數位化時代,讓漢字“活”起來
字體大賽獲獎作品
“這款字敦厚樸實又粗壯有力。
畢業於中央美術學院的劉其龍,將傳統的書寫類榜書進行再設計,
在字體大賽評審現場,筆者看到不少與“勁榜”風格相似的書法字體,設計者們將它們命名為“粗楷”“隸心體”“翰墨草書”,還有一些極具設計感、充滿創意的現代字體,如“怪怪體”“暗夜精靈體”等。
據估計,中國現在已有近2000款漢字字體,這麼多字體品種,為什麼還要設計新的字體呢?業內人士表示,隨著經濟社會發展,字體設計的價值日益突顯。“時代在變,文字的形態也會相應地改變,它代表了時代的審美取向和民族的文化水準,從這個角度來說,字體設計是特別重要的。”中央美術學院設計學院院長王敏對筆者說,
從文化傳承的角度看,漢字字體的演變過程也是漢字文化與書法藝術的傳承過程。如今通用的“宋體”,便是源於明代刻匠為適應印刷術的普及,基於南宋時期已形成的“仿宋體”而改良創造的字體。近年深受大眾喜愛的“顏楷”“瘦金體”的原型,則是顏真卿、宋徽宗等書法大家的墨寶。
現代漢字字體與傳統書法藝術的關係是傳承也是創新。王敏認為,字體設計基於漢字書法,但隨著印刷技術升級、數位化媒體普及,現代字體設計還要考慮多方面因素。
字體設計師朱志偉設計的“北魏楷書”曾獲日本森澤公司國際排版文字字體競賽銅獎。在他看來,原有的楷書字體“太秀美”,有時呈現得不夠清晰醒目,於是他將北魏時期墓誌和造像中的“方筆”融入楷書,
“大字要緊密而無間,小字要寬綽而有餘。”從業40多年的朱志偉總結出經驗。他指出,現代漢字字體設計仍要遵循傳統書法的規律,但相比注重抒發個人情感的書法作品,字體設計更追求功能性和統一性,並且要符合大眾審美,適應新技術要求和當代人閱讀習慣,比如正文字體應儘量做到“以正取勢”。以“委”字為例,頂部的平撇要盡可能取平取正,更能體現文字對視覺的衝擊。
“漢字之美在於人和自然的融合,我們的造字方法本來就是源于自然,遠取諸物、近取諸身。在設計字體的時候也要取法自然,不用過度裝飾。”朱志偉說。
雖說漢字是中國人的創造,但漢字字體設計在國內尚屬新興行業。早年國內版權保護環境較差,字體設計行業發展滯後,而版權保護較好的日本在漢字字體設計上處於世界領先地位,在數量和品質上都超越中國。近年來,國人的版權保護意識增強,字體設計行業也越來越受關注,設計人才不斷湧現,字體創新層出不窮。
當下,許多國家和地區掀起學漢語的熱潮,漢字字體在海外的傳播和應用也愈加廣泛。中國字體設計行業的發展壯大,讓世界能夠更好地感知漢字之美。“未來漢字字體的創新應繼續紮根傳統書法文化,形成具有民族特色的設計風格和設計文化。”王敏說。
□據人民網
更能體現文字對視覺的衝擊。“漢字之美在於人和自然的融合,我們的造字方法本來就是源于自然,遠取諸物、近取諸身。在設計字體的時候也要取法自然,不用過度裝飾。”朱志偉說。
雖說漢字是中國人的創造,但漢字字體設計在國內尚屬新興行業。早年國內版權保護環境較差,字體設計行業發展滯後,而版權保護較好的日本在漢字字體設計上處於世界領先地位,在數量和品質上都超越中國。近年來,國人的版權保護意識增強,字體設計行業也越來越受關注,設計人才不斷湧現,字體創新層出不窮。
當下,許多國家和地區掀起學漢語的熱潮,漢字字體在海外的傳播和應用也愈加廣泛。中國字體設計行業的發展壯大,讓世界能夠更好地感知漢字之美。“未來漢字字體的創新應繼續紮根傳統書法文化,形成具有民族特色的設計風格和設計文化。”王敏說。
□據人民網