在人民英雄紀念碑旁演出的日本友人，希望傳達歉意
2017-05-24 》》 長安街知事
她是誰，她是一位69歲的日本人，她是日本世界級的芭蕾舞蹈家；她是中日交流的“文化大使”，
她就是森下樣子。
你或許很難想像，圖片中舞臺上像蝴蝶一般靈動的“喜兒”，是由一位69歲的老太太演繹的。這是上週五晚，日本松山芭蕾舞團在人民大會堂演出的芭蕾舞劇《白毛女》。
作為松山芭蕾舞團的“臺柱子”，69歲的森下洋子用絕不輸年輕人的舞臺狀態，讓所有觀眾動容。
演出中的森下洋子
今年是中日邦交正常化45周年，而松山芭蕾舞團與中國的緣分，遠早於中日邦交正常化，這是該舞團第5次訪華。1952年，松山芭蕾舞團創始人清水正夫看了中國電影《白毛女》，
電影《白毛女》
1955 年，清水正夫和夫人松山樹子第一次創造性地把白毛女的故事搬上芭蕾舞台，並在中日尚未恢復邦交的1958年，頂住各種壓力，首次來華公演，獲得巨大成功。
清水正夫和夫人松山樹子
六年後，松山芭蕾舞團第二次訪華時曾在人民大會堂小禮堂受到了毛澤東、劉少奇、朱德等國家領導人的接見。
松山樹子版“白毛女”
此後，該團多次來華演出，被譽為中日“芭蕾外交使者”。即便是在中日關係最緊張的時候，他們也一直堅持來中國表演。
森下洋子與中國女孩在一起
1971年，森下洋子接過婆婆松山樹子的衣缽，成為第二代喜兒。
森下洋子與丈夫清水哲太郎在排練中
1948年，森下洋子出生於日本廣島市，三歲起便開始學習芭蕾，十五歲時就已經可以完成《天鵝湖》的全幕演出。1970年，22歲的森下洋子觀看了松山芭蕾舞團的舞劇《白毛女》，深受感動，一年後，森下洋子正式加入松山芭蕾舞團，師從松山樹子，並迅速成為了舞團乃至日本芭蕾界的頂樑柱。
年輕時的“芭蕾女神”森下洋子
1985年，森下洋子榮獲英國最重要的戲劇及音樂劇獎項勞倫斯·奧利弗獎。1997年，森下洋子成為了日本最年輕的女性“文化功勞者”榮譽的獲得者。2001年，在從業五十周年紀念之際，森下洋子正式就任松山芭蕾舞團團長。
而如今距日本《白毛女》首次在華演出已經過去了59年，森下洋子與“喜兒”結緣也有四十年之久。她仍堅持親自登臺表演《白毛女》。
舞臺上的森下洋子
上週五的這個夜晚，對於森下洋子來說意義非凡，因為“演出地人民大會堂面對的就是人民英雄紀念碑”。演出開始前，老太太形容自己的心情“就像40多年前第一次跳喜兒一樣”。
事實上，為了保持舞臺狀態，森下洋子這幾個月“弦繃得很緊”，一直在努力排練。演出當日下午，她堅持進行了將近四小時的彩排。
每一幕間的短暫休息時，都會有人幫她按摩，緩解身體的酸痛。
對於演出當晚的觀眾來說，更多的是感動，現場甚至有不少人在觀看時落淚。
穿著 1971 年周恩來總理親自送的演出服，森下洋子在謝幕時笑得格外開心。
不少版本的《白毛女》歷來由兩位演員分飾喜兒和白毛女，這不僅是為了讓演員始終保持充沛的體力，更重要的是，喜兒活潑可愛，白毛女苦大仇深，同一個角色因遭遇命運重大波折而性情迥異。
年近古稀的森下洋子能貫穿全劇獨力塑造喜兒和白毛女的舞臺完整形象，可謂傳奇。“這麼大年紀能完整跳下來，太不容易了。”這是許多觀眾對這位舞者的評價。
