今年的《三國機密》《談判官》等劇喊得都挺響，為何卻無一爆款？

今年年初電視劇沒有爆款的原因主要還是電視劇的情節過於老套，毫無新意。就比如說在上個月播出的電視劇《三國機密之潛龍在淵》，可以看得出，製片方是想趁熱打鐵，在觀眾還對《大軍師司馬懿》系列電視劇意猶未盡的時候，

乘勝追擊拍一部同是三國題材的電視劇。

但是很明顯結果並沒有那麼理想。雖然整個劇本的架構不錯，也有所創新，但是由於三國題材作品過於密集出現，編劇、製作方在《三國機密》上面的冒險換來的卻是觀眾眼裡的套路。

看了這麼多的三國劇，觀眾很明顯已經審美疲勞了，再加上製片方邀請馬天宇、韓東君參演的《三國機密》是為了主動向年輕觀眾示好，但是很明顯，導演並不知道年輕的朋友們想要看什麼、要什麼，所以這部電視劇在豆瓣的評分比波叔的《大軍師司馬懿之軍師聯盟》少了整整兩分，雖然也將將越過及格線，但是明顯還是沒有達到觀眾所期望的預期。

同樣換湯不換藥的還有《談判官》，大冪冪作為旺男主體質基本是演一個旺一個，這邊《三生三世十裡桃花》結束後姑父趙又廷就火的一塌糊塗，那邊大家已經開始準備好小板凳觀看大冪冪是怎麼用《扶搖》帶火阮經天的了，可惜了黃子韜，並沒有享受到火男主的待遇，

反而《談判官》被人民日報點名批評。

被批為“偽現實”電視劇的《談判官》完全就是披著現實主義題材外衣的瑪麗蘇大劇，大冪冪作為首席談判官，談判技巧基本靠刷臉，本來還是期待大冪冪如同顧裡巧舌如簧的戰勝談判對手的時候，

人家已經刷臉成功了。可以說是基本沒有說服力了。

現如今隨著媒體設備的和通訊設備的發達，同一時間會有很多部衛視劇、網劇等等一些作品供大家選擇，大家的選擇多了，眼光也難免高了許多，在面對這個挑戰的時候，電視劇的製作就更要提水準、提品質，

在挖掘IP的同時，也應該對電視作品進行創新。

而且當前的電視劇創作正以強有力的姿態向現實回歸。像是《人民的名義》《雞毛飛上天》等一系列優質的現實題材作品都取得了不錯的口碑和成績。2018年也被看作是“現實主義回歸年”，由此也可以看出觀眾對現實題材創作充滿期待。面對這種情況就需要製作者更加注重故事和現實的結合，不要總是霸道總裁愛上我，畢竟結合現實、貼近生活的影視作品才是觀眾更喜歡看的。文/大可

畢竟結合現實、貼近生活的影視作品才是觀眾更喜歡看的。文/大可