觀影｜蓑翁的2017年十大好電影
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蔣樾、段錦川《暴風驟雨》：非常豐富的多元化視角，
梅峰《不成問題的問題》：黑白畫面的基調和極簡主義的自然美學氣質，，將人世間的複雜、立體與多元面向，更加烘托無餘，每個人物形象都豐富而飽滿，老舍對於中國人情社會的精准還原和對國民性的深刻反思，都被展現得充分而到位，留洋博士被破落知識份子發動工人批鬥的那段場景，極具時代錯位感，仿佛老舍自己最終命運的隱喻。
（美）諾蘭《敦克爾克》：揮之不去的恐懼感自始而終，恰應了最大的恐懼就是恐懼本身的論斷，作為敵人的德軍士兵始終沒有露面，更加凸顯這種恐懼的無形勝似有形，祖國萬歲與軍民魚水情的政治正確定調下，刻畫不同位置的個體的生死抉擇與戰爭感受，
張揚《岡仁波齊》：半紀錄、半劇情的拍攝方式，攝影與鏡頭語言的運用精湛。反復的磕頭前行，在用心的磨難、事件設置和場景變換下，毫無審美疲勞感。
（日）是枝裕和《海街日記》：平靜、舒緩的節奏背後，是種種暗流湧動與無盡複雜心緒，
馮小剛《芳華》：儘管出於眾所周知的原因，很多表達極為克制，暗含春秋筆法，但整部電影，無論是主題，還是表達細節，在當前的院線電影當中，都是一種極大的突破。新舊時代的悖謬轉換，集體主義氛圍中的個體命運，戰火紛飛中的慘烈與悲壯，都足以讓人反復玩味。今年看過的最佳電影，沒有之一。
（法）阿爾伯特·塞拉《路易十四的死亡紀事》：平靜壓抑的氛圍之中，徐徐展現太陽王路易十四生命中的最後時光，憔悴與衰弱仍然無法抑止其對權力和不朽的渴望，接近日常生活的真實敘事，讓人直面生命的頹唐與不可逆轉，大量固定機位長鏡頭的運用，讓影片細節極其生動，油畫般的構圖和畫面值得反復回味，配樂很少，偶爾響起，都是神來之筆。上佳之作。
（美）肯尼士·洛納根《海邊的曼徹斯特》：極美的自然景觀之下，陰霾難斷；表達傷痛記憶的影像語言極度克制，然而沉鬱的氛圍卻揮之不去；男主角對於勞工階層生活的出色演繹，讓人印象深刻；種種美式的戲劇衝突與生活幽默，形成很好的張力調節。難得的在大銀幕觀看的經歷，值得紀念。
於堅《碧色車站》：大量富含深意的特寫、蒙太奇與長鏡頭，注重挖掘日常生活中的詩意，並以此來消解政治話語、時代變遷等宏大敘事，車站當年的輝煌繁榮，與如今的破敗庸常之間，構成一種奇特的美學張力，值得回味。
（韓）洪尚秀《獨自在夜晚的海邊》：看似平庸無聊的臺詞之中，各種隱喻、通感和前後呼應耐人回味，配樂在畫面內外的轉換，和攝影中的快速推移鏡頭，讓人直面心外無物和現實變幻萬千的殘酷，看似是講不倫戀之後的暗淡境遇，實際上關注的還是情感豐富、熱愛自由的個體的徹骨孤獨。相當細膩動人的電影。
（注：這十大好電影，均從蓑翁在2017年裡看過的電影中選出，蓑翁對這些電影的評星均在四星或以上，供影迷朋友們參考。）
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但整部電影，無論是主題，還是表達細節，在當前的院線電影當中，都是一種極大的突破。新舊時代的悖謬轉換，集體主義氛圍中的個體命運，戰火紛飛中的慘烈與悲壯，都足以讓人反復玩味。今年看過的最佳電影，沒有之一。（法）阿爾伯特·塞拉《路易十四的死亡紀事》：平靜壓抑的氛圍之中，徐徐展現太陽王路易十四生命中的最後時光，憔悴與衰弱仍然無法抑止其對權力和不朽的渴望，接近日常生活的真實敘事，讓人直面生命的頹唐與不可逆轉，大量固定機位長鏡頭的運用，讓影片細節極其生動，油畫般的構圖和畫面值得反復回味，配樂很少，偶爾響起，都是神來之筆。上佳之作。
（美）肯尼士·洛納根《海邊的曼徹斯特》：極美的自然景觀之下，陰霾難斷；表達傷痛記憶的影像語言極度克制，然而沉鬱的氛圍卻揮之不去；男主角對於勞工階層生活的出色演繹，讓人印象深刻；種種美式的戲劇衝突與生活幽默，形成很好的張力調節。難得的在大銀幕觀看的經歷，值得紀念。
於堅《碧色車站》：大量富含深意的特寫、蒙太奇與長鏡頭，注重挖掘日常生活中的詩意，並以此來消解政治話語、時代變遷等宏大敘事，車站當年的輝煌繁榮，與如今的破敗庸常之間，構成一種奇特的美學張力，值得回味。
（韓）洪尚秀《獨自在夜晚的海邊》：看似平庸無聊的臺詞之中，各種隱喻、通感和前後呼應耐人回味，配樂在畫面內外的轉換，和攝影中的快速推移鏡頭，讓人直面心外無物和現實變幻萬千的殘酷，看似是講不倫戀之後的暗淡境遇，實際上關注的還是情感豐富、熱愛自由的個體的徹骨孤獨。相當細膩動人的電影。
（注：這十大好電影，均從蓑翁在2017年裡看過的電影中選出，蓑翁對這些電影的評星均在四星或以上，供影迷朋友們參考。）
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