英劇《代班》：撕開職場媽媽的黑暗面
文/阿水
《代班》劇照
BBC的三集迷你劇《代班》（The Replacement）選擇了一個罕見的題材——職場女性懷孕後的遭遇。
它真正探討的話題是：職場孕期女性的身份認同和疏離感；本屬私人的“懷孕”一事被置於他人視線內的隱私界線；對職場女性（尤其是佼佼者）來說，工作、愛人、自己、孩子，誰“應該”成為中心？決定了不要孩子的夫婦，是否人到中年必然會有一方後悔？
艾倫·魯尼夫婦
故事發生在格拉斯哥的一間建築事務所。艾倫·魯尼（莫文·克利斯蒂 飾）剛為公司拿下了一份2000萬英鎊的合同，她將作為總設計師負責這個圖書館專案。孰料與合同一起來的是她即將面臨的12個月產假。待產期間，能力強而謙遜的寶拉（薇琪·麥克盧爾 飾）將暫代她主理項目。
艾倫
寶拉
在全玻璃區隔的事務所內，不同區域的人能清楚地看到對方，卻聽不清彼此說了些什麼。艾倫從一開始便對寶拉心生嫌隙，
也許只是因為自己被搶了風頭，也許是因為所有人都迅速接納並愛上了寶拉。又或者，曾因喪母接受心理治療的艾倫，懷孕後再次精神狀態不穩，而這次的情況更嚴重，她成了別人眼中的“被害妄想症”患者。
《推動搖籃的手》海報
上世紀九十年代，“入侵者”題材的影片一度流行。《推動搖籃的手》（The Hand That Rocks The Cradle, 1992）和《雙面女郎》（Single White Female, 1992）皆是如此。尤其後者，幼時失去雙胞胎姐妹的神秘女子與女主角成為室友，內心懷著重塑一個雙胞胎姐妹的強烈願望而來，與《代班》的故事動機非常相似。
《雙面女郎》劇照
從艾倫的角度來看，寶拉是典型的“入侵者”。她入侵了自己的領域，意欲替代她的工作、她在同事和友人心中的地位，甚至有替代她成為孩子母親的可能。
與上世紀九十年代的“入侵者”影片不同的是，艾倫和寶拉的戰爭曠日持久，且並非始終都劍拔弩張。艾倫從知曉懷孕、招聘寶拉，到老闆去世、與寶拉全面“開戰”，整個過程中，編劇/導演喬·阿希恩的著力點並不是“母獅互撕”，而是兩個彼此相似卻拒絕承認的女性（同為優秀建築師，同為母親，同樣有過精神類疾病史）之間充滿敵意，旁人卻能看到互相嘗試理解和賞識的複雜關係。
初接劇本時，女主角之一的莫文·克利斯蒂心中充滿疑惑：“劇本裡寫著‘這部劇探索了職場媽媽更為黑暗的一面’，當時我就炸了，什麼鬼，職場媽媽有什麼黑暗面？”
《代班》劇照
看完劇本，“職場媽媽”的黑暗面果然不假。她飾演的艾倫為了自己的位置、自尊和復仇置嬰兒于鎖掉的汽車中十分鐘而遭舉報，為了追查老闆的死因把照顧幼☆禁☆女的責任推到了丈夫和婆婆身上。
這些都有錯。尤其在一個從女性自懷孕開始，一舉一動、對孩子的態度都暴露於公眾目光中任由評判的社會（這點倒是東西方都很一致），一個女人有沒有因為懷孕而由衷地快樂發光，她有沒有對孩子盡心盡力，這些都是眾人的關注焦點。不僅如此，一個女性是否決定生孩子，決定何時生孩子，也難免成為哪怕毫不相干的人士的評判對象。
艾倫躲過寶拉摸她肚子感受胎動的手。
即使在注重隱私的英國，“善意”地摸摸孕期女性的肚子都不是禁忌。劇中艾倫厭惡地躲過寶拉摸她肚子感受胎動的手尤其令人難忘，這一幕亦成為二人“開戰”後歷數對方的“罪行”之一。
