《綠野仙蹤》之後的故事——《奧茲國仙境奇遇記》
很多人喜歡米高梅版的電影《綠野仙蹤》，視其為歌舞片的巔峰之作。片中那首“Over the Rainbow”也是非常棒的經典。《綠野仙蹤》裡的鐵皮人們，後來還發生了什麼故事？我們知道，後來稻草人當上了翡翠城的國王，
狹義的《綠野仙蹤》，僅指奧茲國系列童話中的第一部——The Wizard of Oz，即桃樂西被龍捲風帶到奧茲國，經歷冒險直至回到堪薩斯為止。說起“綠野仙蹤”，
資訊不對稱，真的會導致認知偏差。孩子獲取世界名著的這些資訊，需要我們來教給孩子，如果中間有了認知偏差，孩子信以為真，在學校就難免出洋相。作為美國最著名的奇幻童話系列，相信國內還有不少人只知有《綠野仙蹤》，卻不知還有剩餘的13本。這就像只知大鬧天宮不知道《西遊記》，只知三顧茅廬不知《三國演義》，未免失去太多樂趣。
1900年，《奧茲國的魔法師》出版，作者弗蘭克·鮑姆45歲。《奧茲國的魔法師》獲得了孩子們的喜愛，贏得了廣泛的好評，連續兩年高居童書暢銷榜的首位，至今暢銷不衰。並被翻譯成多種文字，風行全球。最初的中譯本由陳伯吹翻譯，並定名為“綠野仙蹤”。
當初鮑姆並沒有寫成系列作品的打算，但《奧茲國的魔法師》實在太成功了，無數的小讀者不斷催促他繼續寫下去，於是鮑姆一發而不可收，
原來，《綠野仙蹤》只是整套系列書的第一部，作者後來以第一部書裡奧茲國仙境的世界觀架構為基礎，又陸續創作了新的故事，出版了13冊，作者都是弗蘭克·鮑姆，這些書加到一塊兒，整整有14冊。
目前市場上全套（14本）的《奧茲國仙境奇遇記》有兩個版本，其中一個的封面插畫一看就是新畫的，而東方出版社這版的插畫用的是原版，
經典就是經典，讓人不禁一讀再讀。除了最知名的《綠野仙蹤》故事，奧茲國裡，還陸續發生了許多故事。在後續的故事中，常常會有一兩個新角色加入，因為奇妙的遭遇，踏上新的征途，不時會和綠野四人組裡的小夥伴產生聯動，最後因為意料之外、情理之中的狀況，達成所有人的共同目標。像南瓜人、奧芝瑪公主、碎布姑娘、滴答人等等在內的眾多人物角色，
童真怪誕的人物設計，讓人笑顏逐開；精彩刺激的情節安排，讓人拍案叫絕；系列人物的穿插聯動，讀來更有親切感和延續感。那些能自建世界觀架構，打造人物體系的小說家總是讓人特別佩服，比如托爾金、喬治·盧卡斯、J.K.羅琳、喬治·R.R.馬丁。現在我們的崇拜列表裡可以加上這位《奧茲國仙境奇遇記》的作者弗蘭克·鮑姆了。
關於鮑姆，他自豪——“我是最自豪講故事的人”；他真摯——“許多次當我閱讀來自小讀者的每一封來信時，溫柔、熱愛和懇求都讓我自豪和開心得熱淚盈眶。”他以為孩子創作為最高榮譽——“通過故事取悅你們（小讀者），引起你們的興趣，贏得你們的友情或者你們的愛，這種偉大的成就在我心中就像成為美國總統一樣。事實上，比起成為總統，更多時候，我寧願做你們的說書人。”
一位孩子們的說書人，一套陪伴全球孩子200年的童話經典。
書人茶話
不一樣的夏洛克
高中的英語課本裡有《威尼斯商人》的精彩選段，多數讀者對莎翁這位文學巨匠一直懷著深厚的敬意，不敢輕易閱讀原作。如果你願意靜下心來讀完《威尼斯商人》整部戲劇，會不禁感歎書中的夏洛克與印象裡的人物實在相差太遠。
