中國畫的線條原來這麼美！大美中國風！
乾陵開放旅遊之後，遊人絡繹不絕，當然，遺憾的是我們不能一睹地宮風采。不過，周邊的唐懿德太子墓，永泰公主墓，章懷太子墓都維護良好，我們可以看到最原始的唐壁畫，也可以看到今人精湛的臨摹技巧，
中國傳統繪畫有一特點便是以線造型，西畫善用色彩之妙，國畫則重筆墨，古人有"先求筆墨之道，而渲染點綴之事後焉"的說法。勾線取物象外廓的技法被概括成十八種形式，稱為"十八描"，描繪山水，人物，花鳥，都離不開這些基本的技法。
今日小編為大家編輯整理了線描的十八種技法，帶大家欣賞中國畫線條之美。
1、高古遊絲描
高古遊絲描，中鋒用筆，筆尖圓勻細描，因形似遊絲而得其名。線條細密綿長，有如春蠶吐絲，平滑，流暢，富有節奏感，
顧愷之的《洛神賦圖》，《女史箴圖》的線條被認為是典型的高古遊絲描。
2、行雲流水描
線如其名，有流動之感，狀如行雲流水，舒卷自如，活潑靈動，有起有倒。此描法也宜以中鋒用筆。李公麟《免胄圖》，《維摩演教圖》等服飾便可見此線描法。
3、鐵線描
與前兩種描法不同的一種線描技法，筆法強勁，不見柔弱之態，線條外形狀如鐵絲，以中鋒圓勁之筆描寫，體現了書法用筆中的遒勁骨力，常見於表現硬質衣料。
如唐閻立本的《歷代帝王圖》，中鋒細筆勾勒，頓起頓收，筆勢轉折剛正。在顧愷之，李公麟，武宗元等人的作品中，也有鐵線描的痕跡。
4、釘頭鼠尾描
線條起筆形似釘頭收尾如鼠尾，因此得名。起筆時須頓筆，收筆時漸提漸收，一氣拖長，頭重尾輕。
宋代武宗元的《朝元仙仗圖》便可見這種描法，宋代李嵩，清代任伯年筆下都可見這種筆法，常用此技法表現豪爽奔放的風格特徵。
5、曹衣出水描
這種技法的名字來源於北朝畫家曹仲達，此人筆下的佛像衣紋下垂繁密，作出水狀，受印度美術風格影響創作而出。以直挺用筆為主，簡稱曹衣描。
明代丁雲鵬，陳洪綬等人作品中都有體現。
6、戰筆描
又名戰筆水紋描，筆法簡細流利，線條曲折戰顫。可在周文矩《重屏會棋圖》中人物覓的此筆法。
7、減筆描
減筆描的用筆特點是側鋒行筆，速度快，線條簡約概括，變化豐富。速度快時更顯筆力強勁。
宋朝後，此種畫法在文人畫中多見，日本繪畫也受其影響深遠。比較典型的作品如梁楷的《太白行吟圖》。大寫意常見此筆法，用筆粗，一氣呵成。
8、橛頭釘描
筆法濃重壯實，在描繪文人隱士服飾可見橛頭釘描法，與釘頭鼠尾描有相似之處，但是略顯粗短。轉折之處強有力，收筆之處略收縮。
9、混描
這種描法已經不單純是用線表現了，往往淡墨勁筆勾線，再用較深墨色結合線面破染，畫面表現出多種墨色層次變化的線面關係。
清代閔貞《八子觀燈圖》人物可見此畫法，畫家起稿時也多用這種畫法，增添了線的形式美感。
10、琴弦描
中鋒懸腕用筆，比遊絲描更顯力道韌性。宛若琴弦。表現絲裙衣褶可用此種筆法，行筆過程中用筆方法不同，線條更是變化多樣。
我們在《揮扇仕女圖》，《搗練圖》都可見琴弦描。
11、螞蝗描
又稱作蘭葉描，用筆提按頓挫，線條表現疏密有致，以狂草用筆轉化而來，豐富的線條變化表現出人物的飄逸靈動。
如宋代的《送子天王圖》，用筆粗減，兼工帶寫，以線表現人物的精神風姿。
12、折蘆描
這種技法行筆不易過快，也不宜過慢，起筆尖細，轉折處壓力增加使線條形如折斷的蘆葉。
以宋代李唐的《采薇圖》中衣紋為例。
13、柳葉描
