我們進行書法的時候， 對用筆的起頭、收尾很重視， 相比較對轉折就沒那麼精心了， 而轉折對於書法最為事關重大！不管方折還是圓轉， 上翻還是下折， 左了還是右了， 總之說白了就是拐了彎， 姑且把他們稱為折筆比較統一些（以下統稱折筆）。 衡量書法藝術家到底幾斤幾兩， 只看他的折筆咋樣即可盡知底細。
王羲之折筆
聖手折筆的上挑、翻筆而下（上）， 沒有鬆懈、胡亂扭過的。
行草書書寫速度較快， 因此快速還要保證折處不出問題， 用筆清晰肯定， 這就非常之難！！力道不減， 要有轉、換、翻折的動作來保證折筆的線形的婉轉、厚實不鬆懈， 形成蓄勢再發力而下的“根據地”， 又要不能因做動作而顯得犄角突出， 難不難啊？難！
折筆， 我們練的時候， 是不是這樣小心翼翼地模仿過， 琢磨過呢？
賽跑在環形跑道上轉彎時， 會感覺你的速度自然就有所降低， 因為此時有一股很強勁的切線引力把人沿圓環的切線往外拉。
大家看這些圖中凡是畫紅圈圈處， 就是折筆處， 看古人的彎拐的咋樣？很明顯， 折筆處古人很用心地修煉過， 不知多少萬遍地強化過， 比如蘇軾， 比如 ……， 總之他們比咱們重視的多、講究得多、有修養的多。
蘇軾折筆
東坡的折筆最好下功夫練練， 因為他寫的厚實， 也就是瓷實！就像傢俱的銜接套鉚， 做工端地精細， 而又結實耐用！瓷實的隨便能寫， 那再輕鬆些自如地寫， 必定不致發軟發虛， 胡亂糊弄一下就過去。
折筆都在換向， 這其實就是筆鋒換向的問題和變化吧。 不只是換向這麼簡單， 關鍵是開車拐彎最兇險， 你不小心就得甩翻！用筆還不一樣?折筆肯定是要拐彎換向， 但關鍵是你能不能駕馭得了這個彎子！
米芾折筆
米芾外號米顛， 但寫字拐彎絕對不是癲狂無道， 他的折筆的結實程度和精細程度宋以後絕對無人可敵， 大家可以好好品一品圖中的紅圈 。
書法的基礎訓練就這樣：一些看似不是問題的問題，比如一個出鋒，一個折畫，也許幾萬遍幾十萬遍的練習也還並沒有達到完善！書法既然的確是自由揮灑的，我們為什麼不直接去揮灑還要臨帖，還要終身去臨帖呢？？
何紹基折筆
臨摹時必定要有“慢慢地寫”這個層面才合理，最大限度地把帖上的用筆細節還原到你的紙上，這樣，臨摹才有了價值。折筆更需這樣來錘煉。因為，折筆，太暢快容易滑出，太過著力又容易枉生犄角影響關聯。寫行草又是帶速度的，沒速度玩不了這個，而有速度就必會考驗你 ——轉彎的能力。
黃庭堅折筆
古人都說了，草書最難，為什麼呢?因為草書就如開快車，速度飛快還要你做到駕輕就熟，不出亂子。亂子是什麼呢？折筆啊，對不對？草書是完全依賴來保持字內筆劃的銜接以及上下字的銜接，可以肯定地說，折筆是草書的物質基礎！
懷素折筆
談基礎，最容易被自視甚高的人所鄙夷，好多人認為自己基礎已經沒有問題，比如這裡談折筆，比如紅圈內的這些美輪美奐……
宋徽宗折筆
孫過庭書譜說，因為要持續、暢快，草書的折筆是以圓折為主導的，兼以方折，方折容易折上勁，圓折就沒那麼容易了，圓折容易使人瀟灑忘情地依賴著力不深的——簡單的劃、拉、甩這三板斧來對付，從而寫的浮，滑，薄，脆。
書法的基礎訓練就這樣：一些看似不是問題的問題，比如一個出鋒，一個折畫，也許幾萬遍幾十萬遍的練習也還並沒有達到完善！書法既然的確是自由揮灑的，我們為什麼不直接去揮灑還要臨帖，還要終身去臨帖呢？？
何紹基折筆
臨摹時必定要有“慢慢地寫”這個層面才合理，最大限度地把帖上的用筆細節還原到你的紙上，這樣，臨摹才有了價值。折筆更需這樣來錘煉。因為，折筆，太暢快容易滑出，太過著力又容易枉生犄角影響關聯。寫行草又是帶速度的，沒速度玩不了這個，而有速度就必會考驗你 ——轉彎的能力。
黃庭堅折筆
古人都說了，草書最難，為什麼呢?因為草書就如開快車，速度飛快還要你做到駕輕就熟，不出亂子。亂子是什麼呢？折筆啊，對不對？草書是完全依賴來保持字內筆劃的銜接以及上下字的銜接，可以肯定地說，折筆是草書的物質基礎！
懷素折筆
談基礎，最容易被自視甚高的人所鄙夷，好多人認為自己基礎已經沒有問題，比如這裡談折筆，比如紅圈內的這些美輪美奐……
宋徽宗折筆
孫過庭書譜說，因為要持續、暢快，草書的折筆是以圓折為主導的，兼以方折，方折容易折上勁，圓折就沒那麼容易了，圓折容易使人瀟灑忘情地依賴著力不深的——簡單的劃、拉、甩這三板斧來對付，從而寫的浮，滑，薄，脆。