畫馬大師徐悲鴻的書法也如同駿馬一樣奔放不羈，別具一格

徐悲鴻（1895-1953），原名壽康，漢族，江蘇宜興屺亭鎮人，中國美術家、美術教育家，

擅長畫馬。他是中國現代美術的奠基者。

徐悲鴻先生的書法風格來自于康有為書法。比起康有為書法作品，徐悲鴻的書法更顯得舒展。結合石門銘碑帖的比較，徐悲鴻的書法繼承了石門銘裡結體寬博，飄逸的結字方式，繼承了石門銘裡疏朗的章法。但和棱角分明的魏碑書法相比，徐悲鴻書法裡多出了帖學書法的圓潤，平和，自然，可以說是碑學書法和貼學書法的結合。

畫家書法，不大講究書法結體的法度，但更多的講究和其繪畫氛圍的融合。一副狂奔的駿馬圖下方，題寫一行顏體或柳體楷書，那這幅作品書與畫的融合程度是多麼的差；反過來，題寫上徐先生那貌似柔弱，實則綿裡藏針的書法，就和整個畫面形成了完美的統一。追求完美統一，也許就是徐先生在書法上的追求吧！

徐悲鴻先生在《〈積玉橋字〉跋》中開篇即言：“天下有簡單事，

而為愚人製成複雜，愈遠愈失去益遠者，中國書法其一端已。”在該文末尾，悲鴻先生還有一語也非常好，“古人並無‘筆’，更無今日之所謂‘法’”。不拘於法乃為至法，這句話很多學書法的人都知道，可在書法實踐中能悟出個中玄機的恐不多見。無法即成江湖野路子，守法者多為法縛。

徐悲鴻給劉勃舒的信