「胡同兒說」說，花花綠綠廣彩瓷器

【胡同兒】說，花花綠綠廣彩瓷器

說到廣彩，很多人會認為廣彩不是景德鎮燒造的，因此收藏價值不高，更有甚者一見廣彩就認為是晚清民國的東西，甚至說是新貨。其實不然，胡同兒格外喜歡廣彩，

可能是因為早年做IT的緣故，因此對於特別藝術或者玄學的東西，胡同兒領悟不深，只能弄點花花綠綠的俗氣廣彩，來充點自己的生活。但胡同兒的俗氣並不代表廣彩沒有收藏價值，相反，在廣彩中有很多精品，值得大家玩味。今天胡同兒就帶大家學習學習廣彩的一些收藏知識。

廣彩

廣彩，直譯，廣東彩色瓷器。廣彩在清代瓷器中其實是一個很大的品類，

它代表了當時人們的一種全新的審美觀念。廣彩在現代審美中大多數人會覺得有點俗氣。花花綠綠，描金，富麗堂皇，且缺乏素雅之感。但在廣彩創燒的時候，廣彩的銷量一度超過了青花，成為出口歐洲的主力品種。

先說說廣彩的歷史:

關於廣彩的創燒，有很多種說法，並有很多種書籍詳細記載了廣彩的創燒歷程。1936年吳敬業、辛安潮所著的《中國陶瓷史》曾經提到“廣東廣窯，模仿洋瓷，

甚絢彩華麗，乾隆唐窯曾仿之，又常於景德鎮販瓷至粵重加彩畫，工細殊絕，以售外洋。‘’《陶錄》中也曾提到過廣彩”蓋仿洋瓷器者，常見爐、瓶、淺碟、碗、盤、壺、盒之屬，甚絢彩華麗。”其特點當是指廣彩瓷，“惟精細雅潤不及瓷器”。這裡說到了廣彩的一個重要特點，就是富貴華麗，但缺乏景德鎮瓷器中的韻味。綜合很多書籍中的記載，胡同兒可以肯定的是廣彩創燒於乾隆時期，大發展於乾隆後期至嘉慶年間。乾隆四十三年（1778年）第一個由廣東人創造行會組織“靈思堂’成立，標誌著廣彩正式進入大規模生產的新里程。

注: 這是一件乾隆時期的廣彩瓷器，畫面上看顏色絢麗，但這時還沒有金彩。因此與我們普通的粉彩瓷器有很大的相似之處。

廣彩產品亦分為藝術瓷和日用瓷兩大類，欣賞藝術瓷的彩繪技法以國畫畫法為主，講究技巧，筆工精湛，內容多為人物花卉，亦有外國油畫的西方風景、人物故事。日用瓷包括碗、碟、壺、盅等，加彩方法簡單、豪放、富於民間裝飾風味。隨著經濟的發展，

廣彩瓷器逐漸成為出口歐洲的主力品種，加之廣東等地離港口較為便利，因此吸收新事物的能力較強，因此當洋彩進入中國時很快便被廣彩所採用，逐漸出現了金碧輝煌的廣彩新風格。17世紀後期，法國國王路易十四命令他的宰相馬紮蘭創立中國公司，派人到中國廣東訂做帶有法國甲胄紋章的瓷器。這個標誌性事件為後來的訂燒瓷器開闢了先河。

廣彩的工藝：

廣州彩瓷的生產流程分為樣品設計、描線、填色、封邊、鬥彩、爐房等工序。構圖設計講究完整、統一、和諧，這是廣彩最大的特點。隨著新顏料的使用，彩繪顏色更加豐富，更加鮮豔。19世紀初，廣彩開始仿照中國緞錦紋樣作瓷器裝飾，此技法稱為“織地”，後用金水織地，發展為“織金地”且普遍用於各種瓷器，使得清代中後期的廣彩瓷器普遍帶有西洋風格，並有織金地紋飾，也就是我們常說的金彩。19世紀末，廣彩運用我國織錦圖案的手法，以色彩豔麗、構圖嚴謹、繪工精細著稱；”數百年來經過藝人們一代代不斷發展、創新，廣州織金彩瓷以其雍容華貴，富麗堂皇，別具匠心的風格在中國瓷器中獨樹一幟。

注:這是一件典型的嘉道時期的廣彩瓷器，具有廣彩所有的特點，但人物畫法沿襲了清代中期的風格，寫意不適韻味。

廣彩的繁盛階段

在乾隆後期到嘉慶年間，出口瓷大量被廣彩瓷器所佔據。地理優勢，審美貼近西洋風格，最主要是價格上的優勢，使得廣彩進入了繁盛時期。廣彩既吸收了傳統的制瓷工藝，亦吸收了歐美的藝術精華，完全形成了自己獨特的風格。備受歐美人的青睞。

