《北京女子圖鑒》盧林：一個拎著愛馬仕打三輪兒的女製片人
《東京女子圖鑒》，一個女人在東京的欲望不息、追逐不止；而《北京女子圖鑒》，
文｜萬思男
上週二，網劇《北京女子圖鑒》在優酷首播，講述了大學畢業後的四川女孩陳可依（戚薇飾）一心想去大城市北京發展，反映以她為代表的獨身女性在北京真實的戀愛與生活。
《北京女子圖鑒》上線後的第三天，
她一邊說著嗓子還疼著，一邊快速喝了口水坐下來，然後幾乎一秒進入狀態，她沒有化妝，不過說起作品神采飛揚。
關於這部劇，她與我們聊了很多，在整個聊天過程中可以感覺到，
《北京》《東京》姐妹篇
作為《東京女子圖鑒》的姊妹篇，《北京女子圖鑒》以一個平凡人的視角，在20級的劇中，展現了女主角十年裡生活的點點滴滴，彙集創作出20個主題、20個故事，20個讓觀眾產生共鳴的瞬間。
談到最初選擇這個題材的時候，盧林說，在看到《東京女子圖鑒》時，就想要做一個北京的姊妹片。這類新時代女性題材的話題劇，在中國市場的存量比較少，一個講述北漂女子真實情感生活的故事，一定是吸引人的。
在拿到版權前，盧林與團隊就已經開始了故事大綱的創作，但是近兩年，《深夜食堂》、《解憂雜貨鋪》等改編自日本IP的電視劇進入中國電視電影市場後，
對於日本IP本土化，作為製片人，盧林有自己獨到的見解：文化上的差異是創作上最根本的不同。盧林認為，日本的文化是相對獨立和獨特的，它不如中國電視劇與韓劇之間的互通性那麼強，這是從創作的根本上就必須要拋離的東西。
“大家（《東京》與《北京》）是共通的、女性的一些問題的表達，而不僅僅是我買了一個版權，
最顯而易見的，北京是個包容性極強的城市，它沒有地域概念，就像中關村生活的不都是IT人士，朝陽區雖然影視行業聚集，也依然生活著其他各行各業的人，大家是混居的狀態，這與東京等級劃分嚴格的居住情況是完全不同的。
細節出爆款
相對于普通電視劇，《北京女子圖鑒》的製作週期很快，劇本創作用時六個月，2017年10月在北京開機，12月31日在四川樂山殺青，4月份上線正好用了一年的時間。
既要掌握相對較快的拍攝節奏，又要保證劇的品質，作為製片人，盧林最重要的工作就是把握好方向，她認為，沒有效率的原因最關鍵的就是方向不明確，有了團隊認可的創作方向與方式，才可以統一、高效執行。
製作人陳鋼x 導演黎志 x 製片人盧林
其實，這是盧林與導演黎志的第一次合作，不過此前，盧林對黎志的作品就已經很熟悉了，《意外的戀愛時光》、《秀金》等早已進入盧林的視線，黎志作為該劇導演， 當監製阿裡文娛大優酷劇集中心總經理馬筱楠把他推薦給盧林時，雙方一拍即合。盧林說，熟悉每個導演的作品是作為製片人的基本功，作品是否合適自己的專案，靠的就是製片人的經驗與判斷。
我們發現，《北京》的製作團隊不僅有盧林一位製片人，還有一位“製作人”陳鋼，在國內的電視劇製作團隊中，這種區別是很少見的。盧林介紹到，作為製片人，她要兼顧所有環節，包括演員檔期、製作環境、協調事物、以及財務等各方面管理問題；陳鋼老師作為製作人，負責制作方面的所有問題，小到道具和機器的擺放，大到場景的選擇與佈置。
行業工業化的指標之一就是足夠細緻和流水化的分工。中國的劇集要往前走，這樣的細分必然會越來越多。
