一個輕鬆愉快的戲，《戀愛先生》應運而生。
寫《好先生》耗盡真氣
做《戀愛先生》就想讓看的人、演的人都開心
作為“先生四部曲”的第二部，除了擁有相似的外形，《戀愛先生》與《好先生》其實是氣質完全不同的兩部作品。
以當下社會男女兩性關係為故事軸心，
靳東扮演的程皓有著流行的“兩副面孔”，顯性職業是一名私人牙科診所的牙醫，隱性身份則是指點他人戀愛迷津，
其中還夾著著程皓與好哥們張銘陽暗戀同一個女人顧瑤，顧瑤和羅玥男友宋甯宇是還未離婚的夫妻等錯雜情感糾葛。這樣的故事主線，開個頭就能猜個八九不離十，即便演員演技、精良服化道、後期製作樣樣給力，也就是填補大眾茶餘飯後的都市甜品，為什麼想要做這麼一個劇本？
“熟悉我的觀眾會知道……當然了，我只是個編劇，也沒有人會認識我。”雖然言談中不乏自我戲謔，但翻開李瀟擔當編劇的作品名錄，你會發現，這是一個把家長里短寫到入木三分的生活觀察家。李瀟表示，現階段更想跟著直覺走，“當時我就想做一個自己寫起來心情很好，表演的人、製作的人都會帶著開心的能量的劇本。可能做完這部戲，我又特別想寫一個擰巴的故事了”。
至於其中人物創作的靈感，李瀟坦言女主角羅玥的設置取自她身邊的兩位女性朋友，用其中一人的成長經歷糅合另一個人的家庭結構，就有了劇中大學喪父、母親改嫁、選擇獨自海漂的“河豚女”。
“我劇裡面的女性角色，身上都有一個一脈相承的特點，就是獨立。我說的獨立，不是只是看上去是都市白領，而是這種獨立其實有些矯枉過正，甚至會有些過分的自我保護，身上像紮了刺一樣。”在社會整體都在提倡女孩“自己賺錢自己買花戴”，李瀟稱就她個人而言，是特別喜歡這種外表堅硬，內心又十分柔軟的女孩。
現階段說情感雞湯為時尚早
無意用電視劇教觀眾怎麼談戀愛
《戀愛先生》的核心人物無疑是靳東扮演的程皓。被網友調侃為“劉海有多厚，他就有多欠揍”，靳東這回確實有跳脫之前的老幹部作風，將“分分鐘教你做人”的人生導師範疇，縮小到“隨時開講”的戀愛課堂，指導他人追女仔。與江疏影扮演的海漂羅玥在比利時結下“梁子”，兩人大飆金句的互懟模式受到彈幕青年歡迎。
白天是牙醫，晚上變身“情感大V”，為都市男青年與中年指路，程皓的人物設置在電視劇開播後引來少許爭議：一個自己沒有戀愛經歷的理論家，教他人怎麼談戀愛，是否有誤人子弟之嫌？何況程皓截至目前道出的一系列情感金規玉律，看起來實在太像網路上參差不齊的情感雞湯——有營養還是有毒，該如何界定？
對此，李瀟十分介意“戀愛教科書”“愛情手冊”等打標籤的簡單粗暴，在她看來，設置程皓這個人物的初衷，以及從男性視角切入，主要原因是在前作《我愛男閨蜜》中，她已經寫過“方駿”這個婚介所情感專家的角色。在《戀愛先生》中進行人物升級，讓程皓同時具有牙醫和戀愛顧問的雙重身份，李瀟認為這是符合時代特徵的處理，“他們都是打著時代烙印的”。
而無論是《好先生》裡的陸遠，還是《戀愛先生》中的程皓，米其林三星廚師和牙醫的職業屬性，又讓兩個人物具有典型的中產階級氣質。“我不願意寫那些雞毛蒜皮，離我生活很遠的故事，我更想寫中產階級，我自己可以理解、也願意瞭解的故事。”
更重要的是，李瀟不願意讓電視劇背負上所謂“提點人生”的遠大責任。“我不喜歡有人問我一部影視劇教育了我們什麼，或者說我們提煉了什麼中心思想，我的影視劇不會教別人什麼，我不是開學校的，沒有能力也沒有資格去教育他們。”提到劇情中出現的紮女生輪胎求搭訕，養寵物投其所好拉近距離等情節，李瀟笑稱她認為不會真的有人會天真照搬，“我相信大多數觀眾也好，看電視劇更多的是圖一樂，看到自己或者看到傳奇。
李瀟表示，劇本本來就無意把程皓塑造成行走的情感大V，戀愛顧問的設定某種程度上是為了體現當下部分群體在本職工作之外的精神追求，“以前朋友分享給我一個帖子，說的就是一位米其林廚師同時又是飛行員，現實生活中是有這樣的人的。”
