告訴你電影裡僵屍、機甲、死嬰有多難做？國內特效化妝連個美瞳都買不到
編譯：新京報 李桐
新媒體編輯：許喬洋
本文圖片來自網路
1994年，連凱大學剛畢業就加入了大衛·芬奇執導的《異形3》劇組做模具師，從此走上特效化妝師的職業道路。
1996年在吉爾莫·德爾·托羅的科幻驚悚片《變種DNA》（1997年上映）中做完雕塑的工作之後，
直到2009年，好友何超儀投拍《維多利亞一號》時找他幫忙，連凱才終於重啟了特效化妝師的身份，並聯合古天樂組建了特效化妝工作室“希娜魔夫”。
這才是連凱的本行。
古天樂後來向CG特效方向發展，現在他主演的《喵星人》和《明日戰紀》均為自己的特效公司負責渲染。《明日戰紀》中的機甲、特效化妝則由連凱的公司負責。
新京報獨家專訪特效化妝工作室“希娜魔夫”創始人、演員連凱，討論中國特效化妝現狀及案例分析。
連凱剛回國的時候，特效化妝領域是一片空白，他要從零開始培養自己的員工，還得給劇組“洗腦”。二十年過去了，國內仍然有70%的導演無法真正理解特效化妝的重要性，較為先進的國內導演當中也有不少人更傾向於與國外公司合作，比如徐克就很喜歡與韓國特效公司合作。
同時，國內供應商也只能80%的材料需求，一切特製美瞳的時候都只能從美國訂制。
不過情況正在一點點好轉，同類工作室變得越來越多，特效化妝也並不局限於電影行業，他們還可以挖掘博物館、遊樂園等專業市場。
特效化妝主要做什麼？《京城81號Ⅱ》 特效化妝：乾屍、死嬰、燒傷
乾屍妝
剛出生的死嬰模型。
這部戲中除了一些面部燒傷妝，希娜魔夫還提供了三個特效化妝的道具：梅婷的乾屍、剛出生的死嬰、泡在水缸裡的死嬰。“因為這個戲要得比較急，一個月的時間內（做好所有的特效道具），
希娜魔夫為楊冪主演的新片《寶貝》做了一個1:1的機械嬰兒。因為不能排泄，他生下來沒多久就死了。劇組不選擇CG是因為這個嬰兒跟演員有很多接觸，爸爸要抱他、親他、摸他，還有眼神互動眼神。連凱表示整個嬰兒需要五個人遙控，分別負責頭、手、腿、表情，以及肚子的呼吸和起伏：“這是第一階段，第二階段的肚子更大。我們在肚子裡放了兩個氣囊，一個模擬呼吸一個撐大肚皮。外面的皮膚是伸縮性很好的矽膠材質。”
《明日戰紀》 特效化妝：機械鎧甲“我們給古天樂主演的《明日戰紀》做了一套很厚很重的鎧甲（約18公斤）。天氣也比較熱，我們就幫他做一套冷卻系統——裡面有管，演員休息的時候我們會接上氣罐，灌氣進去，馬上就涼快了。為了方便演員運動，我們把關節內側的缺口做得比較大，再做填充的設計（讓觀眾看不出來）。還可以讓關節內側那一塊變成是軟的。沒有固定的解決方案，要看設計。”
《八佰》特效化妝：軍人屍體連凱工作室的二樓擺著許多作品，當中有一句臉被炸開的軍人屍體。那是為管虎新片《八佰》做的樣本，這個專案改編自1937年淞滬會戰期間“四行倉庫保衛戰”八百壯士的故事，描繪戰爭的慘烈。“他們要很多當時軍人打仗的屍體，要很寫實，不像以前躺下去我給你倒點血就好。你看到那個頭都爆掉，就是大口徑的槍打進去之後，這邊爆開來。他覺得真實打仗就是這樣。”
連凱和錢人豪合作的第一部戲是2014年《屍城》。在僵屍外皮上連凱用了組合拼接的設計，大臂是肌肉紋理，小臂是破碎的皮膚，接在一起就無需擔心演員運動的時候“皮膚”起褶子導致穿幫。“整個妝容完成要兩個小時。穿上身很快，但要修邊和上色，尤其眼睛周圍和牙齒，還要戴隱形眼鏡。（這時連凱展示了一張僵屍演員吃盒飯的場景的片場照）皮貼好，但是手還沒上色，化妝到一半放飯了。”
趙又廷主演的災難愛情片《南極絕戀》中需要一家墜毀的飛機。除了參考歷史照片中失事飛機的樣子，希娜魔夫的團隊還要琢磨飛機內部設施的做舊。連凱說：“我們定做的都是新的沙發，要想哪些地方會有磨損，哪些地方比較髒，哪些地方會生銹，哪些地方會漏油。甚至飛機外皮受風吹雨打，生銹的痕跡是朝哪個走向，是地心引力的走向還是風的走向？要有考究的心，做出來的產品才會不一樣，好不好就在於你的考察能力和產品的真實度。”
《錢學森》
特效化妝：謝頂頭套
