《在切瑟爾海灘上》:兩個世界的我們,做過6小時的夫妻
《在切瑟爾海灘上》電影海報
參考消息網4月25日報導 由英國著名作家伊恩·麥克尤恩同名小說改編的電影《在切瑟爾海灘上》,
該片將於今年5月18日在美國公映,但在近期舉行的北影節上提前展映,這個“虐人”的愛情故事,讓中國觀眾淚灑影廳。
20世紀60年代的英國,兩性關係解放運動還未曾光臨,年輕人的愛情表面冷靜克制實則暗波洶湧。愛德華和弗洛倫斯的愛情始於身份、個性、經歷之間的相互吸引,
插敘的手法在文藝電影中並不稀奇,在尷尬新婚之夜中穿插著他們甜蜜的愛情故事,顯得諷刺又心酸。但在《在切瑟爾海灘上》中,
愛德華和弗洛倫斯相愛故事,好像一部英國田園風景片。
他們始終是兩個世界的人
兩個世界的人,總是特別容易相愛。並不是每個窮小子愛上富家女的故事,都有電影《戀戀筆記本》那樣完美的結局。
愛德華和弗洛倫斯,把他們聯繫起來的是倫敦和愛情,僅此而已。
除了都以一等學位從倫敦的大學畢業,熱戀的愛德華和弗洛倫斯幾乎毫無共同點:她聽古典樂,他偏愛搖滾;她連一頓普通的晚餐都要使用精緻的刀叉,
他們都瘋狂地愛著對方,好像並不介意這些差異,渴望突破階級的壁壘擁抱對方。弗洛倫斯系上圍裙,為心上人一家操持家務;愛德華收起孤傲,陪愛人的父親打一場“一定會輸”的網球。
弗洛倫斯穿越森林去看望愛人的時候,覺得自己接近他真是一件不能再幸福的事情。
在海灘上,當愛德華怒吼出“都是因為錢,你以為我稀罕你爸給我的工作嗎”的時候,盛怒下藏著的是他不堪一擊的自尊。弗洛倫斯覺得他可笑,自己對純真的堅守就這樣和金錢掛鉤,顯得一文不值。她當然不會懂他的自卑,因為她未曾體會過貧窮和被施捨的滋味。錢可以被施捨,但愛情不行。
愛德華的貧寒、粗魯、對欲望的壓抑,弗洛倫斯的富有、精緻、對純真的堅守,在新婚後,這一切的矛盾、隱忍、重負都在切瑟爾海灘爆發了。那一刻,愛情蕩然無存,沒有一絲體面可言。
婚姻之於她是堅守 對他卻是欲望
這個時代的我們,也許很難去理解兩個人在新婚之夜的青澀和無知。但只有我們未能經歷的愛情,沒有我們不能理解的愛情。
1962年的大不列顛,還是一個“談性色變”的國度。
對被欲望壓抑多年的愛德華來說,婚姻就是一張通往“自由世界”的門票,欲望終於可以被冠上愛情的名字,得以釋放。但是弗洛倫斯的拒絕和厭惡,讓他作為一個男人的尊嚴喪失殆盡。
而對弗洛倫斯來說,她渴望被愛,又想堅守純真。愛德華的欲望令她作嘔:緊繃的青筋,褶皺的床單,她的每一個毛孔都在抗拒著他的欲望。此刻愛情對她來說,像大海一樣令她著迷又令她恐懼。當她最後決定試圖放下恐懼去接受愛德華時,他的羞辱又讓她只想逃離。
“他們被困在一座孤島上,島就是一張床的尺寸,托起這座島的海,卻像人生那麼浩瀚。”伊恩·麥克尤恩在小說裡如此比喻兩人的境況。
他們的愛情觀大概也不在一個世界吧。對於弗洛倫斯讓他“在婚後可以找別的女人,但是別碰我”的退讓,愛德華惱羞成怒。但一頓飯的時光都等不了弗洛倫斯的愛德華,又如何與她度過漫長的一生?
弗洛倫斯不會懂,在愛德華心裡,欲望和愛情同等珍貴。
愛德華也不會懂,弗洛倫斯卑微的寬容,是因為太愛他。
我想要的你不給,我拼命給的你卻不要。兩個人成長、理解與愛的速度相重疊,大概是這個宇宙的最小概率事件。
“有人說,如果你很想要一樣東西,就放它走。”伊恩·麥克尤恩說。
愛德華和弗洛倫斯選擇在切瑟爾海灘上,結束他們的婚姻。
離別將愛情句讀 且以深情度餘生
電影節奏把握上的差強人意,被許多原著小說迷詬病。在切瑟爾海灘的那場離別,把故事的節奏一刀兩斷:相愛和新婚的過程不緊不慢,而暮年重逢的過程又像被加速快進。
不如暫且把這樣的節奏臆想成愛德華的相思,畢竟他總是會想:“怎麼就讓這個女孩帶著她的小提琴跑了呢?”
