對話陳蘇|如果智齒會說話:年輕是一種不治之症
篆新十三少 雜惑
某一天,我被告知十三家族要一起去看個話劇,
隨著熙熙攘攘的觀眾人潮,
有那麼多人支援這部作品,一下子點燃了我內心對這部劇的好奇和期望,
接下來你可以點開下面這首音樂,伴隨著音樂一起翻閱劇情介紹和劇照,這是兩位元非常優秀的音樂人創作的話劇配樂,
話劇《智齒》配樂來自雜惑00:0003:00
說實話,從沒見過把出(ai)軌(qing)編得這麼清新脫俗的。整個話劇講述了兩個故事,
一百個觀眾,就有一百顆“智齒”,刻骨才能銘心。那個像智齒一樣活在我們靈魂裡的人,你是否也不知何處安放?甚至年輕的我認為,這種情結並非年輕專屬。導演陳蘇說,年輕,或許是一種不治之症,但熬過來了就好。然而,我認為,既然如此,何必要選擇熬的姿勢呢,有一種痛讓我們知道自己還年輕,選擇享受也是一種態度吧,痛並享受著。
如果智齒會說話,它會說什麼呢?
謝幕時,導演陳蘇溢於言表的感恩,獻給她的團隊,情理之中,意料之外,這不足兩小時的作品,背後的人力物力財力,只有真正明白的人才能感受他們的不易。拋開所有的背景,我們沒有過多探討劇作的創作背景,記得陳蘇說,編劇當時把話劇寫成了小說,又是廈門的一次不可描述的旅行,云云。
在話劇結尾,得知真相的年輕女畫師,悲痛欲絕,離開了已婚男人的居室。旁白太多,我記住了最後一句:風箏來了,風箏碎了,春天來了。
或許這句矯情的點題,讓很多觀眾也若有所思,是誰的春天?是車站那對彼此心生好感卻又不敢往下走的男女,還是山上那顆苦菜花?或者是雨傘男飯後發現自己的妻子,其實也沒那麼無趣。總之,導演最想祝福的人,應該是那個女畫師吧,是他親手收藏了那個迷路的風箏。
對於一個劇作導演來說,講好故事是最基本的技能,也是永恆追求。訪談中,陳蘇不止一次強調自己對講故事的偏愛。“這麼多年來,一直在摸索如何講故事,如何講好故事。”陳蘇認為,話劇是一個載體,而在她的作品中,感情因素的宣洩和刻畫最是濃墨重彩。從某一個角度來說,感情是人的情感最重要的點,陳蘇說自己無法理解一個人,如果沒有了感情會變成什麼樣的。所以對於人物刻畫來說,陳蘇偏執於尋找他們的情感,無論是親情、愛情還是友情,不需要太多的催化,從一個好的故事裡就能看到。
這部作品是由兩個小說改編而來,從八零年代到當代,兩個故事都在講愛情,一個淡淡,一個刻骨銘心。兩個故事有一個共同點,就像是一顆智齒,隱隱作痛,不去碰不會痛,不發炎時感受不到,這些在作品裡表現得很深刻。
《智齒》創作團隊
推薦閱讀:
1、《智齒》裡的人生及戲外的愛情
2、聊聊話劇《智齒》裡的角色以及他們的愛情
3、話劇《智齒》|小說原作者劉珂訪談錄
選擇享受也是一種態度吧,痛並享受著。如果智齒會說話,它會說什麼呢?
謝幕時,導演陳蘇溢於言表的感恩,獻給她的團隊,情理之中,意料之外,這不足兩小時的作品,背後的人力物力財力,只有真正明白的人才能感受他們的不易。拋開所有的背景,我們沒有過多探討劇作的創作背景,記得陳蘇說,編劇當時把話劇寫成了小說,又是廈門的一次不可描述的旅行,云云。
在話劇結尾,得知真相的年輕女畫師,悲痛欲絕,離開了已婚男人的居室。旁白太多,我記住了最後一句:風箏來了,風箏碎了,春天來了。
或許這句矯情的點題,讓很多觀眾也若有所思,是誰的春天?是車站那對彼此心生好感卻又不敢往下走的男女,還是山上那顆苦菜花?或者是雨傘男飯後發現自己的妻子,其實也沒那麼無趣。總之,導演最想祝福的人,應該是那個女畫師吧,是他親手收藏了那個迷路的風箏。
對於一個劇作導演來說,講好故事是最基本的技能,也是永恆追求。訪談中,陳蘇不止一次強調自己對講故事的偏愛。“這麼多年來,一直在摸索如何講故事,如何講好故事。”陳蘇認為,話劇是一個載體,而在她的作品中,感情因素的宣洩和刻畫最是濃墨重彩。從某一個角度來說,感情是人的情感最重要的點,陳蘇說自己無法理解一個人,如果沒有了感情會變成什麼樣的。所以對於人物刻畫來說,陳蘇偏執於尋找他們的情感,無論是親情、愛情還是友情,不需要太多的催化,從一個好的故事裡就能看到。
這部作品是由兩個小說改編而來,從八零年代到當代,兩個故事都在講愛情,一個淡淡,一個刻骨銘心。兩個故事有一個共同點,就像是一顆智齒,隱隱作痛,不去碰不會痛,不發炎時感受不到,這些在作品裡表現得很深刻。
《智齒》創作團隊
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