《北京》的故事始於2008年，是一個對於外地人充滿誘惑的“北京奧運年”。為了還原這十年，又不讓觀眾感覺太過懷舊，盧林和陳鋼帶領主創團隊在拍攝細節上下了很大功夫，人物造型、使用道具、語言狀態盡可能的還原當時。
08年的很多場景不可能出現二維碼、也沒有現在流行的各大明星代言的各種產品，盧林笑到，每一天都要揪這種細節，儘量不出現bug，現在的網友都是技術流。
對於場景的選擇，劇組也是精益求精，儘量貼近現實，十幾年前的地下室、研究院小樓、獨居的高檔公寓，一部20集的網劇拍下來，《北京女子圖鑒》的場景竟多大200多個。
“真的，每天都跟打仗似的。”盧林感慨到，“細節會影響到整個片子的品質，細節出爆款。”
孤獨感是這個城市給女性的代價
談到拍攝《北京女子圖鑒》的初衷，盧林坦言，她希望更多女性有自覺、獨立的想法。“女性在現實社會中是要付出代價的，比如說你得到了自我，或者是得到了一些社會的肯定，但是你同時要失去很多東西。”《北京女子圖鑒》正是要把真實奮鬥的狀態和心路歷程呈現給觀眾。
大城市帶給女性的不僅有奮鬥的成就感，更有奮鬥之餘的受傷與挫敗，就像陳可依的內心，孤獨感是這個城市給女性的很大一個一個代價。
《北京女子圖鑒》作為現實題材類話題劇的第一次出現，播出之前也給盧林帶來了很大壓力。她說到，作為製片人，儘管自己的經驗比較豐富，但製作這類話題劇都是憑直覺來判斷最後呈現給觀眾是否能成功，或者說是否能達到自己預期的基本效果，這些壓力都需要自己來抗，作為創作者的自我懷疑和被人懷疑，這些都是難點。
但是不管對於自己，還是對於觀眾，作為一個製片人，盧林說，她的作品，希望可以點燃一些什麼。就像《北京女子圖鑒》，於女性來講，是一個有奮進感，有點燃大家的力量感的作品。
採訪過程中，盧林也講起自己的故事，有一次她趕著參加會議，可是由於自己不會開車，站在馬路上好半天怎麼也打不到車。無奈之下，拎著愛馬仕皮包的她伸手攔了一輛“三蹦子”坐上去，“我當時坐在三輪車裡就想，別人肯定以為我這愛馬仕是假的。”一邊說著，盧林哈哈大笑。
採訪結束的時候，已經到了下班的時間，盧林接到了兒子打來的電話，剛才那個精幹、理性的女人，一下子柔軟了起來。那一刻，你仿佛有一種感覺，就像戚薇所飾演的陳可依坐在你的對面，這個經歷過奮鬥的精英女性，有她細膩豐富的人生。
在北京優雅地奔跑，就是永遠努力奔跑，不要停，永遠要有自己的目標，不要為他人而活。 這是《北京女子圖鑒》想要傳遞給大家的話。它很適合作為製片人的盧林，也適合同樣在奮鬥著、奔跑著的所有女性。
大家是混居的狀態，這與東京等級劃分嚴格的居住情況是完全不同的。細節出爆款
相對于普通電視劇，《北京女子圖鑒》的製作週期很快，劇本創作用時六個月，2017年10月在北京開機，12月31日在四川樂山殺青，4月份上線正好用了一年的時間。
既要掌握相對較快的拍攝節奏，又要保證劇的品質，作為製片人，盧林最重要的工作就是把握好方向，她認為，沒有效率的原因最關鍵的就是方向不明確，有了團隊認可的創作方向與方式，才可以統一、高效執行。
製作人陳鋼x 導演黎志 x 製片人盧林
