“偶像”前後，尋找自己
戲裡的趙捷，尋找的不只是“羅麥”，更是人生和真我；戲外的韓庚，從初代偶像到演員，同樣在尋找“本我”。
文| 龐宏波
五年，《尋找羅麥》的上映路花了整整五年。
這部電影身上太多的標籤，
這部電影因為諸多原因，成為了當代中國電影的一個標誌，被人所記憶。但五年的時間，這部電影並不甘只是當一個“符號”。電影就是電影，《尋找羅麥》的好壞，不看標籤的高低，只分品質的好壞。
對於這部電影來說，除了它的“標籤”，最被人所熟知的就是主演韓庚。對於韓庚而言，從2011年的《大武生》算起，也已經演戲八年。有過“偶像”光環的流量靠掛，也有過真心流露的自我表達，有過引發共鳴的角色記憶，也有過關於人物的爭議和詬病。
《尋找羅麥》裡，韓庚的表演再次得到了認可，儘管是五年前的作品，但表演依舊抓住了角色最為敏感的“人性”。
15頁紙的“高原旅行：找什麼？
五年前，《尋找羅麥》剛剛拍完。當時，或許並沒有多少人想過，《尋找羅麥》究竟是否會在內地上映？
五年前，韓庚還是當紅偶像。出音樂、演電影、上節目、每天蜂擁而至的人，似乎也沒有多少人想過，韓庚究竟會走向哪裡？
如今，歷經磨難，《尋找羅麥》終於嗅到了大銀幕的“味道”。而韓庚，
這部電影雖然改編自導演王超自己創作的短篇小說《去了西藏》，但其實它的定位和類型並不單一，而是一種複雜的人性、自我的一種糾葛。
所以，電影某種程度上是通過走入西藏來洗滌內心，尋找一種真實的自我。
那麼，電影必然不是普通觀眾所想像的那樣，
對於當時的韓庚來說，除了切換偶像和演員的身份外，還需要適應這種“特殊”的自我轉化。例如在電影的轉捩點，趙捷喂羅麥喝水的一個鏡頭，羅麥握住了趙捷的手，趙捷臉上的反映恰恰是一種“直男”的“合理”反應。而隨著劇情的慢慢展開，趙捷個人的情感轉化才慢慢發生。
如今回過頭來看，普通觀眾對於《尋找羅麥》不再只是一種獵奇，而是一種“平等”的欣賞。人們不再隨著社會文化的變化，將一種意識強加於電影本身。
所以，《尋找羅麥》遇到了上映最好的“時代”，趕在了觀眾成熟之時。
這部電影用類似紀錄片的寫實手法，外加只有15頁紙的劇本大綱，勾勒出了一段尋找自我，救贖人生的體驗旅行。它既類似於《岡仁波齊》，也類似於《七十七天》。
而後兩部作品的大賣，充分說明了這類“心靈”電影所擁有的市場空間。
所以，電影所尋找的其實是一種人性的自我，而觀眾現在所尋找的是一種心靈上的共鳴。這無關於性，只關於人。
韓庚身份轉變的“那三年”：在哪裡？
從2011年《大武生》開始，韓庚也算是馳騁銀幕八年的“老演員”，其中演了超10部電影作品。
熟悉韓庚的人都知道，在八年中，韓庚所擔當主演角色的電影，幾乎都是愛情片，且都是“內心戲豐富”的角色。這既是對他偶像身份最好的一種“消費”，也是對他自己外冷內熱性格的一種自然流露。
複盤韓庚的演員路，可以發現他“挑起”了青春愛情片的集體井噴，也“趕上”了青春愛情片的極速下滑，更“遇到了”青春愛情片的重新暴走。
2013年，趙薇執導的處☆禁☆女作《致我們終將逝去的青春》一舉拿下了超7億的票房，隨後大量青春愛情片紮堆大銀幕。韓庚主演的“白衣少年”林靜，就成為了青春“偶像”的一個代表。
而就在最“得意”時，韓庚被李玉的一句話所敲醒：“你是個很nice的人，但你不是個好演員，你不會演戲。”
第一次見面，導演李玉便直話直說。儘管青春片尚處熱潮，但韓庚的表演並沒有征服導演。當時李玉宣佈韓庚來出演《萬物生長》裡的“秋水”時，製片人方勵不同意，路金波不同意，範冰冰不同意。
但韓庚卻說：“你把我打碎了都行，我太想做一個好演員了。”於是，李玉花重金請到詹瑞文教授，安排了一個月的表演集訓。隨後的銀幕表現，眾人皆知。以至於很多人評價：角色有了靈魂。
元旦檔上映的《前任3》，成為了韓庚表演上最高光的時刻。除了19億票房外，韓庚頭戴“緊箍咒”，大喊一萬遍“我愛你”時，看哭了無數觀眾。
儘管《尋找羅麥》在今年才上映，但早在五年前就已經拍攝完成。從整個演員生涯來看，讓韓庚確立演員身份的恰恰就是2013年到2015年期間的那三年。此後，儘管作品口碑有高有低，但無論是《羅曼蒂克消亡史》還是《前任3》，韓庚對於“內心”訴求的表達顯然更加到位。
“偶像”前後，韓庚的三十而立
在內地尚未興起偶像概念時，以super Junior唯一中國籍成員的身份出道。從帶著面具跳舞，到初登快樂大本營，韓庚兩年蟄伏。
此後，解約回國，音樂、電影兩栖發展。2013年，韓庚主演了《致青春》，隨後追逐自己的“電影夢”，淡去了 “偶像”光環。