在整部《威尼斯商人》中，觸目可及的一個詞就是“猶太狗”。就像在一座美麗的公園裡看到有人隨意吐出的一口痰，讓人感到刺眼，這就是莎翁的原作嗎？夏洛克怎麼還有那麼多委屈？想到此，不禁想起英語課本裡被刪得乾乾淨淨而又生動傳神的《威尼斯商人》，佩服起編輯的如花妙筆，心想，改動後的夏洛克，恐怕與莎翁心中的夏洛克有一段距離。
中世紀的歐洲重農抑商，猶太人失去了祖國，在別人的國家也沒有權利耕種別人的土地，只能從事商業貿易或現金交易，而商業在封建時期的歐洲被稱為“賤業”。這便是夏洛克一樣的猶太商人在當時所能享有的政治地位。1640年，英國爆發了資產階級革命，而莎士比亞的生存年代是1564—1616年，如果他書中反映的是英國的社會現實，那麼彼時正好是革命的前夜。如果劇中人物活到資本主義生產關係的建立，快速適應時代潮流的必然是夏洛克之類的猶太商人；反倒是主人公安東尼奧他們從思想上、行動上必然會有艱難但不得不改變的痛苦。
對夏洛克來說，安東尼奧跑去向他借錢，好比鳳凰蛋落入了雞窩，他內心對安東尼奧是有恨意的——這恨意來自長期受到的侮辱；但此刻，他的心中是驚喜的，這驚喜中有揚眉吐氣的驕傲，也有和安東尼奧和解的渴望。他說：“您從前加在我身上的羞辱，我願意完全忘掉；您現在需要多少錢，我願意如數供給您，而且不要您一個子兒的利息。”從這樣的表白裡，我們看不出夏洛克有多吝嗇，反而感覺到了他的小心翼翼和有意討好。那“不履約就割下一磅肉”的懲罰，更像是一個玩笑。借錢時，就連安東尼奧也說“這個猶太人的心腸倒不壞呢”。
夏洛克恨意爆發的導火索是女兒潔西嘉與羅蘭佐的私奔，英語課本裡可沒涉及這一點。自己從小養大的女兒，偷了家中的巨額財寶不辭而別，任哪個家長都會憤怒吧？不知道在中世紀的歐洲有沒有傷風敗俗的說法。夏洛克把這筆賬記在羅蘭佐的好友安東尼奧的身上，新仇舊恨一起算。從夏洛克對僕人朗斯洛特的處理上，能看出他是一個節儉而又勤快的人，否則也不會置下一大筆產業。如果他不出眾，安東尼奧借錢時也不會第一個想到他。作為“異教徒”，作為猶太人，夏洛克要想成功顯然要付出比安東尼奧更多的努力。
我們再來看看被夏洛克辭退的僕人朗斯洛特，羅蘭佐問他：“朗斯洛特，你把那黑人的女兒弄大了肚子，這該做何解釋呢？”朗斯洛特說：“如果她本來就不是良家婦女，倒要算是我把她抬舉了一把。”作品為什麼不去譴責這樣的人渣呢？朗斯洛特表揚潔西嘉時說的那句“倘不是一個基督徒跟你母親私通生下了你，就算我有眼無珠”，道出了這部作品的狹隘。當然，你可以說任何人都免不了受到時代的局限。但是，一部文學作品，文筆再生動，語言再高妙，風格再浪漫，如果動筆之初作者心存著傲慢與偏見，那麼它的硬傷是掩都掩不住的。
可見作者筆力之奇。童真怪誕的人物設計，讓人笑顏逐開；精彩刺激的情節安排，讓人拍案叫絕；系列人物的穿插聯動，讀來更有親切感和延續感。那些能自建世界觀架構，打造人物體系的小說家總是讓人特別佩服，比如托爾金、喬治·盧卡斯、J.K.羅琳、喬治·R.R.馬丁。現在我們的崇拜列表裡可以加上這位《奧茲國仙境奇遇記》的作者弗蘭克·鮑姆了。