這種描法形如柳葉，略短于蘭葉描，與釘頭一類描法相反，落筆輕盈靈動，用以表現衣物清新飄逸之感。
明代朱瞻基《武侯高臥圖》人物衣紋多用柳葉描。
14、竹葉描
竹葉描由宋代墨竹畫技法演變而來，狀如竹葉。與前兩種屬一類技法，區別只在於下筆手腕力道剛柔，線條長短。線條起伏頓挫變化較大。
15、枯柴描
枯柴描用筆與減筆描類似，只是枯柴描用墨幹濕並用，運筆逆鋒橫臥，明代畫家筆下多見這種技法。
16、蚯蚓描
蚯蚓描以篆書筆法融入，圓轉有力，外柔內剛。
17、橄欖描
這種描法起筆極細，轉折沉著粗重，線條變化豐富。顏輝《鐵拐仙人像》可見橄欖描。
18、棗核描
棗核描用筆較大，尖細。與橄欖描相近，轉折處節奏柔和，頓頭如棗核狀，大筆揮灑，較多表現麻布衣質感。
如清代金農《鍾馗圖》。
國畫用線的技巧，也是靈活以手操作毛筆，墨色以幹濕濃淡焦，將畫面以靈動優美的線條展示給我們。
明代丁雲鵬，陳洪綬等人作品中都有體現。
6、戰筆描
又名戰筆水紋描，筆法簡細流利，線條曲折戰顫。可在周文矩《重屏會棋圖》中人物覓的此筆法。
7、減筆描
減筆描的用筆特點是側鋒行筆，速度快，線條簡約概括，變化豐富。速度快時更顯筆力強勁。
宋朝後，此種畫法在文人畫中多見，日本繪畫也受其影響深遠。比較典型的作品如梁楷的《太白行吟圖》。大寫意常見此筆法，用筆粗，一氣呵成。
8、橛頭釘描
筆法濃重壯實，在描繪文人隱士服飾可見橛頭釘描法，與釘頭鼠尾描有相似之處，但是略顯粗短。轉折之處強有力，收筆之處略收縮。
9、混描
這種描法已經不單純是用線表現了，往往淡墨勁筆勾線，再用較深墨色結合線面破染，畫面表現出多種墨色層次變化的線面關係。
清代閔貞《八子觀燈圖》人物可見此畫法，畫家起稿時也多用這種畫法，增添了線的形式美感。
10、琴弦描
中鋒懸腕用筆，比遊絲描更顯力道韌性。宛若琴弦。表現絲裙衣褶可用此種筆法，行筆過程中用筆方法不同，線條更是變化多樣。
我們在《揮扇仕女圖》，《搗練圖》都可見琴弦描。
11、螞蝗描
又稱作蘭葉描，用筆提按頓挫，線條表現疏密有致，以狂草用筆轉化而來，豐富的線條變化表現出人物的飄逸靈動。
如宋代的《送子天王圖》，用筆粗減，兼工帶寫，以線表現人物的精神風姿。
12、折蘆描
這種技法行筆不易過快，也不宜過慢，起筆尖細，轉折處壓力增加使線條形如折斷的蘆葉。
以宋代李唐的《采薇圖》中衣紋為例。
13、柳葉描
這種描法形如柳葉，略短于蘭葉描，與釘頭一類描法相反，落筆輕盈靈動，用以表現衣物清新飄逸之感。
明代朱瞻基《武侯高臥圖》人物衣紋多用柳葉描。
14、竹葉描
竹葉描由宋代墨竹畫技法演變而來，狀如竹葉。與前兩種屬一類技法，區別只在於下筆手腕力道剛柔，線條長短。線條起伏頓挫變化較大。
15、枯柴描
枯柴描用筆與減筆描類似，只是枯柴描用墨幹濕並用，運筆逆鋒橫臥，明代畫家筆下多見這種技法。
16、蚯蚓描
蚯蚓描以篆書筆法融入，圓轉有力，外柔內剛。
17、橄欖描
這種描法起筆極細，轉折沉著粗重，線條變化豐富。顏輝《鐵拐仙人像》可見橄欖描。
18、棗核描
棗核描用筆較大，尖細。與橄欖描相近，轉折處節奏柔和，頓頭如棗核狀，大筆揮灑，較多表現麻布衣質感。
如清代金農《鍾馗圖》。
國畫用線的技巧，也是靈活以手操作毛筆，墨色以幹濕濃淡焦，將畫面以靈動優美的線條展示給我們。