影片最後的鏡頭很像《愛樂之城》,愛情的結局也一樣,愛德華和弗洛倫斯都開始了各自的人生。
有時候會想《泰坦尼克號》的大小姐和窮小子真的永遠在一起了,他們的愛情是不是也像《革命之路》的中年夫妻那樣被瑣碎的生活磨得只剩怨恨?
分開有時候並不是故事最悲傷的結局,愛情的消亡才是。
導演和作者是殘忍的,揭開了他們內心深處的傷疤,把後悔和遺憾血淋淋地攤在我們眼前。
但他們也是克制而溫柔的,用切瑟爾海灘的那場別離將愛情句讀。幫我們把他們的愛情故事按下暫停鍵,只因不忍見證愛情消亡:就讓他們在對彼此的想念中,且以深情度餘生。
錢可以被施捨,但愛情不行。愛德華的貧寒、粗魯、對欲望的壓抑,弗洛倫斯的富有、精緻、對純真的堅守,在新婚後,這一切的矛盾、隱忍、重負都在切瑟爾海灘爆發了。那一刻,愛情蕩然無存,沒有一絲體面可言。
婚姻之於她是堅守 對他卻是欲望
這個時代的我們,也許很難去理解兩個人在新婚之夜的青澀和無知。但只有我們未能經歷的愛情,沒有我們不能理解的愛情。
1962年的大不列顛,還是一個“談性色變”的國度。
對被欲望壓抑多年的愛德華來說,婚姻就是一張通往“自由世界”的門票,欲望終於可以被冠上愛情的名字,得以釋放。但是弗洛倫斯的拒絕和厭惡,讓他作為一個男人的尊嚴喪失殆盡。
而對弗洛倫斯來說,她渴望被愛,又想堅守純真。愛德華的欲望令她作嘔:緊繃的青筋,褶皺的床單,她的每一個毛孔都在抗拒著他的欲望。此刻愛情對她來說,像大海一樣令她著迷又令她恐懼。當她最後決定試圖放下恐懼去接受愛德華時,他的羞辱又讓她只想逃離。
“他們被困在一座孤島上,島就是一張床的尺寸,托起這座島的海,卻像人生那麼浩瀚。”伊恩·麥克尤恩在小說裡如此比喻兩人的境況。
他們的愛情觀大概也不在一個世界吧。對於弗洛倫斯讓他“在婚後可以找別的女人,但是別碰我”的退讓,愛德華惱羞成怒。但一頓飯的時光都等不了弗洛倫斯的愛德華,又如何與她度過漫長的一生?
弗洛倫斯不會懂,在愛德華心裡,欲望和愛情同等珍貴。
愛德華也不會懂,弗洛倫斯卑微的寬容,是因為太愛他。
我想要的你不給,我拼命給的你卻不要。兩個人成長、理解與愛的速度相重疊,大概是這個宇宙的最小概率事件。
“有人說,如果你很想要一樣東西,就放它走。”伊恩·麥克尤恩說。
愛德華和弗洛倫斯選擇在切瑟爾海灘上,結束他們的婚姻。
離別將愛情句讀 且以深情度餘生
電影節奏把握上的差強人意,被許多原著小說迷詬病。在切瑟爾海灘的那場離別,把故事的節奏一刀兩斷:相愛和新婚的過程不緊不慢,而暮年重逢的過程又像被加速快進。
不如暫且把這樣的節奏臆想成愛德華的相思,畢竟他總是會想:“怎麼就讓這個女孩帶著她的小提琴跑了呢?”
影片最後的鏡頭很像《愛樂之城》,愛情的結局也一樣,愛德華和弗洛倫斯都開始了各自的人生。
有時候會想《泰坦尼克號》的大小姐和窮小子真的永遠在一起了,他們的愛情是不是也像《革命之路》的中年夫妻那樣被瑣碎的生活磨得只剩怨恨?
分開有時候並不是故事最悲傷的結局,愛情的消亡才是。
導演和作者是殘忍的,揭開了他們內心深處的傷疤,把後悔和遺憾血淋淋地攤在我們眼前。
但他們也是克制而溫柔的,用切瑟爾海灘的那場別離將愛情句讀。幫我們把他們的愛情故事按下暫停鍵,只因不忍見證愛情消亡:就讓他們在對彼此的想念中,且以深情度餘生。