現代都市， 高壓力和快節奏讓人們疲於奔命， 無暇顧及生活， 情感處於亞健康狀態， 恐婚症、恐育症、愛無能、婚姻焦慮等各種流行症肆意蔓延， 在這樣的情況下， 一些優質的情感劇已經不局限於休閒功能， 而是成為治癒解惑的情感必須品， 就好比正在熱播的《下一站， 別離》。
該劇不玩狗血和純浪漫， 而是圍繞兩位主人公的情感問題， 揭開當下最普遍的兩大情感癥結。 於和偉飾演的霸道總裁秋陽是典型的愛無能患者， 常長廝殺于生意場， 顧此失彼， 再度婚姻都遭受重創， 從此變得不自信， 相親屢屢出糗， 面對花式逼婚只好去尋找一個可以假結婚的物件。 李小冉飾演的女主角盛夏則是典型的悲觀主義者， 本身有潔癖的男科女醫生， 每天的工作就是和男人打交道， 卻對自己的病症束手無策。
一對“病友”相見， 雖然各種理念不和摩擦出花式互懟， 卻不得不試圖共度難關， 秋陽想的是通過結婚把疲軟的事業扳上正軌， 盛夏想得到試管嬰兒的資格， 讓自己因為家族遺傳病而提前退休的子宮派上用場， 這一紙協議是對當下都市人群把婚姻同兒戲的絕妙縮影， 雖然諷刺卻非常現實。 是的， 姻婚本來不就是搭夥過日子組成利益共同體嗎，
季節CP沒有讓大家失望， 兩人從鬥氣互懟， 相互傷害， 到彼此有了依戀， 這個過程不僅僅是浪漫動人， 亦有鎮痛療傷的效果。 于和偉詼諧幽默的表演， 讓觀眾看到了一種積極正面的能量。 舉兩個前後呼應的情節做例子， 一個是於和偉和李小冉談結婚條件， 從聽到對方“想要一個孩子”時的錯愕， 驚訝， 膽怯， 到聽到只是借證不借“種”的想法後很快放鬆下來， 以談生意的方式徹底搞定對方， 具有談判水準的勸說，
後面一場戲， 於和偉看到孟錚和“妻子”男才女貌， 自歎弗如之餘， 竟然產生了“讓賢”的念頭， 於和偉準確的捕捉人物內心深處細膩和敏感的一面，
於和偉說過：“我覺得人是最豐富的， 有含蓄的， 有叛逆不羈的， 有善意的， 是複雜的， 每個角色我都尋找到人性中可以跟我溝通的東西， 然後把它放大。 ”他也確實做到了這一點， 總是能夠在不同的類型和題材中， 直達人物的內心， 讓人物變得立體、豐滿、多元， 富有精神層面的魅力。 像秋陽就屬於層次分明的雙重表演， 第一重是精明、毒舌的總裁， 第二重是入戲太深的假丈夫， 真真假假， 虛虛實實之間， 呈現了人的複雜性和含蓄性， 實現了他所說的“人性中的東西”。
於和偉近兩年來佳作不斷，去年《軍師聯盟》的曹操，外在的野心與內在的悲憫，寧教我負天下人的殘酷和心系江山社稷的豁達，形成了鮮明的對照，電影《我不是潘金蓮》裡面的縣長鄭重，對上能察言觀色，對下能不怒自威，對百姓和藹可親，也免不了因為不對等的溝通拂袖而去，迂腐與風度共存，成為影片中不可多得的一個亮點。
上到覬覦天下的一代梟雄，下到為五斗米折腰的縣官，又到進接地氣的中年“愛無能”的總裁，于和偉用這些複雜的角色在表演任務之外，也為現實不斷輸送正能量，這大概就是表演的上乘境界吧。
實現了他所說的“人性中的東西”。於和偉近兩年來佳作不斷，去年《軍師聯盟》的曹操，外在的野心與內在的悲憫，寧教我負天下人的殘酷和心系江山社稷的豁達，形成了鮮明的對照，電影《我不是潘金蓮》裡面的縣長鄭重，對上能察言觀色，對下能不怒自威，對百姓和藹可親，也免不了因為不對等的溝通拂袖而去，迂腐與風度共存，成為影片中不可多得的一個亮點。
上到覬覦天下的一代梟雄，下到為五斗米折腰的縣官，又到進接地氣的中年“愛無能”的總裁，于和偉用這些複雜的角色在表演任務之外，也為現實不斷輸送正能量，這大概就是表演的上乘境界吧。