王世國（著名書法家、書法評論家，自號八公山人）
清代康熙至乾隆年間，
熟媚軟弱的董（其昌）、趙（孟頫）書風和拘謹呆板的“館閣體”風靡天下。而恰在此時，書壇上竟然冒出了一些違逆潮流的奇才怪傑，人稱“揚州八怪”。其中，鄭板橋尤為突出。他的書法風格獨特，猶如“雪柏風松，挺然秀出於風塵之表”，成為千古奇書。我們看看這種“板橋體”究竟是如何創造出來的。
一是採用“雜交”技術。鄭板橋主要用漢隸摻入行楷，有時雜以草、篆，間用畫蘭筆法，
從而創造出一種非隸非楷、非行非草，不可名狀的奇妙的新書體。這種在行書的體勢上隸楷“雜交”出來的書體，有著沉厚的隸味。不過，它雖含有隸書的基因，但卻與八分書（隸書）完全不同，因而鄭板橋戲稱為“六分半書”。就拿《難得糊塗》這個在中國幾乎家喻戶曉的橫匾來說，雖然僅短短幾行字，但是既滲入隸書的波勢，又混雜著篆書的造型，還具有楷書的點畫提按。特別是其中的幾個不同的“難”，
寫得諸體皆備，各盡姿態，情趣橫生，令人拍案叫絕！直接將篆書的筆法、造型摻入行楷字體，這在鄭燮的作品中是十分常見的。這對當時看慣了“館閣體”或董、趙書體的人們的審美心理定勢，無疑是個巨大的衝擊。由於多種不同書體的筆姿被他融合在同一幅作品中，顯得豐富多彩，增加了作品耐人尋味的情趣和新奇的美感。
二是常用古體或異體字。
秦漢以前一字多形的情況非常普遍，這為後世留下了一些異體字。鄭板橋就是喜歡用這種字來點綴他的書法。如《難得糊塗》中的“難”字等等。這些在日常生活的資訊交流中已經失去了生命力的古體或異體字，卻在他的書法作品中獲得了新的藝術生命。雖然對於審美欣賞者來說，要認識這些“怪異”的字是困難的，但是它們的字意並不重要，重要的是它們的奇特形態能吸引觀者的審美注意，
激發他們探求的興趣。鄭板橋正是用古體和異體字拉開了書法藝術與日常寫字之間的距離；同時也以此表現出自己廣博深厚的學識。總之，他的書法作品中那些古體異體字點綴其間，情趣盎然，古拙可愛。
三是善用繪畫筆法。鄭板橋善畫蘭草、墨竹和頑石，一貫追求筆墨情趣。他受到“山谷寫字如畫竹”的啟示，找到了書法變革創新的又一條道路。於是，他將書畫“雜交”，
培育出了書苑中的一朵奇葩。他的作品中，豎畫就是畫蘭草之法，斜側而出，如蘭葉翩翩，長橫、長撇則是畫竹竿的一筆。而那些平捺的奇古的波磔，更像是老樹虯枝。欣賞鄭燮的書法作品，可以得到書與畫的雙重美感，難怪清代蔣士銓作詩讚美道：“板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩。板橋寫蘭如作字，秀葉疏花見姿致。”不過，鄭板橋與今天的那些所謂的“創新”者不同，他並非要把書法變成繪畫，也不是消滅書法藝術的獨立個性，而只是以畫入書，寫出來的還是充分體現筆意的文字。
可見，鄭板橋就是這樣將多種書體熔為一爐，同時大膽借鑒畫法入書，再加上那如“亂石鋪街”的章法佈局，獨創新體。“板橋體”的創立顯示了書法藝術表現形式的豐富性和多樣性，給似乎日暮途窮的楷、行、草書，注入了新的生機。鄭板橋曾在詩中說道：“吾曹筆陣淩雲煙，掃清氛翳鋪青天。”在“萬馬齊喑”的清代前期，他以居高臨下、雄視古今的氣魄和胸懷，與金農、黃慎等“揚州八怪”的書畫家一起，以自己的書藝實踐最早開創了學碑風氣，預示著碑學大盛的時代即將到來。
他並非要把書法變成繪畫，也不是消滅書法藝術的獨立個性，而只是以畫入書，寫出來的還是充分體現筆意的文字。
可見，鄭板橋就是這樣將多種書體熔為一爐，同時大膽借鑒畫法入書，再加上那如“亂石鋪街”的章法佈局，獨創新體。“板橋體”的創立顯示了書法藝術表現形式的豐富性和多樣性，給似乎日暮途窮的楷、行、草書，注入了新的生機。鄭板橋曾在詩中說道：“吾曹筆陣淩雲煙，掃清氛翳鋪青天。”在“萬馬齊喑”的清代前期，他以居高臨下、雄視古今的氣魄和胸懷，與金農、黃慎等“揚州八怪”的書畫家一起，以自己的書藝實踐最早開創了學碑風氣，預示著碑學大盛的時代即將到來。