在裝飾花式設計方面，已改初期的“歲無定樣”，而逐步進入批量生產，使零碎、分散、單獨的紋樣聯合起來，成為連續圖案，或完整的構圖。如“織金人物羽毛”、“散花花雀”等構圖，這個時期的發展後，最終固定下來，成為一種新的樣式。

廣彩的收藏價值：

廣彩的收藏價值其實很高，由於它代表了清代中後期人們的藝術思想逐漸西方化，因此不被很多老藏家所喜愛。但進入到新世紀以來，一批新的瓷器愛好者開始關注廣彩瓷器，國外的拍賣價格節節攀升。那麼到底廣彩瓷有沒有收藏價值呢？胡同兒可以肯定的說，有，肯定有，而且具有較大的潛力。這裡不得不提一下關於官窯的問題。因為當初廣東燒造廣彩的作坊式做法，使得在乾隆時期並沒有創燒廣彩官窯，到後期大繁盛時期又碰到中國國力逐漸衰敗，應該說，廣彩應該沒有官窯。（這裡胡同兒沒有經過考證，只是憑藉收藏經驗所得出，如有錯漏還請大家指正。）廣彩在民國後期至建國初期成為出口創造匯的重要瓷器品種，這一時期的廣彩瓷器多有印章款識”乾隆年制“,但這可以肯定不是官窯。

最後共同欣賞幾件廣彩的精品瓷器

下期胡同兒說，精彩繼續。郭老師家的瓷器到底是啥？

以上均為小火文玩寄賣鑒定評估師胡同兒原創

一家之言，如有不當之處，歡迎指正！

版權歸“小火文玩寄賣”所有，非法轉載剽竊必究！

官方網站：www.xiaohuowenwan.com

QQ: 1730784287

廣州彩瓷的生產流程分為樣品設計、描線、填色、封邊、鬥彩、爐房等工序。構圖設計講究完整、統一、和諧，這是廣彩最大的特點。隨著新顏料的使用，彩繪顏色更加豐富，更加鮮豔。19世紀初，廣彩開始仿照中國緞錦紋樣作瓷器裝飾，此技法稱為“織地”，後用金水織地，發展為“織金地”且普遍用於各種瓷器，使得清代中後期的廣彩瓷器普遍帶有西洋風格，並有織金地紋飾，也就是我們常說的金彩。19世紀末，廣彩運用我國織錦圖案的手法，以色彩豔麗、構圖嚴謹、繪工精細著稱；”數百年來經過藝人們一代代不斷發展、創新，廣州織金彩瓷以其雍容華貴，富麗堂皇，別具匠心的風格在中國瓷器中獨樹一幟。

注:這是一件典型的嘉道時期的廣彩瓷器，具有廣彩所有的特點，但人物畫法沿襲了清代中期的風格，寫意不適韻味。

廣彩的繁盛階段

在乾隆後期到嘉慶年間，出口瓷大量被廣彩瓷器所佔據。地理優勢，審美貼近西洋風格，最主要是價格上的優勢，使得廣彩進入了繁盛時期。廣彩既吸收了傳統的制瓷工藝，亦吸收了歐美的藝術精華，完全形成了自己獨特的風格。備受歐美人的青睞。

在裝飾花式設計方面，已改初期的“歲無定樣”，而逐步進入批量生產，使零碎、分散、單獨的紋樣聯合起來，成為連續圖案，或完整的構圖。如“織金人物羽毛”、“散花花雀”等構圖，這個時期的發展後，最終固定下來，成為一種新的樣式。

廣彩的收藏價值：

廣彩的收藏價值其實很高，由於它代表了清代中後期人們的藝術思想逐漸西方化，因此不被很多老藏家所喜愛。但進入到新世紀以來，一批新的瓷器愛好者開始關注廣彩瓷器，國外的拍賣價格節節攀升。那麼到底廣彩瓷有沒有收藏價值呢？胡同兒可以肯定的說，有，肯定有，而且具有較大的潛力。這裡不得不提一下關於官窯的問題。因為當初廣東燒造廣彩的作坊式做法，使得在乾隆時期並沒有創燒廣彩官窯，到後期大繁盛時期又碰到中國國力逐漸衰敗，應該說，廣彩應該沒有官窯。（這裡胡同兒沒有經過考證，只是憑藉收藏經驗所得出，如有錯漏還請大家指正。）廣彩在民國後期至建國初期成為出口創造匯的重要瓷器品種，這一時期的廣彩瓷器多有印章款識”乾隆年制“,但這可以肯定不是官窯。

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