一個人單挑一個國家的故事
今年，國內和國外的“大女主”戲，都火。然而火得都特別有意思。
國內有《如懿傳》《那年花開月正圓》《贏天下》……從《楚喬傳》開始，後半年內有十多部“大女主”戲等著排隊登上一線衛視。主演是誰？大青衣有范冰冰周迅，
而國外的“大女主”影視，美劇《使女的故事》構想宗教極權的未來，女性成為生殖機器，細思恐極。英劇《名姝》則是回顧了工業革命的妓☆禁☆女奮鬥史，嫁給高帥富，不如嫁給狗。下流低俗，卻尖銳又殘酷。
今天給大家講講一部同樣是女主角挑大樑的英劇。《無所畏懼》
《無所畏懼》在豆瓣上的評分一路上揚，從7.9升到8.9，眼看破9，其實要歸功於這部劇的編劇——派翠克·哈賓森。
他曾是《疑犯追蹤》《國土安全》《24小時》的編劇，最擅長快速佈局。在極短的篇幅內，鋪出層次複雜又條理清晰的局面，然後讓主角孤身面對。《無所畏懼》用一句話概括，就是一個人單挑一個國家的故事。
故事一開始，
一邊有個懷孕的女友，一邊又向別人索要15歲女學生的裸☆禁☆體照片，並且在舞會上帶走了女孩，性侵，
而在歐美法律中，如果罪犯堅持自己無罪，那麼提前釋放和減刑？想都別想。所以只有兩條路可以選擇：承認，十四年；不承認，無期。
在所有媒體都稱你為“戀☆禁☆童癖”，在員警用你懷孕了的女友來威脅你趕快承認的時候。有點智商的人會怎麼選？顯而易見。但女主角從不在意普通人的利益得失。她只在乎兩件事：真相，以及真相為什麼被掩蓋。利益的選擇，可以搖擺不定，但真相，
女主角艾瑪的扮演者，海倫·麥克洛瑞對自己的角色的評價是：“自己見過的最強悍的女人。”
在扮演過《女王》中的切麗·布雷爾，《低俗怪談》裡的大反派卡利夫人等一系列硬派女性角色後，她如此稱讚艾瑪：“我從未在螢屏上見過這樣一個女性角色，她從不解釋自己，完全不覺得抱歉。”艾瑪當然沒必要覺得抱歉，為什麼要覺得抱歉？
無論面對的是利益還是感情的左右，她對真相的信仰沒有一絲動搖。當她懷疑她的另外一位委託人，假稱自己是國際醫生，實際上已經加入了恐怖組織時，她立刻向對方質問：你在做什麼？真相，永遠是第一位的。對方試圖說服她：我知道你不在意法律。我以為在西方國家，如果有誰能懂得我們的所作所為，那就是你。她當即反駁，我為你辯護，是因為我十分在意法律。她也承認：我會害怕，但那不代表我錯了。
別看這部劇叫《無所畏懼》，女主角能反抗員警，能跟反恐機構正面對峙，敢直面抨擊她的媒體。但艾瑪說，她也害怕。作為人權律師，她被反恐機構24小時監視竊聽，被報紙稱為“激進派”“為博取眼球而提起訴訟”。
因為她的工作，想領養一個孩子的希望也破滅了。而面對案子，沒有人站在她這邊，大多數人都選擇沉默。有的人選擇沉默，是因為揭露真相還會帶來傷害。比如受害人的家屬，他們只想讓逝去的女兒成為一個懷緬的對象，而不願意面對15歲的女孩被拍下裸照，成為高官權色交易犧牲品的真相。比如艾瑪的家人和同事，同事認為接下這件案子不會帶來任何利益，只會招來攻擊和罵聲，而艾瑪的母親尖銳地問她，性犯罪者可以找的律師那麼多，為什麼非得是你呢？甚至連委託人自己也在害怕，比起承認自己是有罪的然後被刑滿釋放，或是堅持無罪再被判處十四年，選哪個？
為了利益低頭，比為了真相堅持，要容易得太多了。而有更多的人，真相是他們的敵人。女主角艾瑪接下的這件案子，是一件十四年前的舊案。有的人因此升遷高位，有的人因此獲得金錢。一個女孩的死，牽扯到幾個被戀☆禁☆童癖控制的女孩，牽扯到美軍空軍的大兵，甚至牽扯到14年前，伊拉克戰爭開戰前夕，進行權色交易的許多高官。這盤棋越下越大，而女主角靠什麼來對抗？主角光環嗎？因負責“戀☆禁☆童殺人案”而升遷的警督說的一句話很有趣：
支撐艾瑪看破謊言，讓她無所畏懼的，不是主角光環。只有法律，和真相。《無所畏懼》作為一部“大女主”劇，沒有色☆禁☆情和隱喻的噱頭。但卻能打敗製作精良的《名姝》和腦洞大開的《使女的故事》。一方面在於，《無所畏懼》選擇的，不是虛構的未來，不是曾經骯髒的工業革命，而是現在的英國。野心勃勃的編劇，在每一集的開頭都在提醒觀眾：你們要和主角跨越的，正是英國這十幾年的歷史。
