最毀三觀的電影卻好看到令人髮指！
今年上影節，最火爆的電影無疑就是《晝顏》，繼海外登頂多項榜首後，這次國內首秀也是成績斐然。
近 5000 張影票，開票 30 秒便被一搶而光，刷新電影節單片最快售罄紀錄！
據說影片開映前，排隊入場的隊伍就長達 124 米，是名副其實的上影節吸睛爆款。
如此受歡迎，當然要歸功於當初劇版創下的好口碑。
以獨特的視角，
豆瓣評分 8.6，近 6 萬人給出四星及以上好評。
第 82 屆日劇學院賞，強勢入圍最優秀作品和最佳女主角兩項大獎。
" 晝顏 "，說的是一種白天綻放，夜晚凋零的花朵。
此處指平日送完老公上班、孩子上學後認真完成家務，
而工作日下午 3 點的戀人們，就是陷入婚外情的男女。
此前一直被譽為 " 山口百惠接班人 "，以甜美清純造型示人的上戶彩，在本劇中成功向演技派轉型。
最初對於紗和這個角色，上戶彩是拒絕的，
包括飾演男主的齋藤工，導演西谷弘看到他的寫真集時，認為他性☆禁☆感的形象與劇中木訥的北野老師不相符合。
未成想，兩位演員全情投入，與角色融為一體，令他們真正地成就了彼此。
紗和，31 歲家庭婦女，每天送走上班的老公、應付完纏人的婆婆，接著就是去附近超市打工，好貼補家庭。
丈夫對她沒有興趣，婆婆對她百般挑剔，生孩子無望的同時，
於她而言，生活不過是在不斷複製前一天，如一潭死水。
而利佳子，則跟紗和完全不同。
她天生就必須是人群中的焦點，人長得漂亮，丈夫是雜誌社主編，還有兩個可愛的孩子。
令人豔羨的生活背後，利佳子不斷獵取著婚姻之外的戀愛目標，沉著而冷靜，是一個偷☆禁☆情到可以被編進教科書的女人。
僅僅對比兩人的著裝，一個是性冷淡的黑白灰，一個則濃烈豐富，相互輝映，兩種風格，兩種性格，也是兩種生活。
同為家庭主婦，同樣有一個把自己當冰箱的丈夫，所以利佳子看到紗和偷口紅，會一語中的— —
你不過是想做些打破平凡生活，讓你感覺到興奮的事情罷了。
換句話說，紗和偷的不是口紅，是刺激。
作為紗和走向偷☆禁☆情之路的心靈導師，遇見利佳子本身，就是一種刺激，她絢爛的經歷，對紗和來說，是另一種世界。
《晝顏》說得是出軌，但畫面整體的觀感，如同在看一部純愛片。
製作團隊運用大量暖色調鏡頭，陽光，樹木，雨水，亭子，兩人不像出軌，倒像是初戀。
小清新的風格淡化了倫理層面的考量，更加側重於人性本身。
對於 " 出軌 " 這個問題，人們似乎總是帶著鄙夷的目光。
可出軌的內裡，是兩人的婚姻遭遇危機，且長久沒有得到有效的解決。
紗和的丈夫，在公司以疼老婆出名，可他們婚姻的內裡，卻是長達幾年的無性☆禁☆生☆禁☆活。
丈夫俊介從小在父親出軌的環境中長大，他內心渴望家庭穩定，希望找一個平凡不會出軌，能夠好好履行家庭職責的妻子。
他會覺得紗和可愛，把家裡打理得井井有條，卻不會對一個每天穿著同樣睡衣的人產生欲望。
比起妻子，紗和更是親人，相敬如賓，值得珍惜，但不會心動。
利佳子的婚姻更是。
她從小在誇讚中長大，活得漂亮，這種內力的驕傲，自然不甘於被困在看似富麗堂皇，實如囚籠的婚姻生活中。
利佳子說，婚姻換來了穩定，卻丟掉了激情。
結婚換來了穩定，但是失去了激情。婚後三年，老公就把老婆當成冰箱了。不管什麼時候，打開門就有食物，壞了會很不方便，但是也不會保養。
包括紗和的出軌對象北野老師，他曾經對紗和講過母螳螂吃掉公螳螂的事情。