“陳坤演錢學森，我演郭永懷，兩人是好友，經常有對手戲。錢學森年輕的時候髮際線就很高，我們要給他帶個光頭套，貼上去融邊，上面有假髮還有一些種的頭髮。他每天都要上好幾個小時的妝。我們對戲時演到一半，我看他妝不對，還會幫他弄，然後再演，那種感覺很奇怪。（笑）”
“彭發導演沒給我看劇本，只要求我們做兩套給演員穿的猩猩外套，一隻咖啡色一隻黑色（反派）。兩套衣服沒有裝機械，表情都是後期用CG做，因為拍攝時還不是很熱，又是在攝影棚取景，所以沒有冷卻系統。但是服裝開口的設計很重要，萬一演員穿好衣服說要去大號，一天去個三四次，就不用拍了。”
中國特效化妝缺點啥？缺人才
好萊塢的特效化妝產業十分完善，甚至有專門的真人秀《特效化妝師大對決》（Face Off），每一位元選手的作品都令人驚歎。但國內的電影工業不完善，特效化妝產業更是處於起步階段。連凱剛回國的時候為了培養員工辦了一個培訓班。學得快的一年半能上手，慢的可能就中途自己放棄了。國內專業人才市場稍有起色之後，更多的學徒是在專案過程中學習和練手，“很現實的，一部電影定生死”。連凱要求員工每個步驟都懂，“這樣他會瞭解哪個部門會遇到什麼困難，才可以避免”。
缺伯樂有了人才，可導演不理解也沒用。“（年輕導演）比較懂，比較敢用。以前老派的導演覺得看不到，沒有必要花錢在這個上面，他們覺得靠演員來演就好。”另外一種狀況是，部分導演因為懶，想把特效全部丟給後期做，覺得CG就好。連凱表示這種態度不可取：“後面有一座喜馬拉雅山這種肯定要CG化，不可能做個山出來。但是跟演員有接觸的東西一定要做實體，演員的感受和反應不一樣，實體一定是最真實的。”
目前國內有兩方面的規則破壞者：連凱表示工作室每個專案都是簽好合同、頭期款入帳了才開工，而且每個專案都是按件計價，打包合同就“會很慘”，這是片方的小聰明讓特效化妝從業者學會了警惕；另一類是特效公司的過度宣傳招惹官司，之前某特效化妝公司稱《老炮兒》中張涵予的肌肉是做出來的，裝備分九塊，耗資30萬，管虎回應稱該公司混淆概念，他們做的是肌肉紋理貼皮而不是肌肉本身，並表示要對簿公堂。
連凱指出目前最大的困境是：“國內很多戲是導演很有想法，但是製片人和投資方想省錢。比如說我今天想拍《侏羅紀公園》，可是我不想花錢在恐龍上，只想花錢在演員上面。然後你找了幾個億片酬的一線明星，預算都用掉了，剩了一百萬、兩百萬做恐龍，那……我不知道這個戲拍出來幹什麼。可是中國就是覺得卡司是重要的，特效不重要。現在有好一些，但是70%還是偏向這種。”
全臉的特效化妝都少不了隱形眼鏡的增色。可惜國內現在雖然有很多美瞳產商，卻沒有人去做電影專用的隱形眼鏡。“這種美瞳能用的地方太少，沒有需求自然也沒有這個人才，你要的時候就來不及做給你。”所以連凱都是直接從美國訂制特效化妝專用的隱形眼鏡。
連凱在出演《京城81號Ⅱ》時給自己設計了一款白癜風的造型：“導演本來要刀疤，但是我說十部戲裡面有九個都是刀疤，沒有創意我不要。白癜風效果很強，還不用貼皮。我做了一個可以放在臉上的模具，化妝師就可以用比我皮膚淡兩個色號的粉底按照模具的形狀上妝。半個小時就能畫完，但在國內從來沒有人嘗試過。”沒有人嘗試的原因之一，就是國內很多演員顧及形象，不一定夠接受這種妝面。但是連凱本身就是專業的特效化妝師，喜歡玩這種有辨識度的造型。
“我們給古天樂主演的《明日戰紀》做了一套很厚很重的鎧甲（約18公斤）。天氣也比較熱，我們就幫他做一套冷卻系統——裡面有管，演員休息的時候我們會接上氣罐，灌氣進去，馬上就涼快了。為了方便演員運動，我們把關節內側的缺口做得比較大，再做填充的設計（讓觀眾看不出來）。還可以讓關節內側那一塊變成是軟的。沒有固定的解決方案，要看設計。”
《八佰》特效化妝：軍人屍體連凱工作室的二樓擺著許多作品，當中有一句臉被炸開的軍人屍體。那是為管虎新片《八佰》做的樣本，這個專案改編自1937年淞滬會戰期間“四行倉庫保衛戰”八百壯士的故事，描繪戰爭的慘烈。“他們要很多當時軍人打仗的屍體，要很寫實，不像以前躺下去我給你倒點血就好。你看到那個頭都爆掉，就是大口徑的槍打進去之後，這邊爆開來。他覺得真實打仗就是這樣。”
