書法藝術家幾斤幾兩，主要看折筆
我們進行書法的時候，對用筆的起頭、收尾很重視，相比較對轉折就沒那麼精心了，而轉折對於書法最為事關重大！不管方折還是圓轉，上翻還是下折，左了還是右了，總之說白了就是拐了彎，
王羲之折筆
聖手折筆的上挑、翻筆而下（上），沒有鬆懈、胡亂扭過的。
行草書書寫速度較快，因此快速還要保證折處不出問題，
折筆，我們練的時候，是不是這樣小心翼翼地模仿過，琢磨過呢？
賽跑在環形跑道上轉彎時，會感覺你的速度自然就有所降低，因為此時有一股很強勁的切線引力把人沿圓環的切線往外拉。
大家看這些圖中凡是畫紅圈圈處，就是折筆處，看古人的彎拐的咋樣？很明顯，折筆處古人很用心地修煉過，不知多少萬遍地強化過，比如蘇軾，比如 ……，總之他們比咱們重視的多、講究得多、有修養的多。
蘇軾折筆
東坡的折筆最好下功夫練練，因為他寫的厚實，也就是瓷實！就像傢俱的銜接套鉚，做工端地精細，而又結實耐用！瓷實的隨便能寫，那再輕鬆些自如地寫，必定不致發軟發虛，
折筆都在換向，這其實就是筆鋒換向的問題和變化吧。不只是換向這麼簡單，關鍵是開車拐彎最兇險，你不小心就得甩翻！用筆還不一樣?折筆肯定是要拐彎換向，但關鍵是你能不能駕馭得了這個彎子！
米芾折筆
米芾外號米顛，
書法的基礎訓練就這樣：一些看似不是問題的問題，比如一個出鋒，一個折畫，也許幾萬遍幾十萬遍的練習也還並沒有達到完善！書法既然的確是自由揮灑的，我們為什麼不直接去揮灑還要臨帖，還要終身去臨帖呢？？
何紹基折筆
臨摹時必定要有“慢慢地寫”這個層面才合理，最大限度地把帖上的用筆細節還原到你的紙上，這樣，臨摹才有了價值。折筆更需這樣來錘煉。因為，折筆，太暢快容易滑出，太過著力又容易枉生犄角影響關聯。寫行草又是帶速度的，沒速度玩不了這個，而有速度就必會考驗你 ——轉彎的能力。
黃庭堅折筆
古人都說了，草書最難，為什麼呢?因為草書就如開快車，速度飛快還要你做到駕輕就熟，不出亂子。亂子是什麼呢？折筆啊，對不對？草書是完全依賴來保持字內筆劃的銜接以及上下字的銜接，可以肯定地說，折筆是草書的物質基礎！
懷素折筆
談基礎，最容易被自視甚高的人所鄙夷，好多人認為自己基礎已經沒有問題，比如這裡談折筆，比如紅圈內的這些美輪美奐……
宋徽宗折筆
孫過庭書譜說，因為要持續、暢快，草書的折筆是以圓折為主導的，兼以方折，方折容易折上勁，圓折就沒那麼容易了，圓折容易使人瀟灑忘情地依賴著力不深的——簡單的劃、拉、甩這三板斧來對付，從而寫的浮，滑，薄，脆。
書法的基礎訓練就這樣：一些看似不是問題的問題，比如一個出鋒，一個折畫，也許幾萬遍幾十萬遍的練習也還並沒有達到完善！書法既然的確是自由揮灑的，我們為什麼不直接去揮灑還要臨帖，還要終身去臨帖呢？？
何紹基折筆
臨摹時必定要有“慢慢地寫”這個層面才合理，最大限度地把帖上的用筆細節還原到你的紙上，這樣，臨摹才有了價值。折筆更需這樣來錘煉。因為，折筆，太暢快容易滑出，太過著力又容易枉生犄角影響關聯。寫行草又是帶速度的，沒速度玩不了這個，而有速度就必會考驗你 ——轉彎的能力。
黃庭堅折筆
古人都說了，草書最難，為什麼呢?因為草書就如開快車，速度飛快還要你做到駕輕就熟，不出亂子。亂子是什麼呢？折筆啊，對不對？草書是完全依賴來保持字內筆劃的銜接以及上下字的銜接，可以肯定地說，折筆是草書的物質基礎！
懷素折筆
談基礎，最容易被自視甚高的人所鄙夷，好多人認為自己基礎已經沒有問題，比如這裡談折筆，比如紅圈內的這些美輪美奐……
宋徽宗折筆
孫過庭書譜說，因為要持續、暢快，草書的折筆是以圓折為主導的，兼以方折，方折容易折上勁，圓折就沒那麼容易了，圓折容易使人瀟灑忘情地依賴著力不深的——簡單的劃、拉、甩這三板斧來對付，從而寫的浮，滑，薄，脆。