其實，這是盧林與導演黎志的第一次合作，不過此前，盧林對黎志的作品就已經很熟悉了，《意外的戀愛時光》、《秀金》等早已進入盧林的視線，黎志作為該劇導演， 當監製阿裡文娛大優酷劇集中心總經理馬筱楠把他推薦給盧林時，雙方一拍即合。盧林說，熟悉每個導演的作品是作為製片人的基本功，作品是否合適自己的專案，靠的就是製片人的經驗與判斷。
我們發現，《北京》的製作團隊不僅有盧林一位製片人，還有一位“製作人”陳鋼，在國內的電視劇製作團隊中，這種區別是很少見的。盧林介紹到，作為製片人，她要兼顧所有環節，包括演員檔期、製作環境、協調事物、以及財務等各方面管理問題；陳鋼老師作為製作人，負責制作方面的所有問題，小到道具和機器的擺放，大到場景的選擇與佈置。
行業工業化的指標之一就是足夠細緻和流水化的分工。中國的劇集要往前走，這樣的細分必然會越來越多。
《北京》的故事始於2008年，是一個對於外地人充滿誘惑的“北京奧運年”。為了還原這十年，又不讓觀眾感覺太過懷舊，盧林和陳鋼帶領主創團隊在拍攝細節上下了很大功夫，人物造型、使用道具、語言狀態盡可能的還原當時。
08年的很多場景不可能出現二維碼、也沒有現在流行的各大明星代言的各種產品，盧林笑到，每一天都要揪這種細節，儘量不出現bug，現在的網友都是技術流。
對於場景的選擇，劇組也是精益求精，儘量貼近現實，十幾年前的地下室、研究院小樓、獨居的高檔公寓，一部20集的網劇拍下來，《北京女子圖鑒》的場景竟多大200多個。
“真的，每天都跟打仗似的。”盧林感慨到，“細節會影響到整個片子的品質，細節出爆款。”
孤獨感是這個城市給女性的代價
談到拍攝《北京女子圖鑒》的初衷，盧林坦言，她希望更多女性有自覺、獨立的想法。“女性在現實社會中是要付出代價的，比如說你得到了自我，或者是得到了一些社會的肯定，但是你同時要失去很多東西。”《北京女子圖鑒》正是要把真實奮鬥的狀態和心路歷程呈現給觀眾。
大城市帶給女性的不僅有奮鬥的成就感，更有奮鬥之餘的受傷與挫敗，就像陳可依的內心，孤獨感是這個城市給女性的很大一個一個代價。
《北京女子圖鑒》作為現實題材類話題劇的第一次出現，播出之前也給盧林帶來了很大壓力。她說到，作為製片人，儘管自己的經驗比較豐富，但製作這類話題劇都是憑直覺來判斷最後呈現給觀眾是否能成功，或者說是否能達到自己預期的基本效果，這些壓力都需要自己來抗，作為創作者的自我懷疑和被人懷疑，這些都是難點。
但是不管對於自己，還是對於觀眾，作為一個製片人，盧林說，她的作品，希望可以點燃一些什麼。就像《北京女子圖鑒》，於女性來講，是一個有奮進感，有點燃大家的力量感的作品。
採訪過程中，盧林也講起自己的故事，有一次她趕著參加會議，可是由於自己不會開車，站在馬路上好半天怎麼也打不到車。無奈之下，拎著愛馬仕皮包的她伸手攔了一輛“三蹦子”坐上去，“我當時坐在三輪車裡就想，別人肯定以為我這愛馬仕是假的。”一邊說著，盧林哈哈大笑。
採訪結束的時候，已經到了下班的時間，盧林接到了兒子打來的電話，剛才那個精幹、理性的女人，一下子柔軟了起來。那一刻，你仿佛有一種感覺，就像戚薇所飾演的陳可依坐在你的對面，這個經歷過奮鬥的精英女性，有她細膩豐富的人生。
在北京優雅地奔跑，就是永遠努力奔跑，不要停，永遠要有自己的目標，不要為他人而活。 這是《北京女子圖鑒》想要傳遞給大家的話。它很適合作為製片人的盧林，也適合同樣在奮鬥著、奔跑著的所有女性。