連凱和錢人豪合作的第一部戲是2014年《屍城》。在僵屍外皮上連凱用了組合拼接的設計，大臂是肌肉紋理，小臂是破碎的皮膚，接在一起就無需擔心演員運動的時候“皮膚”起褶子導致穿幫。“整個妝容完成要兩個小時。穿上身很快，但要修邊和上色，尤其眼睛周圍和牙齒，還要戴隱形眼鏡。（這時連凱展示了一張僵屍演員吃盒飯的場景的片場照）皮貼好，但是手還沒上色，化妝到一半放飯了。”
趙又廷主演的災難愛情片《南極絕戀》中需要一家墜毀的飛機。除了參考歷史照片中失事飛機的樣子，希娜魔夫的團隊還要琢磨飛機內部設施的做舊。連凱說：“我們定做的都是新的沙發，要想哪些地方會有磨損，哪些地方比較髒，哪些地方會生銹，哪些地方會漏油。甚至飛機外皮受風吹雨打，生銹的痕跡是朝哪個走向，是地心引力的走向還是風的走向？要有考究的心，做出來的產品才會不一樣，好不好就在於你的考察能力和產品的真實度。”
《錢學森》
特效化妝：謝頂頭套
“陳坤演錢學森，我演郭永懷，兩人是好友，經常有對手戲。錢學森年輕的時候髮際線就很高，我們要給他帶個光頭套，貼上去融邊，上面有假髮還有一些種的頭髮。他每天都要上好幾個小時的妝。我們對戲時演到一半，我看他妝不對，還會幫他弄，然後再演，那種感覺很奇怪。（笑）”
“彭發導演沒給我看劇本，只要求我們做兩套給演員穿的猩猩外套，一隻咖啡色一隻黑色（反派）。兩套衣服沒有裝機械，表情都是後期用CG做，因為拍攝時還不是很熱，又是在攝影棚取景，所以沒有冷卻系統。但是服裝開口的設計很重要，萬一演員穿好衣服說要去大號，一天去個三四次，就不用拍了。”
中國特效化妝缺點啥？缺人才
好萊塢的特效化妝產業十分完善，甚至有專門的真人秀《特效化妝師大對決》（Face Off），每一位元選手的作品都令人驚歎。但國內的電影工業不完善，特效化妝產業更是處於起步階段。連凱剛回國的時候為了培養員工辦了一個培訓班。學得快的一年半能上手，慢的可能就中途自己放棄了。國內專業人才市場稍有起色之後，更多的學徒是在專案過程中學習和練手，“很現實的，一部電影定生死”。連凱要求員工每個步驟都懂，“這樣他會瞭解哪個部門會遇到什麼困難，才可以避免”。
缺伯樂有了人才，可導演不理解也沒用。“（年輕導演）比較懂，比較敢用。以前老派的導演覺得看不到，沒有必要花錢在這個上面，他們覺得靠演員來演就好。”另外一種狀況是，部分導演因為懶，想把特效全部丟給後期做，覺得CG就好。連凱表示這種態度不可取：“後面有一座喜馬拉雅山這種肯定要CG化，不可能做個山出來。但是跟演員有接觸的東西一定要做實體，演員的感受和反應不一樣，實體一定是最真實的。”
目前國內有兩方面的規則破壞者：連凱表示工作室每個專案都是簽好合同、頭期款入帳了才開工，而且每個專案都是按件計價，打包合同就“會很慘”，這是片方的小聰明讓特效化妝從業者學會了警惕；另一類是特效公司的過度宣傳招惹官司，之前某特效化妝公司稱《老炮兒》中張涵予的肌肉是做出來的，裝備分九塊，耗資30萬，管虎回應稱該公司混淆概念，他們做的是肌肉紋理貼皮而不是肌肉本身，並表示要對簿公堂。
連凱指出目前最大的困境是：“國內很多戲是導演很有想法，但是製片人和投資方想省錢。比如說我今天想拍《侏羅紀公園》，可是我不想花錢在恐龍上，只想花錢在演員上面。然後你找了幾個億片酬的一線明星，預算都用掉了，剩了一百萬、兩百萬做恐龍，那……我不知道這個戲拍出來幹什麼。可是中國就是覺得卡司是重要的，特效不重要。現在有好一些，但是70%還是偏向這種。”
全臉的特效化妝都少不了隱形眼鏡的增色。可惜國內現在雖然有很多美瞳產商，卻沒有人去做電影專用的隱形眼鏡。“這種美瞳能用的地方太少，沒有需求自然也沒有這個人才，你要的時候就來不及做給你。”所以連凱都是直接從美國訂制特效化妝專用的隱形眼鏡。
連凱在出演《京城81號Ⅱ》時給自己設計了一款白癜風的造型：“導演本來要刀疤，但是我說十部戲裡面有九個都是刀疤，沒有創意我不要。白癜風效果很強，還不用貼皮。我做了一個可以放在臉上的模具，化妝師就可以用比我皮膚淡兩個色號的粉底按照模具的形狀上妝。半個小時就能畫完，但在國內從來沒有人嘗試過。”沒有人嘗試的原因之一，就是國內很多演員顧及形象，不一定夠接受這種妝面。但是連凱本身就是專業的特效化妝師，喜歡玩這種有辨識度的造型。