古代文人作者留下了無數訴說愁悶的詩詞作品，
這裡且不去說文人多愁善感、時代局限之類，
謹借再讀李清照《武陵春》，
在藝術創作上稍作評議。
先說李清照這首《武陵春》， “風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休， 欲語淚先流。 ”從寫春景起始， 再寫梳妝， 後寫心情， 用深沉憂鬱的筆觸， 抒發了內心深處的苦悶和憂愁， 從而塑造了處於“流蕩無依”、孤苦淒涼環境中的自我形象。
李清照詞欣賞
“聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟， 載不動許多愁。 ”這裡用了“聞說”“也擬”“只恐”三組虛字， 作為起伏轉折的契機， 一波三折， 感人至深。
如果說這首詞的上半闕是側重於寫外形的話， 下半闕則是偏重於寫內心， 而且挖掘得更加細膩， 更加深邃。
李清照詞
這首詞最妙處就在於寫“愁”， 是把比喻的巧妙運用。 詩詞中用比喻司空見慣， 然而要用得新穎， 用得出奇， 卻是非常不易， 但李清照作為填詞大家她做到了。
《武陵春》詞意
僅就“愁”字來說， 詞史上有不少名句， 如李煜《虞美人》“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 ”再如賀鑄《橫塘路》“試問閒愁都幾許？一川煙草， 滿城風絮， 梅子黃時雨。 ”還如秦觀《江城子》“便做春江都是淚， 流不盡許多愁。 ”
李清照畫像.
上述優美的詞句將精神化為物質， 將抽象的感情化為具體的形象， 都繞有新意， 各具特色。 李清照的這首詞說“只恐雙溪舴艋舟， 載不動許多愁。 ”同樣用誇張的比喻， 但不落前人窠臼， 自鑄新詞， 而且用得自然妥帖， 不露痕跡。
我們在這裡梳理一下， 李煜將“愁”變成了水， 秦觀讓“愁”隨水而流， 李清照則把“愁”搬上了船， 這些都是體現了形象化的詩詞藝術手法， 很值得後人借鑒。
李清照故居圖
【宋代·李清照《武陵春》：風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休， 欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟， 載不動許多愁。 】