表面上看，這說的是他的專業領域，實際上，說的是他的婚姻生活。
表明自己就是那只被妻子吃掉的公螳螂，存在的意義就是為了繁衍後代。
當然，這並不是在給出軌找藉口，而是讓人們正是那些婚姻中被習以為常的隱患。
就像製作人三竿所表達的那樣，應該起到某種警示作用，" 讓觀眾看後感到自己也有出軌的可能性而心生畏懼 "。
而對於身處婚姻中的男女，婚姻關係的確立，不是將兩人捆綁在一起的一種有形枷鎖。
你們彼此之間，仍是兩個自由的個體，有獨立的思想意識和人格。
比起婚姻生活寡淡到無味而選擇出軌，為何不從源頭上正視問題，或者及時叫停，真正解脫自我。
還是說，飛蛾撲火，那種充滿熱情又帶著危險的感覺，才是真的讓人上癮的呢？
令人豔羨的生活背後，利佳子不斷獵取著婚姻之外的戀愛目標，沉著而冷靜，是一個偷☆禁☆情到可以被編進教科書的女人。
僅僅對比兩人的著裝，一個是性冷淡的黑白灰，一個則濃烈豐富，相互輝映，兩種風格，兩種性格，也是兩種生活。
同為家庭主婦，同樣有一個把自己當冰箱的丈夫，所以利佳子看到紗和偷口紅，會一語中的— —
你不過是想做些打破平凡生活，讓你感覺到興奮的事情罷了。
換句話說，紗和偷的不是口紅，是刺激。
作為紗和走向偷☆禁☆情之路的心靈導師，遇見利佳子本身，就是一種刺激，她絢爛的經歷，對紗和來說，是另一種世界。
《晝顏》說得是出軌，但畫面整體的觀感，如同在看一部純愛片。
製作團隊運用大量暖色調鏡頭，陽光，樹木，雨水，亭子，兩人不像出軌，倒像是初戀。
小清新的風格淡化了倫理層面的考量，更加側重於人性本身。
對於 " 出軌 " 這個問題，人們似乎總是帶著鄙夷的目光。
可出軌的內裡，是兩人的婚姻遭遇危機，且長久沒有得到有效的解決。
紗和的丈夫，在公司以疼老婆出名，可他們婚姻的內裡，卻是長達幾年的無性☆禁☆生☆禁☆活。
丈夫俊介從小在父親出軌的環境中長大，他內心渴望家庭穩定，希望找一個平凡不會出軌，能夠好好履行家庭職責的妻子。
他會覺得紗和可愛，把家裡打理得井井有條，卻不會對一個每天穿著同樣睡衣的人產生欲望。
比起妻子，紗和更是親人，相敬如賓，值得珍惜，但不會心動。
利佳子的婚姻更是。
她從小在誇讚中長大，活得漂亮，這種內力的驕傲，自然不甘於被困在看似富麗堂皇，實如囚籠的婚姻生活中。
利佳子說，婚姻換來了穩定，卻丟掉了激情。
結婚換來了穩定，但是失去了激情。婚後三年，老公就把老婆當成冰箱了。不管什麼時候，打開門就有食物，壞了會很不方便，但是也不會保養。
包括紗和的出軌對象北野老師，他曾經對紗和講過母螳螂吃掉公螳螂的事情。
表面上看，這說的是他的專業領域，實際上，說的是他的婚姻生活。
表明自己就是那只被妻子吃掉的公螳螂，存在的意義就是為了繁衍後代。
當然，這並不是在給出軌找藉口，而是讓人們正是那些婚姻中被習以為常的隱患。
就像製作人三竿所表達的那樣，應該起到某種警示作用，" 讓觀眾看後感到自己也有出軌的可能性而心生畏懼 "。
而對於身處婚姻中的男女，婚姻關係的確立，不是將兩人捆綁在一起的一種有形枷鎖。
你們彼此之間，仍是兩個自由的個體，有獨立的思想意識和人格。
比起婚姻生活寡淡到無味而選擇出軌，為何不從源頭上正視問題，或者及時叫停，真正解脫自我。
還是說，飛蛾撲火，那種充滿熱情又帶著危險的感覺，才是真的讓人上癮的呢？