說不盡相思情，載不動許多愁：再讀李清照《武陵春》

古代文人作者留下了無數訴說愁悶的詩詞作品，這裡且不去說文人多愁善感、時代局限之類，謹借再讀李清照《武陵春》，在藝術創作上稍作評議。

先說李清照這首《武陵春》，“風住塵香花已盡，

日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。”從寫春景起始，再寫梳妝，後寫心情，用深沉憂鬱的筆觸，抒發了內心深處的苦悶和憂愁，從而塑造了處於“流蕩無依”、孤苦淒涼環境中的自我形象。

李清照詞欣賞

“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，

載不動許多愁。”這裡用了“聞說”“也擬”“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。

如果說這首詞的上半闕是側重於寫外形的話，下半闕則是偏重於寫內心，而且挖掘得更加細膩，更加深邃。

李清照詞

這首詞最妙處就在於寫“愁”，

是把比喻的巧妙運用。詩詞中用比喻司空見慣，然而要用得新穎，用得出奇，卻是非常不易，但李清照作為填詞大家她做到了。

《武陵春》詞意

僅就“愁”字來說，詞史上有不少名句，如李煜《虞美人》“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”再如賀鑄《橫塘路》“試問閒愁都幾許？一川煙草，

滿城風絮，梅子黃時雨。”還如秦觀《江城子》“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”

李清照畫像.

上述優美的詞句將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，都繞有新意，各具特色。李清照的這首詞說“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

”同樣用誇張的比喻，但不落前人窠臼，自鑄新詞，而且用得自然妥帖，不露痕跡。

我們在這裡梳理一下，李煜將“愁”變成了水，秦觀讓“愁”隨水而流，李清照則把“愁”搬上了船，這些都是體現了形象化的詩詞藝術手法，很值得後人借鑒。

李清照故居圖

【宋代·李清照《武陵春》：風住塵香花已盡，

日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。】