《下一站，別離》假丈夫變真情侶，于和偉上乘演技問診情感流行症

現代都市，高壓力和快節奏讓人們疲於奔命，無暇顧及生活，情感處於亞健康狀態，恐婚症、恐育症、愛無能、婚姻焦慮等各種流行症肆意蔓延，在這樣的情況下，一些優質的情感劇已經不局限於休閒功能，

而是成為治癒解惑的情感必須品，就好比正在熱播的《下一站，別離》。

該劇不玩狗血和純浪漫，而是圍繞兩位主人公的情感問題，揭開當下最普遍的兩大情感癥結。於和偉飾演的霸道總裁秋陽是典型的愛無能患者，常長廝殺于生意場，

顧此失彼，再度婚姻都遭受重創，從此變得不自信，相親屢屢出糗，面對花式逼婚只好去尋找一個可以假結婚的物件。李小冉飾演的女主角盛夏則是典型的悲觀主義者，本身有潔癖的男科女醫生，每天的工作就是和男人打交道，卻對自己的病症束手無策。

一對“病友”相見，雖然各種理念不和摩擦出花式互懟，卻不得不試圖共度難關，秋陽想的是通過結婚把疲軟的事業扳上正軌，盛夏想得到試管嬰兒的資格，讓自己因為家族遺傳病而提前退休的子宮派上用場，這一紙協議是對當下都市人群把婚姻同兒戲的絕妙縮影，雖然諷刺卻非常現實。是的，姻婚本來不就是搭夥過日子組成利益共同體嗎，那些只談愛情不提條件的婚姻看上去很美，

其實是空中樓閣，一遇到壓力就垮掉，而像秋陽和盛夏這樣領了結婚證，簽了同居條款，把“離”字說在前面，反而像雨季的天空，讓大家對彩虹產生了期待。

季節CP沒有讓大家失望，兩人從鬥氣互懟，相互傷害，到彼此有了依戀，這個過程不僅僅是浪漫動人，亦有鎮痛療傷的效果。于和偉詼諧幽默的表演，讓觀眾看到了一種積極正面的能量。舉兩個前後呼應的情節做例子，

一個是於和偉和李小冉談結婚條件，從聽到對方“想要一個孩子”時的錯愕，驚訝，膽怯，到聽到只是借證不借“種”的想法後很快放鬆下來，以談生意的方式徹底搞定對方，具有談判水準的勸說，邏輯清晰的陳清利弊，讓盛夏甘願進入到自己謀劃的利益共同體，精明不是浮於表面，而是基於對婚姻的不自信，產生不自覺的自我保護。

後面一場戲，於和偉看到孟錚和“妻子”男才女貌，自歎弗如之餘，竟然產生了“讓賢”的念頭，於和偉準確的捕捉人物內心深處細膩和敏感的一面，讓人物在情感世界一直無能無力的形象，突然有了一道閃光。從斤斤計較到忍痛割愛，於和偉演活了人物的精神轉變，這個不著痕跡的過程體現了精湛的表演。

於和偉說過：“我覺得人是最豐富的，有含蓄的，有叛逆不羈的，有善意的，是複雜的，每個角色我都尋找到人性中可以跟我溝通的東西，然後把它放大。”他也確實做到了這一點，總是能夠在不同的類型和題材中，直達人物的內心，讓人物變得立體、豐滿、多元，富有精神層面的魅力。像秋陽就屬於層次分明的雙重表演，第一重是精明、毒舌的總裁，第二重是入戲太深的假丈夫，真真假假，虛虛實實之間，呈現了人的複雜性和含蓄性，實現了他所說的“人性中的東西”。

於和偉近兩年來佳作不斷，去年《軍師聯盟》的曹操，外在的野心與內在的悲憫，寧教我負天下人的殘酷和心系江山社稷的豁達，形成了鮮明的對照，電影《我不是潘金蓮》裡面的縣長鄭重，對上能察言觀色，對下能不怒自威，對百姓和藹可親，也免不了因為不對等的溝通拂袖而去，迂腐與風度共存，成為影片中不可多得的一個亮點。

上到覬覦天下的一代梟雄，下到為五斗米折腰的縣官，又到進接地氣的中年“愛無能”的總裁，于和偉用這些複雜的角色在表演任務之外，也為現實不斷輸送正能量，這大概就是表演的上乘境界吧。

於和偉說過：“我覺得人是最豐富的，有含蓄的，有叛逆不羈的，有善意的，是複雜的，每個角色我都尋找到人性中可以跟我溝通的東西，然後把它放大。”他也確實做到了這一點，總是能夠在不同的類型和題材中，直達人物的內心，讓人物變得立體、豐滿、多元，富有精神層面的魅力。像秋陽就屬於層次分明的雙重表演，第一重是精明、毒舌的總裁，第二重是入戲太深的假丈夫，真真假假，虛虛實實之間，呈現了人的複雜性和含蓄性，實現了他所說的“人性中的東西”。

於和偉近兩年來佳作不斷，去年《軍師聯盟》的曹操，外在的野心與內在的悲憫，寧教我負天下人的殘酷和心系江山社稷的豁達，形成了鮮明的對照，電影《我不是潘金蓮》裡面的縣長鄭重，對上能察言觀色，對下能不怒自威，對百姓和藹可親，也免不了因為不對等的溝通拂袖而去，迂腐與風度共存，成為影片中不可多得的一個亮點。

上到覬覦天下的一代梟雄，下到為五斗米折腰的縣官，又到進接地氣的中年“愛無能”的總裁，于和偉用這些複雜的角色在表演任務之外，也為現實不斷輸送正能量，這大概就是表演的上乘境界吧。