關於鮑姆，他自豪——“我是最自豪講故事的人”；他真摯——“許多次當我閱讀來自小讀者的每一封來信時，溫柔、熱愛和懇求都讓我自豪和開心得熱淚盈眶。”他以為孩子創作為最高榮譽——“通過故事取悅你們（小讀者），引起你們的興趣，贏得你們的友情或者你們的愛，這種偉大的成就在我心中就像成為美國總統一樣。事實上，比起成為總統，更多時候，我寧願做你們的說書人。”
一位孩子們的說書人，一套陪伴全球孩子200年的童話經典。
書人茶話
不一樣的夏洛克
高中的英語課本裡有《威尼斯商人》的精彩選段，多數讀者對莎翁這位文學巨匠一直懷著深厚的敬意，不敢輕易閱讀原作。如果你願意靜下心來讀完《威尼斯商人》整部戲劇，會不禁感歎書中的夏洛克與印象裡的人物實在相差太遠。
在整部《威尼斯商人》中，觸目可及的一個詞就是“猶太狗”。就像在一座美麗的公園裡看到有人隨意吐出的一口痰，讓人感到刺眼，這就是莎翁的原作嗎？夏洛克怎麼還有那麼多委屈？想到此，不禁想起英語課本裡被刪得乾乾淨淨而又生動傳神的《威尼斯商人》，佩服起編輯的如花妙筆，心想，改動後的夏洛克，恐怕與莎翁心中的夏洛克有一段距離。
中世紀的歐洲重農抑商，猶太人失去了祖國，在別人的國家也沒有權利耕種別人的土地，只能從事商業貿易或現金交易，而商業在封建時期的歐洲被稱為“賤業”。這便是夏洛克一樣的猶太商人在當時所能享有的政治地位。1640年，英國爆發了資產階級革命，而莎士比亞的生存年代是1564—1616年，如果他書中反映的是英國的社會現實，那麼彼時正好是革命的前夜。如果劇中人物活到資本主義生產關係的建立，快速適應時代潮流的必然是夏洛克之類的猶太商人；反倒是主人公安東尼奧他們從思想上、行動上必然會有艱難但不得不改變的痛苦。
對夏洛克來說，安東尼奧跑去向他借錢，好比鳳凰蛋落入了雞窩，他內心對安東尼奧是有恨意的——這恨意來自長期受到的侮辱；但此刻，他的心中是驚喜的，這驚喜中有揚眉吐氣的驕傲，也有和安東尼奧和解的渴望。他說：“您從前加在我身上的羞辱，我願意完全忘掉；您現在需要多少錢，我願意如數供給您，而且不要您一個子兒的利息。”從這樣的表白裡，我們看不出夏洛克有多吝嗇，反而感覺到了他的小心翼翼和有意討好。那“不履約就割下一磅肉”的懲罰，更像是一個玩笑。借錢時，就連安東尼奧也說“這個猶太人的心腸倒不壞呢”。
夏洛克恨意爆發的導火索是女兒潔西嘉與羅蘭佐的私奔，英語課本裡可沒涉及這一點。自己從小養大的女兒，偷了家中的巨額財寶不辭而別，任哪個家長都會憤怒吧？不知道在中世紀的歐洲有沒有傷風敗俗的說法。夏洛克把這筆賬記在羅蘭佐的好友安東尼奧的身上，新仇舊恨一起算。從夏洛克對僕人朗斯洛特的處理上，能看出他是一個節儉而又勤快的人，否則也不會置下一大筆產業。如果他不出眾，安東尼奧借錢時也不會第一個想到他。作為“異教徒”，作為猶太人，夏洛克要想成功顯然要付出比安東尼奧更多的努力。
我們再來看看被夏洛克辭退的僕人朗斯洛特，羅蘭佐問他：“朗斯洛特，你把那黑人的女兒弄大了肚子，這該做何解釋呢？”朗斯洛特說：“如果她本來就不是良家婦女，倒要算是我把她抬舉了一把。”作品為什麼不去譴責這樣的人渣呢？朗斯洛特表揚潔西嘉時說的那句“倘不是一個基督徒跟你母親私通生下了你，就算我有眼無珠”，道出了這部作品的狹隘。當然，你可以說任何人都免不了受到時代的局限。但是，一部文學作品，文筆再生動，語言再高妙，風格再浪漫，如果動筆之初作者心存著傲慢與偏見，那麼它的硬傷是掩都掩不住的。