戲裡的趙捷， 尋找的不只是“羅麥”， 更是人生和真我；戲外的韓庚， 從初代偶像到演員， 同樣在尋找“本我”。
文| 龐宏波
五年， 《尋找羅麥》的上映路花了整整五年。
這部電影身上太多的標籤， 以至於讓很多人忘記了電影本身， 而當它距離上映越來越近， 似乎距離它完成“使命”也越來越近。
這部電影因為諸多原因， 成為了當代中國電影的一個標誌， 被人所記憶。 但五年的時間， 這部電影並不甘只是當一個“符號”。 電影就是電影， 《尋找羅麥》的好壞， 不看標籤的高低， 只分品質的好壞。
對於這部電影來說， 除了它的“標籤”， 最被人所熟知的就是主演韓庚。 對於韓庚而言， 從2011年的《大武生》算起， 也已經演戲八年。 有過“偶像”光環的流量靠掛， 也有過真心流露的自我表達， 有過引發共鳴的角色記憶， 也有過關於人物的爭議和詬病。
《尋找羅麥》裡， 韓庚的表演再次得到了認可， 儘管是五年前的作品，
15頁紙的“高原旅行：找什麼？
五年前， 《尋找羅麥》剛剛拍完。 當時， 或許並沒有多少人想過， 《尋找羅麥》究竟是否會在內地上映？
五年前， 韓庚還是當紅偶像。 出音樂、演電影、上節目、每天蜂擁而至的人， 似乎也沒有多少人想過， 韓庚究竟會走向哪裡？
如今， 歷經磨難， 《尋找羅麥》終於嗅到了大銀幕的“味道”。 而韓庚， 也因為《前任3》的19億票房， 被更多人所認可“演員”身份。 所以， 五年後， 用今天的一切來衡量五年前的《尋找羅麥》， 一切或許都有所不同。
這部電影雖然改編自導演王超自己創作的短篇小說《去了西藏》， 但其實它的定位和類型並不單一， 而是一種複雜的人性、自我的一種糾葛。 無論是羅麥也好， 還是趙捷也罷， 兩個人背上行囊， 走入西藏， 都是發生在車禍事故之後， 而他們走入西藏所尋找的， 也只能是他自己。
所以， 電影某種程度上是通過走入西藏來洗滌內心，
那麼， 電影必然不是普通觀眾所想像的那樣， 單一的、外在的去評判電影本身。 電影既關於人性情感， 也關於心靈救贖。
對於當時的韓庚來說， 除了切換偶像和演員的身份外， 還需要適應這種“特殊”的自我轉化。 例如在電影的轉捩點，
如今回過頭來看， 普通觀眾對於《尋找羅麥》不再只是一種獵奇， 而是一種“平等”的欣賞。 人們不再隨著社會文化的變化，將一種意識強加於電影本身。
所以，《尋找羅麥》遇到了上映最好的“時代”，趕在了觀眾成熟之時。
這部電影用類似紀錄片的寫實手法，外加只有15頁紙的劇本大綱，勾勒出了一段尋找自我，救贖人生的體驗旅行。它既類似於《岡仁波齊》，也類似於《七十七天》。
而後兩部作品的大賣，充分說明了這類“心靈”電影所擁有的市場空間。
所以，電影所尋找的其實是一種人性的自我，而觀眾現在所尋找的是一種心靈上的共鳴。這無關於性，只關於人。
韓庚身份轉變的“那三年”：在哪裡？
從2011年《大武生》開始，韓庚也算是馳騁銀幕八年的“老演員”，其中演了超10部電影作品。
熟悉韓庚的人都知道，在八年中，韓庚所擔當主演角色的電影，幾乎都是愛情片，且都是“內心戲豐富”的角色。這既是對他偶像身份最好的一種“消費”，也是對他自己外冷內熱性格的一種自然流露。
複盤韓庚的演員路，可以發現他“挑起”了青春愛情片的集體井噴，也“趕上”了青春愛情片的極速下滑，更“遇到了”青春愛情片的重新暴走。
2013年，趙薇執導的處女作《致我們終將逝去的青春》一舉拿下了超7億的票房，隨後大量青春愛情片紮堆大銀幕。韓庚主演的“白衣少年”林靜，就成為了青春“偶像”的一個代表。
而就在最“得意”時，韓庚被李玉的一句話所敲醒：“你是個很nice的人，但你不是個好演員，你不會演戲。”
第一次見面，導演李玉便直話直說。儘管青春片尚處熱潮，但韓庚的表演並沒有征服導演。當時李玉宣佈韓庚來出演《萬物生長》裡的“秋水”時，製片人方勵不同意，路金波不同意，範冰冰不同意。
但韓庚卻說：“你把我打碎了都行，我太想做一個好演員了。”於是，李玉花重金請到詹瑞文教授，安排了一個月的表演集訓。隨後的銀幕表現，眾人皆知。以至於很多人評價：角色有了靈魂。
元旦檔上映的《前任3》，成為了韓庚表演上最高光的時刻。除了19億票房外，韓庚頭戴“緊箍咒”，大喊一萬遍“我愛你”時，看哭了無數觀眾。
儘管《尋找羅麥》在今年才上映，但早在五年前就已經拍攝完成。從整個演員生涯來看，讓韓庚確立演員身份的恰恰就是2013年到2015年期間的那三年。此後，儘管作品口碑有高有低，但無論是《羅曼蒂克消亡史》還是《前任3》，韓庚對於“內心”訴求的表達顯然更加到位。
“偶像”前後，韓庚的三十而立
在內地尚未興起偶像概念時，以super Junior唯一中國籍成員的身份出道。從帶著面具跳舞，到初登快樂大本營，韓庚兩年蟄伏。
