宋方金抵制門客編劇 與文雋探討編劇經紀人制度

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1905電影網訊4月19日，第四屆中國電影編劇研討會在北京國際電影節期間舉辦，

影視策劃人譚飛、編劇何冀平、文雋、束煥、顧小白以及好萊塢劇本黑名單創始人佛蘭克林·萊納德出席。本次活動以“類型電影的開發與創作2018”為主題，編劇宋方金、汪海林、李嘉，製片人周子健，編劇幫創始人杜紅軍現場發表了相關演講。

文雋批喜劇綜藝節目 何冀平顧小白談類型片創作

談到類型電影，在座的幾位編劇都表示當下的中國電影仍然存在著類型片與商業片之間的認識誤區。

香港資深影視人文雋表示以前的內地導演都不是以商業市場為目的去拍片的，所以沒有真正的青春片和警匪片，直到新一代導演出現，他們沒有包袱，才開始出現一些突破，最典型的是《致青春》《西風烈》。

此外，文雋提到喜劇不能夠突破，要怪罪於電視臺的綜藝節目，“我們以前覺得有些段子、有些喜劇演員挺好玩的，（像）小瀋陽、郭德綱的弟子，

現在我們每一星期都看到他們在上面耍寶，每個星期都在消費這個，後面的喜劇人才、材料從何而來？”

針對類型片的創作，姜文新片《邪不壓正》的編劇何冀平認為應該“在類型片的範疇當中去找到編劇的最基本的東西，我想那些是不能變化的”。《心理罪》編劇顧小白表示：“對我而言，類型片、藝術片、文藝片的內核應該都是一樣的，只不過看你外在的包裝是什麼。”

五位編劇談春節檔新片 束煥引入中美文化差異

談及2018年春節檔新片，五位編劇發表了自己的看法。顧小白稱《捉妖記2》東一榔頭西一棒槌，過於散漫。文雋也認為該片劇本創作偏低齡化，更是調侃“江（志強）老闆以為找到梁朝偉就有把握了，但他當時可能沒看到《擺渡人》。”他表示在創作上，陳思誠是最聰明的，將推理喜劇結合，掌握了類型片的特性。

束煥提到了國內創作類型片與好萊塢的差異性，

他以《西遊記》為例，稱美國編劇寫這樣的故事一定會問三個問題：孫悟空的童年陰影是什麼？他獲得超能力前後的變化是什麼？他的人物成長軌跡是什麼？但是這個法則在國內體系裡根本套不進去。

宋方金緊接著說道，孫悟空只能算半個超級英雄，因為“超級英雄只能自己解決問題，但孫悟空都是找別人解決問題”。他強調，我們應該注重“類型的土壤”，“有什麼樣的土壤才長什麼樣的類型，

所以類型並不是先有的，它是隨著生活形成的你看待生活的一個視窗。”

宋方金抵制“門客編劇” 宣導建立編劇經紀人制度

現場，宋方金談到了“門客編劇”，即跟著演員進組的編劇，多存在與電視劇和網劇中。他呼籲大家不要這樣做，不利於行業發展。同時，他表示自己寫的劇本絕對“不能改詞”，必須強調劇本的純潔性，尤其是出現戲中戲的臺詞，應當十分謹慎。

文雋則反駁稱宋老師說的多是電視劇中，在電影中，是以導演為主的，“導演要綜合很多其他的因素，比如說這個演員會不會說出這個味道，有可能他習慣用其他的語氣去說。”束煥表示，“我當導演只有一種情況會改自己的劇本，就是拍不完了。當編劇跟當導演特別不一樣的就是當編劇的時候我們習慣改，但是當導演在現場沒法改。”

研討會上播放了一段史航講述“聽錢、問錢、談錢、砍錢”的短片，引出編劇經紀人制度是否應該存在這一論題。宋方金認為內地編劇缺乏談錢的能力，應當大力推廣。但文雋則認為“編劇的水準高低交出的貨，經紀人是無法控制的。創作是沒有滿分的，最重要的是準確。好的編劇不需要經紀人，不好的編劇多少經紀人都救不了，如果你覺得編劇費收不到，你需要有人替你去討債而已。”

應當十分謹慎。

文雋則反駁稱宋老師說的多是電視劇中，在電影中，是以導演為主的，“導演要綜合很多其他的因素，比如說這個演員會不會說出這個味道，有可能他習慣用其他的語氣去說。”束煥表示，“我當導演只有一種情況會改自己的劇本，就是拍不完了。當編劇跟當導演特別不一樣的就是當編劇的時候我們習慣改，但是當導演在現場沒法改。”

研討會上播放了一段史航講述“聽錢、問錢、談錢、砍錢”的短片，引出編劇經紀人制度是否應該存在這一論題。宋方金認為內地編劇缺乏談錢的能力，應當大力推廣。但文雋則認為“編劇的水準高低交出的貨，經紀人是無法控制的。創作是沒有滿分的，最重要的是準確。好的編劇不需要經紀人，不好的編劇多少經紀人都救不了，如果你覺得編劇費收不到，你需要有人替你去討債而已。”