《被催眠的催眠師》上線搜狐視頻，總監製趙冬苓：這個腦洞我是開不到的
烹小鮮，發現娛樂新鮮價值！
導語
《被催眠的催眠師》於4月13日起每週四晚八點在搜狐視頻獨播，
文：李方方
今日，民國探案懸疑奇幻大劇《被催眠的催眠師》上線搜狐視頻，昨日，該劇在京舉辦了開播發佈會。作為繼《無心法師》《法醫秦明》之後，再一次在搜狐視頻上線的懸疑自製劇，該劇還未開播就已經吊足了觀眾的胃口。
《被催眠的催眠師》講述了民國年間，催眠師孔目被陷害，背上了欺師滅祖的罪名，為尋找真相他進入了一系列與催眠術密切相關的案件調查，並接連破解一系列環環相扣的殺人懸案的故事。
該劇由楊玏、朱顏曼滋、楊奇鳴、何美璿等一眾年輕實力派演員主演，
在昨日的上線發佈會上，該劇播出了先導預告片，精良的服化道，扣人心弦的劇情設定和高顏值的主演陣容令人耳目一新。據該劇的編劇張雲霄透露，最早的時候，他們想寫一個現代題材的催眠故事，但是考慮到審查的嚴格程度，
跟其他探案懸疑劇不同的是，該劇在劇情上做到了十足的創新，無論是故事背景還是劇情走向，都不走尋常路，始終在強調創新和突破。比如“主人公孔目一開篇就死了。”主角都掛掉了，故事接下來還要怎麼演？這無疑是該劇的一大懸念，就連主角楊玏在發佈會上都說：“一開始我以為只需要演一集，
楊玏說之所以當時接這部劇，就是被它的劇本所吸引，永遠想不到它的下一步會發生什麼，不看到最後，
值得一提的是，《被催眠的催眠師》之所以有了今天播出時的這份品質，除了主創團隊們的努力和用心之外，也離不開其總監製趙冬苓的監督和指導。據悉，該劇的導演譚嘉言為趙冬苓的兒子，編劇張雲霄為趙冬苓的學生，他們共同隸屬於山影下的趙冬苓工作室，是一個非常年輕和優秀的影視劇製作團隊。
《被催眠的催眠師》也是趙冬苓工作室的人員首次觸網，為了挖掘這部劇背後的故事，烹小鮮專訪了編劇趙冬苓和張雲霄。
烹小鮮：作為傳統電視劇編劇，您覺得這部劇好看嗎？
趙冬苓：挺符合年輕人口味的，作為一個傳統的編劇，我覺得也蠻好看的。懸疑、情感各方面蠻不錯的，我那個時候都沒想到他們能從（催眠師）這個角度去開拓這個故事，這個腦洞我是開不到的。
它既有我們常規的民國探案的東西，又加了催眠的元素，催眠必然就會帶來空間的變化，像夢境、回憶，我覺得還挺好看的。
烹小鮮：在創作這部劇的過程中，有借鑒《盜夢空間》這樣類型的作品嗎？
張雲霄：我們在創作的過程中看了很多同類的作品。
趙冬苓：所謂的借鑒是潛移默化，未必就是跑到別人那裡去找橋段。
烹小鮮：網劇跟電視劇還是有區別的，在創作這部網劇的過程中有刻意去取悅年輕人嗎？為什麼要從電視劇創作轉到網劇的創作？
張雲霄：取悅年輕人這方面我們真沒多想，我們的核心理念就是我們把故事做好看了，希望這個年齡段能夠更大一點，這個故事裡還加了一點民族情懷，有抗戰，有民族大義的東西，我們不想只是破案，儘量想把格局做的大一點，做了一些新的嘗試。
趙冬苓：張雲霄以後就主攻網劇，我現在也在做一個網劇，六月份就開機了。懸疑破案的，傳統電視臺限制比較多，網劇這方面相對來說尺度還是大一點，創作空間大一點。
烹小鮮：最近《人民的名義》、《雞毛飛上天》等一波現實題材電視劇都獲得了不錯的收視反響，電視劇平臺大有現實主義題材回春的趨勢，您怎麼看待這個現象？