此後，解約回國，音樂、電影兩栖發展。2013年，韓庚主演了《致青春》，隨後追逐自己的“電影夢”，淡去了 “偶像”光環。
此前，韓庚同樣表達了自己渴望成為一個演員的想法。其實從始至終，回國後的韓庚都在努力的追逐著自己的“電影夢”，與此同時也在展現著自己更為率真的一面。
《這！就是街舞》節目中，韓庚認為“我覺得要最真實最好”，鼓勵去表現“真我”。
而在《偶像練習生》之後，韓庚以樂華股東的身份，推出了新一代愛豆。作為一個從偶像產業中走出來的人，轉型到幕後孵化更多的偶像。
完全跳脫開娛樂圈，韓庚為PETA亞洲善待動物組織動物保護公益專案拍攝宣傳片，資助貧困兒童上學。自己參加NASA訓練課程，加入亞洲GT衛冕冠軍賓利絕對車隊，成為亞洲第一位參加CHINA GT的明星車手。
已過三十歲的韓庚，“過氣”的只是單純依賴的偶像光環。從演員的維度上來評價，從商業片到文藝片，均有涉獵。從人的角度上來說，歌手、評委、演員、老闆都有表現。
《尋找羅麥》裡，趙捷尋找自我的救贖。現實生活裡，韓庚依然在尋找“真實“的不被捆綁的自己。
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人們不再隨著社會文化的變化，將一種意識強加於電影本身。所以，《尋找羅麥》遇到了上映最好的“時代”，趕在了觀眾成熟之時。
這部電影用類似紀錄片的寫實手法，外加只有15頁紙的劇本大綱，勾勒出了一段尋找自我，救贖人生的體驗旅行。它既類似於《岡仁波齊》，也類似於《七十七天》。
而後兩部作品的大賣，充分說明了這類“心靈”電影所擁有的市場空間。
所以，電影所尋找的其實是一種人性的自我，而觀眾現在所尋找的是一種心靈上的共鳴。這無關於性，只關於人。
韓庚身份轉變的“那三年”：在哪裡？
從2011年《大武生》開始，韓庚也算是馳騁銀幕八年的“老演員”，其中演了超10部電影作品。
熟悉韓庚的人都知道，在八年中，韓庚所擔當主演角色的電影，幾乎都是愛情片，且都是“內心戲豐富”的角色。這既是對他偶像身份最好的一種“消費”，也是對他自己外冷內熱性格的一種自然流露。
複盤韓庚的演員路，可以發現他“挑起”了青春愛情片的集體井噴，也“趕上”了青春愛情片的極速下滑，更“遇到了”青春愛情片的重新暴走。
2013年，趙薇執導的處女作《致我們終將逝去的青春》一舉拿下了超7億的票房，隨後大量青春愛情片紮堆大銀幕。韓庚主演的“白衣少年”林靜，就成為了青春“偶像”的一個代表。
而就在最“得意”時，韓庚被李玉的一句話所敲醒：“你是個很nice的人，但你不是個好演員，你不會演戲。”
第一次見面，導演李玉便直話直說。儘管青春片尚處熱潮，但韓庚的表演並沒有征服導演。當時李玉宣佈韓庚來出演《萬物生長》裡的“秋水”時，製片人方勵不同意，路金波不同意，範冰冰不同意。
但韓庚卻說：“你把我打碎了都行，我太想做一個好演員了。”於是，李玉花重金請到詹瑞文教授，安排了一個月的表演集訓。隨後的銀幕表現，眾人皆知。以至於很多人評價：角色有了靈魂。
元旦檔上映的《前任3》，成為了韓庚表演上最高光的時刻。除了19億票房外，韓庚頭戴“緊箍咒”，大喊一萬遍“我愛你”時，看哭了無數觀眾。
儘管《尋找羅麥》在今年才上映，但早在五年前就已經拍攝完成。從整個演員生涯來看，讓韓庚確立演員身份的恰恰就是2013年到2015年期間的那三年。此後，儘管作品口碑有高有低，但無論是《羅曼蒂克消亡史》還是《前任3》，韓庚對於“內心”訴求的表達顯然更加到位。
“偶像”前後，韓庚的三十而立
在內地尚未興起偶像概念時，以super Junior唯一中國籍成員的身份出道。從帶著面具跳舞，到初登快樂大本營，韓庚兩年蟄伏。
此後，解約回國，音樂、電影兩栖發展。2013年，韓庚主演了《致青春》，隨後追逐自己的“電影夢”，淡去了 “偶像”光環。
此前，韓庚同樣表達了自己渴望成為一個演員的想法。其實從始至終，回國後的韓庚都在努力的追逐著自己的“電影夢”，與此同時也在展現著自己更為率真的一面。
《這！就是街舞》節目中，韓庚認為“我覺得要最真實最好”，鼓勵去表現“真我”。
而在《偶像練習生》之後，韓庚以樂華股東的身份，推出了新一代愛豆。作為一個從偶像產業中走出來的人，轉型到幕後孵化更多的偶像。
完全跳脫開娛樂圈，韓庚為PETA亞洲善待動物組織動物保護公益專案拍攝宣傳片，資助貧困兒童上學。自己參加NASA訓練課程，加入亞洲GT衛冕冠軍賓利絕對車隊，成為亞洲第一位參加CHINA GT的明星車手。
已過三十歲的韓庚，“過氣”的只是單純依賴的偶像光環。從演員的維度上來評價，從商業片到文藝片，均有涉獵。從人的角度上來說，歌手、評委、演員、老闆都有表現。
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