缺乏成熟的市場與產業鏈，沒有文廣部門也玩不轉。就國漫自身最大問題是編劇，編的好pop也看得津津有味，編得差其他再好也實難堅持。這文化部門都快成國漫的擋箭牌了。
恕我直言，有多大比例的愛好者可以花錢買手辦或畫集，進而讓動漫行業有較好得市場。之前的那一波資本更像是釓韭菜，鬧一鬧，看似前途光明，實則沒什麼改變。喜歡的人是比以前多，但可以花錢的人數沒多大變化。
日本動漫最最最厲害的地方，
並不在你眼睛能看到的領域，而是在聲優和配樂上，一部動漫作品，開場曲，結尾曲，插曲，背景音樂，都是有專業的公司來做，中國音樂界基本以翻唱日本為主，原創非常少，更何況給動畫片配樂，而日本動漫別管多垃圾，主題曲沒有一個敢抄襲的，全都是原創的，這點足夠中國學習30年了。還有，你即使有音樂素材，如何跟畫面結合在一起啊？
這個工作叫“導演”，而中國導演都是電影電視劇賺大錢去了，非常吃功力賺錢還不多的動漫，沒人樂意做，並且講真的，中國第N代導演的製作水準，連日本普通動漫監督都比不上，藝術造詣分鏡頭美工配樂，都不知道被日本人文藝術甩出去多遠，這種東西你在畫面裡根本看不出來，別以為動畫片就是畫好幾幅畫就行了，
那個全球差距並不大，我們還有PS呢，問題不是技術層面，而是人文學科的思想工作吧。
不管從輸出方還是受入方都是日漫占優，日本漫更傾向于全年齡或成人並且選材更適合現代人口味，大部分國漫則等同于兒童片受眾面小過題材老套，
受入方來說看日漫美漫長大的80、90後就算長大了也有看日美漫的慣性也會帶動00後傾向更優秀更有情懷的日美動漫。