明明相似，卻無法理解；與孩子之間的關係不得不暴露在所有人的目光下，這才是艾倫和寶拉悲劇的核心。
在寶拉看來，艾倫最大的“罪”在於她不是一個好母親。她氣急敗壞地問艾倫：“你有沒有想過你生活的中心應該是誰？不是凱（死去的老闆），不是你，也不是我。”
艾倫因為自己的野心和私欲褻瀆了“母親”這個角色，這在寶拉看來是不可原諒的原罪。
寶拉對艾倫恨意的根源，則是自己被別人穿越隱私界線的刺探逼至絕境。
艾倫和寶拉相互充滿恨意。
《代班》最大的懸疑是：這兩個女人中究竟誰才是瘋子？是誰的幻想和執拗導致事情朝著不可控的方向發展？
問題的答案不出人意料卻也在情理之中。但比較遺憾的是，作為一部三集迷你劇，《代班》晚節不保，結尾坍塌成了漏洞頻出而皆大歡喜的肥皂劇。
好在兩位酷似劉嘉玲和吳君如的女主角的飆戲從頭至尾都很精彩。她們咬緊牙關、散發全部智慧光芒、咬緊對方的樣子酷似護崽的母獸，又比母獸多了自我意識以及自我實現的欲望。坍塌的結尾就當找茬遊戲好了，劇中人面臨的困境，卻每一個都與你我息息相關。
而是兩個彼此相似卻拒絕承認的女性（同為優秀建築師，同為母親，同樣有過精神類疾病史）之間充滿敵意，旁人卻能看到互相嘗試理解和賞識的複雜關係。初接劇本時，女主角之一的莫文·克利斯蒂心中充滿疑惑：“劇本裡寫著‘這部劇探索了職場媽媽更為黑暗的一面’，當時我就炸了，什麼鬼，職場媽媽有什麼黑暗面？”
《代班》劇照
看完劇本，“職場媽媽”的黑暗面果然不假。她飾演的艾倫為了自己的位置、自尊和復仇置嬰兒于鎖掉的汽車中十分鐘而遭舉報，為了追查老闆的死因把照顧幼☆禁☆女的責任推到了丈夫和婆婆身上。
這些都有錯。尤其在一個從女性自懷孕開始，一舉一動、對孩子的態度都暴露於公眾目光中任由評判的社會（這點倒是東西方都很一致），一個女人有沒有因為懷孕而由衷地快樂發光，她有沒有對孩子盡心盡力，這些都是眾人的關注焦點。不僅如此，一個女性是否決定生孩子，決定何時生孩子，也難免成為哪怕毫不相干的人士的評判對象。
艾倫躲過寶拉摸她肚子感受胎動的手。
即使在注重隱私的英國，“善意”地摸摸孕期女性的肚子都不是禁忌。劇中艾倫厭惡地躲過寶拉摸她肚子感受胎動的手尤其令人難忘，這一幕亦成為二人“開戰”後歷數對方的“罪行”之一。
明明相似，卻無法理解；與孩子之間的關係不得不暴露在所有人的目光下，這才是艾倫和寶拉悲劇的核心。
在寶拉看來，艾倫最大的“罪”在於她不是一個好母親。她氣急敗壞地問艾倫：“你有沒有想過你生活的中心應該是誰？不是凱（死去的老闆），不是你，也不是我。”
艾倫因為自己的野心和私欲褻瀆了“母親”這個角色，這在寶拉看來是不可原諒的原罪。
寶拉對艾倫恨意的根源，則是自己被別人穿越隱私界線的刺探逼至絕境。
艾倫和寶拉相互充滿恨意。
《代班》最大的懸疑是：這兩個女人中究竟誰才是瘋子？是誰的幻想和執拗導致事情朝著不可控的方向發展？
問題的答案不出人意料卻也在情理之中。但比較遺憾的是，作為一部三集迷你劇，《代班》晚節不保，結尾坍塌成了漏洞頻出而皆大歡喜的肥皂劇。
好在兩位酷似劉嘉玲和吳君如的女主角的飆戲從頭至尾都很精彩。她們咬緊牙關、散發全部智慧光芒、咬緊對方的樣子酷似護崽的母獸，又比母獸多了自我意識以及自我實現的欲望。坍塌的結尾就當找茬遊戲好了，劇中人面臨的困境，卻每一個都與你我息息相關。