而感人一幕，還發生在演出結束後。森下洋子和全場觀眾一起唱完《義勇軍進行曲》後，來到後臺的休息室，這裡，有另一位“喜兒”在等她。
曾在電影《白毛女》中飾演喜兒的老藝術家田華，看到森下洋子走進休息室，激動地上前擁抱她，眼淚同時在兩位“喜兒”眼眶中打轉。
田華與森下洋子夫婦擁抱
後臺與森下洋子交流時，田華不停地稱讚：“我特別喜歡你們的改編，感人的力量又增強了！”
而對於本次演出，森下洋子的丈夫、舞劇總編導清水哲太郎這樣評價道：
“在人民英雄紀念碑旁邊演出，我仿佛聽到了歷史上無數像喜兒這樣的百姓為求得解放而發出的呐喊。喜兒的故事發生在抗戰年代，這段鮮血築成的歷史不能被遺忘。我非常感謝中國觀眾給予我們的理解和歡迎，希望《白毛女》能夠傳達我們對歷史的反思和歉意。”
年輕時的“芭蕾女神”森下洋子
1985年，森下洋子榮獲英國最重要的戲劇及音樂劇獎項勞倫斯·奧利弗獎。1997年，森下洋子成為了日本最年輕的女性“文化功勞者”榮譽的獲得者。2001年，在從業五十周年紀念之際，森下洋子正式就任松山芭蕾舞團團長。
而如今距日本《白毛女》首次在華演出已經過去了59年，森下洋子與“喜兒”結緣也有四十年之久。她仍堅持親自登臺表演《白毛女》。
舞臺上的森下洋子
上週五的這個夜晚，對於森下洋子來說意義非凡，因為“演出地人民大會堂面對的就是人民英雄紀念碑”。演出開始前，老太太形容自己的心情“就像40多年前第一次跳喜兒一樣”。
事實上，為了保持舞臺狀態，森下洋子這幾個月“弦繃得很緊”，一直在努力排練。演出當日下午，她堅持進行了將近四小時的彩排。
每一幕間的短暫休息時，都會有人幫她按摩，緩解身體的酸痛。
對於演出當晚的觀眾來說，更多的是感動，現場甚至有不少人在觀看時落淚。
穿著 1971 年周恩來總理親自送的演出服，森下洋子在謝幕時笑得格外開心。
不少版本的《白毛女》歷來由兩位演員分飾喜兒和白毛女，這不僅是為了讓演員始終保持充沛的體力，更重要的是，喜兒活潑可愛，白毛女苦大仇深，同一個角色因遭遇命運重大波折而性情迥異。
年近古稀的森下洋子能貫穿全劇獨力塑造喜兒和白毛女的舞臺完整形象，可謂傳奇。“這麼大年紀能完整跳下來，太不容易了。”這是許多觀眾對這位舞者的評價。
而感人一幕，還發生在演出結束後。森下洋子和全場觀眾一起唱完《義勇軍進行曲》後，來到後臺的休息室，這裡，有另一位“喜兒”在等她。
曾在電影《白毛女》中飾演喜兒的老藝術家田華，看到森下洋子走進休息室，激動地上前擁抱她，眼淚同時在兩位“喜兒”眼眶中打轉。
田華與森下洋子夫婦擁抱
後臺與森下洋子交流時，田華不停地稱讚：“我特別喜歡你們的改編，感人的力量又增強了！”
而對於本次演出，森下洋子的丈夫、舞劇總編導清水哲太郎這樣評價道：
“在人民英雄紀念碑旁邊演出，我仿佛聽到了歷史上無數像喜兒這樣的百姓為求得解放而發出的呐喊。喜兒的故事發生在抗戰年代，這段鮮血築成的歷史不能被遺忘。我非常感謝中國觀眾給予我們的理解和歡迎，希望《白毛女》能夠傳達我們對歷史的反思和歉意。”