“黛玉葬花”的意境太美，簡直是一場完美的行為藝術！
花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？
閨中女兒惜春暮，
手把花鋤出繡簾，忍踏落花來複去？
一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。
明媚鮮妍能幾時？一朝漂泊難尋覓。
昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？
花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。
未若錦囊收豔骨，一抔淨土掩風流。
質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。
爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？
儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。
一朝春盡紅顏老，
以上便是黛玉那首讓人肝腸寸斷的《葬花詞》。（注：因篇幅所限，有所縮減。）與之相對應的是《紅樓夢》中最唯美，最經典的一個橋段：黛玉葬花。
我不知道別人讀到此處時，是何感受？或許，掩卷沉吟者有之，匆匆翻過者有之，甚至暗笑黛玉太過做作矯情者亦有之，但我相信，更多的人讀到此處，都難免心緒黯然低落，在“黛玉葬花”烘托出的強烈的悲天憫人的情緒下讓自己的心瞬間變得柔軟、脆弱。
說來令人慚愧，一個飄著淫雨的暮春傍晚，一個已近不惑之年的中年男人，我，在記不清是第幾次讀“黛玉葬花”時，伴隨著陳力頗為悲涼的《葬花詞》音樂響起，竟把自己哭了個稀裡嘩啦。一個大男人為這事雖不至於嚎啕般哭出聲響，
而當此時，書上的文字漸漸變得模糊，而書中投射到心底的畫面卻異常清晰：一個纖弱而美妙動人的少女黛玉，在一個花絮滿天的暮春時節，肩荷一把花鋤，鋤頭上掛著裝滿花瓣的錦囊，
世間還有比這更唯美的文字嗎？世間還有比這更具感染力的唯美意境嗎？曹雪芹的《紅樓夢》如果沒有“黛玉葬花”這一橋段，還能叫《紅樓夢》嗎？中國文學史如果沒有出現“黛玉葬花”這如夢如幻的完美意境，
“黛玉葬花”是林黛玉身上的特有詩人氣質的完美體現。唯有黛玉的憂鬱、敏感、脆弱，才能成就這絕美的文學意境，若放在寶釵、湘雲等人身上，則很難匹配，有些不倫不類。
有人說“黛玉葬花”，是林黛玉有意為之的一場行為藝術，是黛玉的一場表演秀，其目的是要向大觀園眾姐妹標榜她的特立獨行，她的曲高和寡的品味，以顯示她的卓爾不群，超然物外。用現代通俗的話講就是“裝逼”。這樣說，直接褻瀆了“黛玉葬花”的唯美意境和間接污穢了黛玉超然物外的品行節操，真正的黛玉從來都是真實、坦蕩的，黛玉是個從來為自己內心而活的人，這一點，從她一慣的率真、我行我素的說話行事便可略知一二。林黛玉從來就不懂得怎樣偽裝或掩飾自己，如果真的學會了偽裝和掩飾，那還是黛玉嗎？那就成了薛寶釵了。所以說，黛玉葬花，完全是黛玉發乎本心的自然流露，就像之後的“湘雲醉臥”，事情到了那一步，就自然而然地做了，如此而已。
“昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。”正是前一晚在怡紅院吃了晴雯的“閉門羹”，滿腹猜忌的林黛玉誤以為從此失去了寶玉愛戀，於是一時之間不免悲從中，想到了自己的寄人籬下的生活，想到了自己把握不定的“寶黛”之戀，所以才會不自覺地對滿天紛飛的花絮寄託深情，從花絮的飄零進而感悟到自身境遇的飄零，無助，一時之間，竟至花我不分，花即是自己，自己也成了飄零的落花。“質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？”沒有刻骨銘心的內心感觸，焉能寫出此發自肺腑且振聾發聵的文字？所以，“黛玉葬花”，其實是黛玉人生中最酣暢淋漓的一次內心獨白，可謂字字泣血，聲聲帶淚，又怎麼可能有半點表演的成分？而考慮到“黛玉葬花”昭示了黛玉整個人生悲劇的寫照以及定下了全本紅樓的悲涼基調，就更覺“黛玉葬花”的不同凡響。
“黛玉葬花”雖然是黛玉個人的真情流露，毫無雕琢粉飾之態，但由於畫面感太過詩意，太過藝術氣息，所以，展現在我們眼前的“黛玉葬花”倒很像一場預先設置好的行為藝術，而這恰恰更能反證“黛玉葬花”的唯美效果。如果非要說“黛玉葬花”是一場精心設置的行為藝術，也只能說是黛玉悲傷情緒下一場無心插柳的行為藝術，它只配風華絕代、萬般柔情的林妹妹！如果真要說有誰在幕後精心設置？那也只能是作者曹雪芹，這一切都是曹公這一支生花妙筆在掌控，而且還遊刃有餘，不落痕跡。我輩只能嘆服，唯有嘆服而已！
以顯示她的卓爾不群，超然物外。用現代通俗的話講就是“裝逼”。這樣說，直接褻瀆了“黛玉葬花”的唯美意境和間接污穢了黛玉超然物外的品行節操，真正的黛玉從來都是真實、坦蕩的，黛玉是個從來為自己內心而活的人，這一點，從她一慣的率真、我行我素的說話行事便可略知一二。林黛玉從來就不懂得怎樣偽裝或掩飾自己，如果真的學會了偽裝和掩飾，那還是黛玉嗎？那就成了薛寶釵了。所以說，黛玉葬花，完全是黛玉發乎本心的自然流露，就像之後的“湘雲醉臥”，事情到了那一步，就自然而然地做了，如此而已。“昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。”正是前一晚在怡紅院吃了晴雯的“閉門羹”，滿腹猜忌的林黛玉誤以為從此失去了寶玉愛戀，於是一時之間不免悲從中，想到了自己的寄人籬下的生活，想到了自己把握不定的“寶黛”之戀，所以才會不自覺地對滿天紛飛的花絮寄託深情，從花絮的飄零進而感悟到自身境遇的飄零，無助，一時之間，竟至花我不分，花即是自己，自己也成了飄零的落花。“質本潔來還潔去，強於汙淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？”沒有刻骨銘心的內心感觸，焉能寫出此發自肺腑且振聾發聵的文字？所以，“黛玉葬花”，其實是黛玉人生中最酣暢淋漓的一次內心獨白，可謂字字泣血，聲聲帶淚，又怎麼可能有半點表演的成分？而考慮到“黛玉葬花”昭示了黛玉整個人生悲劇的寫照以及定下了全本紅樓的悲涼基調，就更覺“黛玉葬花”的不同凡響。
“黛玉葬花”雖然是黛玉個人的真情流露，毫無雕琢粉飾之態，但由於畫面感太過詩意，太過藝術氣息，所以，展現在我們眼前的“黛玉葬花”倒很像一場預先設置好的行為藝術，而這恰恰更能反證“黛玉葬花”的唯美效果。如果非要說“黛玉葬花”是一場精心設置的行為藝術，也只能說是黛玉悲傷情緒下一場無心插柳的行為藝術，它只配風華絕代、萬般柔情的林妹妹！如果真要說有誰在幕後精心設置？那也只能是作者曹雪芹，這一切都是曹公這一支生花妙筆在掌控，而且還遊刃有餘，不落痕跡。我輩只能嘆服，唯有嘆服而已！