至於程皓自己沒談過戀愛卻為別人的情感疑難指點江山，李瀟認為觀眾不用著急下定義，“現階段說情感雞湯有些為時尚早。因為劇情發展到後面，程皓自己的經歷會解構他前面所有的愛情論點”。
李瀟透露，劇本想表達的絕不是照著理論依葫蘆畫瓢，“我們想表達的，就是所謂的愛情招數、金句，都是看似有效，但最終打動對方的還是你的真心。記得當時在《好先生》接受採訪時，好多人問我的愛情觀是什麼，其實到現在我都不知道愛情是什麼，所以我才會願意探索、願意討論這個話題。”
現在已經不是影視劇生產好的年代
看英劇的鄙視美劇，看美劇的瞧不上日劇，看日劇的嘲笑韓劇……國產劇則被排在這條鄙視鏈的末端，儘管在現實生活題材稱得上“爆款製造機”，李瀟對於中國觀眾的這一審美選擇卻表示充分理解，“現在很多人不看國產劇，不是說他們不願看，而是沒他們瞧得上，沒有適合他們的（作品）”。
從《好先生》開始，主動革自己的命，離開此前擅長的家庭生活領域，而是寫了一個“離地三尺”的都市傳奇，李瀟想要打造從生活向都市靠攏的都市情感劇集。
《好先生》之後，無論是將密實話題埋到一部劇中爆炸的《我的前半生》，還是在行業領域給自己披上一件“花外衣”的《外科風雲》《急診科醫生》，即便以上作品仍然存在細節還原、落地生根上的小遺憾，但從演員表演、整體製作層面上來講，相比較以往專注婆婆媽媽、兒女婚姻的生活小品，國產都市情感劇近年來的變化有目共睹。
如果由作品說話，李瀟和同樣作為編劇的丈夫于淼，應該算是對市場把脈很准的那撥人，2016上半年兩部現象級劇集《好先生》和《餘罪》，分別出自這對夫妻之手。即使不缺作品傍身，李瀟在談及現階段國產劇創作時，流露出不甚樂觀的擔憂。
在李瀟看來，《北京人在紐約》《過把癮》那個年代的電視劇，才是國產劇生產的黃金年代，“現在的時代，我覺得已經不是影視劇生產的好時代了。”而這其中有很多不便於外人道的環境掣肘，“我們現在的電視劇很難尊重戲劇規律去寫了。因為受到更多的是，比如說明星的限制，還有流量——流量這件事決定了我們能寫什麼題材，什麼題材是討人喜歡的，什麼題材是一開始就阻礙重重的。”
雖然不排除冷門題材也能夠做出爆款，但李瀟認為這存在一個幾率問題，“可能十部有兩部能出來，剩下的仍然會讓人對之後的職業生涯失去信心”。
責編｜一炸 排版｜廠長 圖編｜七號
至於其中人物創作的靈感，李瀟坦言女主角羅玥的設置取自她身邊的兩位女性朋友，用其中一人的成長經歷糅合另一個人的家庭結構，就有了劇中大學喪父、母親改嫁、選擇獨自海漂的“河豚女”。
“我劇裡面的女性角色，身上都有一個一脈相承的特點，就是獨立。我說的獨立，不是只是看上去是都市白領，而是這種獨立其實有些矯枉過正，甚至會有些過分的自我保護，身上像紮了刺一樣。”在社會整體都在提倡女孩“自己賺錢自己買花戴”，李瀟稱就她個人而言，是特別喜歡這種外表堅硬，內心又十分柔軟的女孩。
現階段說情感雞湯為時尚早
無意用電視劇教觀眾怎麼談戀愛
《戀愛先生》的核心人物無疑是靳東扮演的程皓。被網友調侃為“劉海有多厚，他就有多欠揍”，靳東這回確實有跳脫之前的老幹部作風，將“分分鐘教你做人”的人生導師範疇，縮小到“隨時開講”的戀愛課堂，指導他人追女仔。與江疏影扮演的海漂羅玥在比利時結下“梁子”，兩人大飆金句的互懟模式受到彈幕青年歡迎。
白天是牙醫，晚上變身“情感大V”，為都市男青年與中年指路，程皓的人物設置在電視劇開播後引來少許爭議：一個自己沒有戀愛經歷的理論家，教他人怎麼談戀愛，是否有誤人子弟之嫌？何況程皓截至目前道出的一系列情感金規玉律，看起來實在太像網路上參差不齊的情感雞湯——有營養還是有毒，該如何界定？
