元曲中的春天是什麼樣的
中國古代的中原地區處於一個四季分明的地域之中，這也給情感非常細膩且敏銳的詩人們以特別的感觸。他們往往從季節的變化當中去，感受到人生，傷春悲秋，早就已經成為了中國文學固定的主題。
尤其是春天，在不同的詩人筆下呈現出不同的色彩。有的是“夜來風雨聲，花落知多少”，有的是“春未老，風細柳斜斜”，有的是“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，有的是“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，還有的是“新妝宜面下朱樓，
以上的這些詩句，包含了唐詩宋詞，還有宋詩。下面就讓我們看一看在元曲當中的春天。且看：春山暖日和風，闌幹樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
這首元散曲的題目是《天淨沙·春》，作者是白朴。這個非常著名的元雜劇家，
“春山暖日和風”，春天的山上景色，桃紅柳綠，一派春意盎然的景象。春天的陽光都是溫暖的，春風也都是柔和的，滋潤著萬物的生長。第一句當中，作者也是連用了三個名詞，雖然是並列關係，但是卻呈現出整個畫面的背景。
“闌幹樓閣簾櫳”，這一句是寫的近景，樓閣上高卷起簾攏，倚欄幹遠望。作者置身于樓閣當中，卷起簾攏，舉目遠望，春天的美麗景色全部收入眼底。
“楊柳秋千院中”，作者的小院當中，楊柳都抽出了嫩芽，柔軟的樹枝隨風飄搖，院子裡的秋千也在晃晃悠悠，一切都靜悄悄的。
“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這首元曲的最後，作者把目光投到了空中，看到更為美妙的景色。在樹枝上，鳥兒在非常高興的歌唱，慶祝春天的到來；燕子也從南方飛到了北方，在這裡悠閒地起舞。
只要是看到天淨沙的詞牌名，我們就會想起“小橋流水人家”的寫作手法。名詞意象的並列堆砌，卻絲毫沒有堆砌之感，反而通過意象的排列更使得作品表達出更為悠遠的意味。馬致遠的《天淨沙秋思》是這樣，白樸的這首《天淨沙·春》也是這樣。
馬致遠的《天淨沙秋思》是這樣，白樸的這首《天淨沙·春》也是這樣。