此前，韓庚同樣表達了自己渴望成為一個演員的想法。其實從始至終，回國後的韓庚都在努力的追逐著自己的“電影夢”，與此同時也在展現著自己更為率真的一面。
《這！就是街舞》節目中，韓庚認為“我覺得要最真實最好”，鼓勵去表現“真我”。
而在《偶像練習生》之後，韓庚以樂華股東的身份，推出了新一代愛豆。作為一個從偶像產業中走出來的人，轉型到幕後孵化更多的偶像。
完全跳脫開娛樂圈，韓庚為PETA亞洲善待動物組織動物保護公益專案拍攝宣傳片，資助貧困兒童上學。自己參加NASA訓練課程，加入亞洲GT衛冕冠軍賓利絕對車隊，成為亞洲第一位參加CHINA GT的明星車手。
已過三十歲的韓庚，“過氣”的只是單純依賴的偶像光環。從演員的維度上來評價，從商業片到文藝片，均有涉獵。從人的角度上來說，歌手、評委、演員、老闆都有表現。
《尋找羅麥》裡，趙捷尋找自我的救贖。現實生活裡，韓庚依然在尋找“真實“的不被捆綁的自己。
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所以，《尋找羅麥》遇到了上映最好的“時代”，趕在了觀眾成熟之時。
這部電影用類似紀錄片的寫實手法，外加只有15頁紙的劇本大綱，勾勒出了一段尋找自我，救贖人生的體驗旅行。它既類似於《岡仁波齊》，也類似於《七十七天》。
而後兩部作品的大賣，充分說明了這類“心靈”電影所擁有的市場空間。
所以，電影所尋找的其實是一種人性的自我，而觀眾現在所尋找的是一種心靈上的共鳴。這無關於性，只關於人。
韓庚身份轉變的“那三年”：在哪裡？
從2011年《大武生》開始，韓庚也算是馳騁銀幕八年的“老演員”，其中演了超10部電影作品。
熟悉韓庚的人都知道，在八年中，韓庚所擔當主演角色的電影，幾乎都是愛情片，且都是“內心戲豐富”的角色。這既是對他偶像身份最好的一種“消費”，也是對他自己外冷內熱性格的一種自然流露。
複盤韓庚的演員路，可以發現他“挑起”了青春愛情片的集體井噴，也“趕上”了青春愛情片的極速下滑，更“遇到了”青春愛情片的重新暴走。
2013年，趙薇執導的處☆禁☆女作《致我們終將逝去的青春》一舉拿下了超7億的票房，隨後大量青春愛情片紮堆大銀幕。韓庚主演的“白衣少年”林靜，就成為了青春“偶像”的一個代表。
而就在最“得意”時，韓庚被李玉的一句話所敲醒：“你是個很nice的人，但你不是個好演員，你不會演戲。”
第一次見面，導演李玉便直話直說。儘管青春片尚處熱潮，但韓庚的表演並沒有征服導演。當時李玉宣佈韓庚來出演《萬物生長》裡的“秋水”時，製片人方勵不同意，路金波不同意，範冰冰不同意。
但韓庚卻說：“你把我打碎了都行，我太想做一個好演員了。”於是，李玉花重金請到詹瑞文教授，安排了一個月的表演集訓。隨後的銀幕表現，眾人皆知。以至於很多人評價：角色有了靈魂。
元旦檔上映的《前任3》，成為了韓庚表演上最高光的時刻。除了19億票房外，韓庚頭戴“緊箍咒”，大喊一萬遍“我愛你”時，看哭了無數觀眾。
儘管《尋找羅麥》在今年才上映，但早在五年前就已經拍攝完成。從整個演員生涯來看，讓韓庚確立演員身份的恰恰就是2013年到2015年期間的那三年。此後，儘管作品口碑有高有低，但無論是《羅曼蒂克消亡史》還是《前任3》，韓庚對於“內心”訴求的表達顯然更加到位。
“偶像”前後，韓庚的三十而立
在內地尚未興起偶像概念時，以super Junior唯一中國籍成員的身份出道。從帶著面具跳舞，到初登快樂大本營，韓庚兩年蟄伏。
此後，解約回國，音樂、電影兩栖發展。2013年，韓庚主演了《致青春》，隨後追逐自己的“電影夢”，淡去了 “偶像”光環。
此前，韓庚同樣表達了自己渴望成為一個演員的想法。其實從始至終，回國後的韓庚都在努力的追逐著自己的“電影夢”，與此同時也在展現著自己更為率真的一面。
《這！就是街舞》節目中，韓庚認為“我覺得要最真實最好”，鼓勵去表現“真我”。
而在《偶像練習生》之後，韓庚以樂華股東的身份，推出了新一代愛豆。作為一個從偶像產業中走出來的人，轉型到幕後孵化更多的偶像。
完全跳脫開娛樂圈，韓庚為PETA亞洲善待動物組織動物保護公益專案拍攝宣傳片，資助貧困兒童上學。自己參加NASA訓練課程，加入亞洲GT衛冕冠軍賓利絕對車隊，成為亞洲第一位參加CHINA GT的明星車手。
已過三十歲的韓庚，“過氣”的只是單純依賴的偶像光環。從演員的維度上來評價，從商業片到文藝片，均有涉獵。從人的角度上來說，歌手、評委、演員、老闆都有表現。
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