跳過歷史的斷壁殘垣，跨越曾經的柴契爾夫人，跨越曾經的首相布雷爾，而川普代表的是現在。
如海報上所寫的——要讀懂謊言，然後把所有人關注的鏡頭，從政客的臉上移開。另一方面，《無所畏懼》顯然已經超出了傳統“大女主”的故事格局。
第一步，女主角就跳出了“大女主”劇就要撕逼搶男人的俗套戲碼。大女主，不是意味著女主角就是搶男人搶的最多最好的那個，也不是在後宮裡獲得最多寵愛的那個。之後，她又跳出了“女強人”就一定要忍痛放棄愛情追求事業的強者格局。《紙牌屋》的克雷爾和《傲骨之戰》的戴安，毫無疑問，都是成功的政客和律師。一個成功的政客，一個出色的律師，她們勇敢地抹掉了自己身上的性別標籤，但也只是弱肉強食的世界裡，一個隨處可見的強者而已。
一個人敢於挑戰一個世界的艾瑪，她與性別已經無關。她成為了一個明知要失敗也要堅持的理想主義者。為真相而戰的人物，不叫大女主，叫英雄。
她從不解釋自己，完全不覺得抱歉。”艾瑪當然沒必要覺得抱歉，為什麼要覺得抱歉？無論面對的是利益還是感情的左右，她對真相的信仰沒有一絲動搖。當她懷疑她的另外一位委託人，假稱自己是國際醫生，實際上已經加入了恐怖組織時，她立刻向對方質問：你在做什麼？真相，永遠是第一位的。對方試圖說服她：我知道你不在意法律。我以為在西方國家，如果有誰能懂得我們的所作所為，那就是你。她當即反駁，我為你辯護，是因為我十分在意法律。她也承認：我會害怕，但那不代表我錯了。
別看這部劇叫《無所畏懼》，女主角能反抗員警，能跟反恐機構正面對峙，敢直面抨擊她的媒體。但艾瑪說，她也害怕。作為人權律師，她被反恐機構24小時監視竊聽，被報紙稱為“激進派”“為博取眼球而提起訴訟”。
因為她的工作，想領養一個孩子的希望也破滅了。而面對案子，沒有人站在她這邊，大多數人都選擇沉默。有的人選擇沉默，是因為揭露真相還會帶來傷害。比如受害人的家屬，他們只想讓逝去的女兒成為一個懷緬的對象，而不願意面對15歲的女孩被拍下裸照，成為高官權色交易犧牲品的真相。比如艾瑪的家人和同事，同事認為接下這件案子不會帶來任何利益，只會招來攻擊和罵聲，而艾瑪的母親尖銳地問她，性犯罪者可以找的律師那麼多，為什麼非得是你呢？甚至連委託人自己也在害怕，比起承認自己是有罪的然後被刑滿釋放，或是堅持無罪再被判處十四年，選哪個？
為了利益低頭，比為了真相堅持，要容易得太多了。而有更多的人，真相是他們的敵人。女主角艾瑪接下的這件案子，是一件十四年前的舊案。有的人因此升遷高位，有的人因此獲得金錢。一個女孩的死，牽扯到幾個被戀☆禁☆童癖控制的女孩，牽扯到美軍空軍的大兵，甚至牽扯到14年前，伊拉克戰爭開戰前夕，進行權色交易的許多高官。這盤棋越下越大，而女主角靠什麼來對抗？主角光環嗎？因負責“戀☆禁☆童殺人案”而升遷的警督說的一句話很有趣：
支撐艾瑪看破謊言，讓她無所畏懼的，不是主角光環。只有法律，和真相。《無所畏懼》作為一部“大女主”劇，沒有色☆禁☆情和隱喻的噱頭。但卻能打敗製作精良的《名姝》和腦洞大開的《使女的故事》。一方面在於，《無所畏懼》選擇的，不是虛構的未來，不是曾經骯髒的工業革命，而是現在的英國。野心勃勃的編劇，在每一集的開頭都在提醒觀眾：你們要和主角跨越的，正是英國這十幾年的歷史。
跳過歷史的斷壁殘垣，跨越曾經的柴契爾夫人，跨越曾經的首相布雷爾，而川普代表的是現在。
如海報上所寫的——要讀懂謊言，然後把所有人關注的鏡頭，從政客的臉上移開。另一方面，《無所畏懼》顯然已經超出了傳統“大女主”的故事格局。
第一步，女主角就跳出了“大女主”劇就要撕逼搶男人的俗套戲碼。大女主，不是意味著女主角就是搶男人搶的最多最好的那個，也不是在後宮裡獲得最多寵愛的那個。之後，她又跳出了“女強人”就一定要忍痛放棄愛情追求事業的強者格局。《紙牌屋》的克雷爾和《傲骨之戰》的戴安，毫無疑問，都是成功的政客和律師。一個成功的政客，一個出色的律師，她們勇敢地抹掉了自己身上的性別標籤，但也只是弱肉強食的世界裡，一個隨處可見的強者而已。
一個人敢於挑戰一個世界的艾瑪，她與性別已經無關。她成為了一個明知要失敗也要堅持的理想主義者。為真相而戰的人物，不叫大女主，叫英雄。