對此，李瀟十分介意“戀愛教科書”“愛情手冊”等打標籤的簡單粗暴，在她看來，設置程皓這個人物的初衷，以及從男性視角切入，主要原因是在前作《我愛男閨蜜》中，她已經寫過“方駿”這個婚介所情感專家的角色。在《戀愛先生》中進行人物升級，讓程皓同時具有牙醫和戀愛顧問的雙重身份，李瀟認為這是符合時代特徵的處理，“他們都是打著時代烙印的”。
而無論是《好先生》裡的陸遠，還是《戀愛先生》中的程皓，米其林三星廚師和牙醫的職業屬性，又讓兩個人物具有典型的中產階級氣質。“我不願意寫那些雞毛蒜皮，離我生活很遠的故事，我更想寫中產階級，我自己可以理解、也願意瞭解的故事。”
更重要的是，李瀟不願意讓電視劇背負上所謂“提點人生”的遠大責任。“我不喜歡有人問我一部影視劇教育了我們什麼，或者說我們提煉了什麼中心思想，我的影視劇不會教別人什麼，我不是開學校的，沒有能力也沒有資格去教育他們。”提到劇情中出現的紮女生輪胎求搭訕，養寵物投其所好拉近距離等情節，李瀟笑稱她認為不會真的有人會天真照搬，“我相信大多數觀眾也好，看電視劇更多的是圖一樂，看到自己或者看到傳奇。
李瀟表示，劇本本來就無意把程皓塑造成行走的情感大V，戀愛顧問的設定某種程度上是為了體現當下部分群體在本職工作之外的精神追求，“以前朋友分享給我一個帖子，說的就是一位米其林廚師同時又是飛行員，現實生活中是有這樣的人的。”
至於程皓自己沒談過戀愛卻為別人的情感疑難指點江山，李瀟認為觀眾不用著急下定義，“現階段說情感雞湯有些為時尚早。因為劇情發展到後面，程皓自己的經歷會解構他前面所有的愛情論點”。
李瀟透露，劇本想表達的絕不是照著理論依葫蘆畫瓢，“我們想表達的，就是所謂的愛情招數、金句，都是看似有效，但最終打動對方的還是你的真心。記得當時在《好先生》接受採訪時，好多人問我的愛情觀是什麼，其實到現在我都不知道愛情是什麼，所以我才會願意探索、願意討論這個話題。”
現在已經不是影視劇生產好的年代
看英劇的鄙視美劇，看美劇的瞧不上日劇，看日劇的嘲笑韓劇……國產劇則被排在這條鄙視鏈的末端，儘管在現實生活題材稱得上“爆款製造機”，李瀟對於中國觀眾的這一審美選擇卻表示充分理解，“現在很多人不看國產劇，不是說他們不願看，而是沒他們瞧得上，沒有適合他們的（作品）”。
從《好先生》開始，主動革自己的命，離開此前擅長的家庭生活領域，而是寫了一個“離地三尺”的都市傳奇，李瀟想要打造從生活向都市靠攏的都市情感劇集。
《好先生》之後，無論是將密實話題埋到一部劇中爆炸的《我的前半生》，還是在行業領域給自己披上一件“花外衣”的《外科風雲》《急診科醫生》，即便以上作品仍然存在細節還原、落地生根上的小遺憾，但從演員表演、整體製作層面上來講，相比較以往專注婆婆媽媽、兒女婚姻的生活小品，國產都市情感劇近年來的變化有目共睹。
如果由作品說話，李瀟和同樣作為編劇的丈夫于淼，應該算是對市場把脈很准的那撥人，2016上半年兩部現象級劇集《好先生》和《餘罪》，分別出自這對夫妻之手。即使不缺作品傍身，李瀟在談及現階段國產劇創作時，流露出不甚樂觀的擔憂。
在李瀟看來，《北京人在紐約》《過把癮》那個年代的電視劇，才是國產劇生產的黃金年代，“現在的時代，我覺得已經不是影視劇生產的好時代了。”而這其中有很多不便於外人道的環境掣肘，“我們現在的電視劇很難尊重戲劇規律去寫了。因為受到更多的是，比如說明星的限制，還有流量——流量這件事決定了我們能寫什麼題材，什麼題材是討人喜歡的，什麼題材是一開始就阻礙重重的。”
雖然不排除冷門題材也能夠做出爆款，但李瀟認為這存在一個幾率問題，“可能十部有兩部能出來，剩下的仍然會讓人對之後的職業生涯失去信心”。
責編｜一炸 排版｜廠長 圖編｜七號