用毛筆在劍刃上花紋理,古代還有什麼讓人費解的製作工藝?
青銅劍從製作工藝角度看,過去我們曾認為,在劍體上鑄紋飾槽後填錫的工藝顯得相對複雜,由於劍體表面有凹槽,錫料被焊在凹槽中得到了保護,有一定的厚度,不會在使用時或長期的歲月被磨掉。
上個世紀90年代,採用範鑄法作過鑄制菱形紋劍的模擬實驗,在劍面鑄有凹槽的紋飾中填入錫料,在凹槽中填錫只能靠焊接的方式進行;我們先將凹槽內打磨清洗乾淨,然後在凹槽內表面先焊一層錫,經而易舉就在全部凹槽中,焊上了一層很薄的白色錫層。
戰國以後,菱形紋飾劍並非全部採用上述工藝,亦有先鑄好並加工好以後,再用化學方式手工繪製成紋飾的工藝。2002年12月,筆者專程到安慶博物館參察了戰國時代的兩把劍,一把為越王丌北古劍,另一把亦為菱形紋飾劍。這一把劍的菱形紋飾宏觀感覺與越王勾踐劍沒什麼兩樣,用手摸卻感覺不到菱形紋飾的凹槽,當仔細觀察時,發現此劍的紋飾與劍身完全是平的,在20倍的放大鏡視場下看到,黑色的菱形紋飾如同用墨汁繪製在劍的表面一樣。將此劍與越王勾踐劍一對比,其製作工藝就一目了然了。在圖1中左邊越王勾踐劍的叢部位可以看到凹槽的存在,右邊越王州句的叢部位可以看到不存在凹槽。如這樣的紋飾製作工藝,不但是在戰國時代的劍上,還在於春秋至戰國的其它青銅兵器上也能見到,特別是在戰國時代的楚式兵器中屢見不鮮。如河南下寺出土的矛身上的紋飾就是這種工藝,在荊州博物的展櫃裡,就陳列著許多有這種工藝製作出的各種紋飾的青銅矛,鄂州市博物館亦藏有這種紋飾的青銅矛。這種工藝目前最早及最多的見於春秋時代楚國的青銅兵器上,此項技術一直在民間流傳,甚至沿用到東漢時期的北方。
2002年7月,筆者在一位收藏家手上,見到一枚東漢早期北方流行的七乳紋帶鏡,此鏡背紋中的鋸齒紋即是採用了這種工藝技術製作出來的。如圖3所示,眼睛就可看清鋸齒紋是鑄後手工繪製上去的,而不是鑄出的鋸齒紋。通過對以上青銅劍的菱形紋飾的研究後筆者認為,春秋戰國時期青銅兵器上紋飾的製作,致少採用了以上兩種技術,即一種以越王勾踐劍為代表的鑄槽工藝,另一種則以吳王夫差矛為代表,屬鑄後採用了某種化學物質手工繪製菱形紋飾的工藝。對於鑄槽工藝的鑄制技術,通過我們的模擬實驗已基本有所瞭解,而對於另一種工藝中關於採用了什麼物質進行繪製?繪製後怎樣進行技術處理?當時應為什麼顏色等諸多課題的研究,現安慶博物館正與中國科技大學科技考古研究室聯合進行深入研究,採用現代科技設備進行科學分析,相信不久會由中科大科技考古研究室與安慶館得出結論。
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在20倍的放大鏡視場下看到,黑色的菱形紋飾如同用墨汁繪製在劍的表面一樣。將此劍與越王勾踐劍一對比,其製作工藝就一目了然了。在圖1中左邊越王勾踐劍的叢部位可以看到凹槽的存在,右邊越王州句的叢部位可以看到不存在凹槽。如這樣的紋飾製作工藝,不但是在戰國時代的劍上,還在於春秋至戰國的其它青銅兵器上也能見到,特別是在戰國時代的楚式兵器中屢見不鮮。如河南下寺出土的矛身上的紋飾就是這種工藝,在荊州博物的展櫃裡,就陳列著許多有這種工藝製作出的各種紋飾的青銅矛,鄂州市博物館亦藏有這種紋飾的青銅矛。這種工藝目前最早及最多的見於春秋時代楚國的青銅兵器上,此項技術一直在民間流傳,甚至沿用到東漢時期的北方。2002年7月,筆者在一位收藏家手上,見到一枚東漢早期北方流行的七乳紋帶鏡,此鏡背紋中的鋸齒紋即是採用了這種工藝技術製作出來的。如圖3所示,眼睛就可看清鋸齒紋是鑄後手工繪製上去的,而不是鑄出的鋸齒紋。通過對以上青銅劍的菱形紋飾的研究後筆者認為,春秋戰國時期青銅兵器上紋飾的製作,致少採用了以上兩種技術,即一種以越王勾踐劍為代表的鑄槽工藝,另一種則以吳王夫差矛為代表,屬鑄後採用了某種化學物質手工繪製菱形紋飾的工藝。對於鑄槽工藝的鑄制技術,通過我們的模擬實驗已基本有所瞭解,而對於另一種工藝中關於採用了什麼物質進行繪製?繪製後怎樣進行技術處理?當時應為什麼顏色等諸多課題的研究,現安慶博物館正與中國科技大學科技考古研究室聯合進行深入研究,採用現代科技設備進行科學分析,相信不久會由中科大科技考古研究室與安慶館得出結論。
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