趙冬苓：我覺得特別好，這才回到了藝術的本質，藝術就應該從生活中來，過去遠離現實不是創作者的責任，而是創作的環境不是那麼寬鬆，現在從《人民的名義》熱播就可以看到，審查的尺度放鬆了，我一直就這麼認為，只要給了足夠的空間，我覺得編劇、導演、藝術家們的創作才華就會像泉湧一樣噴發出來。
烹小鮮：《人民的名義》的熱播對您以後的創作會有影響嗎？
趙冬苓：我本人過去也寫了很多的民國戲，但是我很大的關注點還是現實，現在有一個已經做完了，我手頭上正在寫的也都是和現實結合的很緊密的。《人民的名義》的熱播給了我們很大的激勵。
前兩年，有一家公司也想請我寫個反腐題材的，我一直在想反腐怎麼去寫，周梅森一直擅長寫政治小說，《人民的名義》我們可以說它在藝術上有很多的缺點，永遠沒有完美的作品，但是有一點我覺得他做得特別好，他把官場的生態寫出來了，當時他們請我做的時候，我一直在想敢不敢寫，我覺得是不大敢寫的，所以我特別佩服周梅森的勇氣，這種勇氣不是說過去寫到省級，這次寫到副國級，而是真正把我們的政治生態寫出來了。
烹小鮮：您對《人民的名義》這部作品的熱播作何評價？
趙冬苓：《人民的名義》這次尺度也挺大，反映的負面的東西也很多，但是你看它的社會效果是很好的，沒有人因為這個就對党的領導對社會制度產生懷疑，大家反而會覺得這樣的東西能夠拍出來說明我們的党充滿了自信，反腐有希望。我覺得管理部門應該從這部劇的熱播上獲得一些啟發，在管理上，在審查上，應該放寬尺度，應該對我們的觀眾，對我們的社會制度，對我們黨的執政能力，有充分的自信。
烹小鮮：您覺得電視劇行業還需要在那些方面進行改善？
趙冬苓：我覺得電視劇還是應該像電影一樣，電影現在有了法律了，《電影產業促進法》，電視劇行業應該立法，這樣以後我們就知道應該在一個什麼範圍內去創作。
烹小鮮：您怎樣看待現在電視劇製作成本和演員片酬越來越高？
趙冬苓：我還是贊成市場來調節，人為調節那麼多年，我們可以看到越調越高，調不住，有需求才會產生現在的一個情況，現在把入口弄得比較窄。比方說我們過去“一劇四星”，其實我們電視劇的播出量是比現在大的，現在千軍萬馬擠這麼一扇門，過去電視臺普遍都能買比較好的劇，現在一類劇就那麼幾家電視臺，只有四家買得起，大家就去搶所謂的頭部內容，所謂的頭部內容最主要的就是要有一線大咖，要有小鮮肉，這就導致小鮮肉變成了一個稀缺產品，他的價錢自然就會推高，假如說你把這個門打開，市場的需求增加了，製作費用通過市場競爭就會自然達到一個相對平衡。
烹小鮮：您平時喜歡看什麼類型的電視劇？
趙冬苓：我比較愛看律政類的美劇，為什麼不大看我們的劇，因為我覺得英劇、美劇才是我們的（創作）目標。
編劇張雲霄為趙冬苓的學生，他們共同隸屬於山影下的趙冬苓工作室，是一個非常年輕和優秀的影視劇製作團隊。《被催眠的催眠師》也是趙冬苓工作室的人員首次觸網，為了挖掘這部劇背後的故事，烹小鮮專訪了編劇趙冬苓和張雲霄。
烹小鮮：作為傳統電視劇編劇，您覺得這部劇好看嗎？
趙冬苓：挺符合年輕人口味的，作為一個傳統的編劇，我覺得也蠻好看的。懸疑、情感各方面蠻不錯的，我那個時候都沒想到他們能從（催眠師）這個角度去開拓這個故事，這個腦洞我是開不到的。
它既有我們常規的民國探案的東西，又加了催眠的元素，催眠必然就會帶來空間的變化，像夢境、回憶，我覺得還挺好看的。
烹小鮮：在創作這部劇的過程中，有借鑒《盜夢空間》這樣類型的作品嗎？
張雲霄：我們在創作的過程中看了很多同類的作品。
趙冬苓：所謂的借鑒是潛移默化，未必就是跑到別人那裡去找橋段。
烹小鮮：網劇跟電視劇還是有區別的，在創作這部網劇的過程中有刻意去取悅年輕人嗎？為什麼要從電視劇創作轉到網劇的創作？
張雲霄：取悅年輕人這方面我們真沒多想，我們的核心理念就是我們把故事做好看了，希望這個年齡段能夠更大一點，這個故事裡還加了一點民族情懷，有抗戰，有民族大義的東西，我們不想只是破案，儘量想把格局做的大一點，做了一些新的嘗試。
趙冬苓：張雲霄以後就主攻網劇，我現在也在做一個網劇，六月份就開機了。懸疑破案的，傳統電視臺限制比較多，網劇這方面相對來說尺度還是大一點，創作空間大一點。
烹小鮮：最近《人民的名義》、《雞毛飛上天》等一波現實題材電視劇都獲得了不錯的收視反響，電視劇平臺大有現實主義題材回春的趨勢，您怎麼看待這個現象？
趙冬苓：我覺得特別好，這才回到了藝術的本質，藝術就應該從生活中來，過去遠離現實不是創作者的責任，而是創作的環境不是那麼寬鬆，現在從《人民的名義》熱播就可以看到，審查的尺度放鬆了，我一直就這麼認為，只要給了足夠的空間，我覺得編劇、導演、藝術家們的創作才華就會像泉湧一樣噴發出來。
烹小鮮：《人民的名義》的熱播對您以後的創作會有影響嗎？
趙冬苓：我本人過去也寫了很多的民國戲，但是我很大的關注點還是現實，現在有一個已經做完了，我手頭上正在寫的也都是和現實結合的很緊密的。《人民的名義》的熱播給了我們很大的激勵。
前兩年，有一家公司也想請我寫個反腐題材的，我一直在想反腐怎麼去寫，周梅森一直擅長寫政治小說，《人民的名義》我們可以說它在藝術上有很多的缺點，永遠沒有完美的作品，但是有一點我覺得他做得特別好，他把官場的生態寫出來了，當時他們請我做的時候，我一直在想敢不敢寫，我覺得是不大敢寫的，所以我特別佩服周梅森的勇氣，這種勇氣不是說過去寫到省級，這次寫到副國級，而是真正把我們的政治生態寫出來了。
烹小鮮：您對《人民的名義》這部作品的熱播作何評價？
趙冬苓：《人民的名義》這次尺度也挺大，反映的負面的東西也很多，但是你看它的社會效果是很好的，沒有人因為這個就對党的領導對社會制度產生懷疑，大家反而會覺得這樣的東西能夠拍出來說明我們的党充滿了自信，反腐有希望。我覺得管理部門應該從這部劇的熱播上獲得一些啟發，在管理上，在審查上，應該放寬尺度，應該對我們的觀眾，對我們的社會制度，對我們黨的執政能力，有充分的自信。
烹小鮮：您覺得電視劇行業還需要在那些方面進行改善？
趙冬苓：我覺得電視劇還是應該像電影一樣，電影現在有了法律了，《電影產業促進法》，電視劇行業應該立法，這樣以後我們就知道應該在一個什麼範圍內去創作。
烹小鮮：您怎樣看待現在電視劇製作成本和演員片酬越來越高？
趙冬苓：我還是贊成市場來調節，人為調節那麼多年，我們可以看到越調越高，調不住，有需求才會產生現在的一個情況，現在把入口弄得比較窄。比方說我們過去“一劇四星”，其實我們電視劇的播出量是比現在大的，現在千軍萬馬擠這麼一扇門，過去電視臺普遍都能買比較好的劇，現在一類劇就那麼幾家電視臺，只有四家買得起，大家就去搶所謂的頭部內容，所謂的頭部內容最主要的就是要有一線大咖，要有小鮮肉，這就導致小鮮肉變成了一個稀缺產品，他的價錢自然就會推高，假如說你把這個門打開，市場的需求增加了，製作費用通過市場競爭就會自然達到一個相對平衡。
烹小鮮：您平時喜歡看什麼類型的電視劇？
趙冬苓：我比較愛看律政類的美劇，為什麼不大看我們的劇，因為我覺得英劇、美劇才是我們的（創作）目標。