她們期盼愛與關懷——評版畫作品《家有乖女》
版畫作品《家有乖女》
□ 左莊偉
現實主義的藝術所揭示的社會現實不同於自然主義的社會現象再現。
天下沒有不疼愛自己孩子的父母,也沒有不依戀自己父母的孩子。但是為了國家的建設,為了家庭的幸福,為了孩子們更好地生活,有多少父母不得不狠心離開自己的家,
在《家有乖女》這幅畫作中,畫家崔柏濤採用了照相式的取景手法,描繪出在頗具北方農家特點的簡陋房間裡,
話又說回來,從孩子的形象可以看得出,她們在童年時的生活經歷和磨礪,有助於她們在未來的生活中堅強地克服一切艱難困苦,勇敢地面對明天。現實主義的作品之所以能觸動人心靈最深處,就在於它的真實、不虛偽、不造作、不粉飾,真即善、善則美。這幅畫中的兩個孩子很乖、很美、很善良。
這是一幅刻畫人物惟妙惟肖、精微細緻的版畫。畫家以刀代筆,追求繪畫的藝術效果。畫家崔柏濤憑藉他嫺熟的刀法,精雕細刻,表現出了不同的質感、量感和空間感,這其中的難度要比用筆墨著色繪畫大得多。尤其是他對人物神情的刻畫,可謂生動如真、活靈活現、引人入畫。站在畫前,仿佛兩個孩子就站在你面前看著你,你可以和她倆對話。這是一幅極為成功的肖像畫,既個性鮮明又具有典型性,更充滿著時代性。這充分體現了藝術家高超的技藝。
崔柏濤高超的版畫技藝還體現在他對物象的不同品質感的刻畫。就兩個孩子的服裝和環境道具而論,薄薄的布質、絨絨的外套、磨破光亮的塑膠地毯、書籍玩具等都充滿著觸摸感。畫面的環境是陰暗的,但充滿著陽光。用刀刻出陽光不容易,這既是自然的陽光,更是時代的精神之光。孩子們的生活雖然還處在困難階段,但永遠是充滿陽光的。
《家有乖女》的作者崔柏濤是來自大慶的一位工人畫家,他先是自學成才,而後進入高等美術學院接受規範而嚴謹的美術教育。因此,他的作品既有真情實感的生活體驗,又有與之相呼應的藝術表現技巧,這使他能得心應手地刻畫塑造藝術形象。《家有乖女》用藝術形象展示社會現實,不僅使社會認識和瞭解到當今留守兒童的家庭生活狀況,也呼籲社會關注關心她們的生存和發展,尤其是對留守兒童成長的重視。她們用等待和期盼的目光看著現實和未來,祝願她們的期盼和夢想能夠早日實現。
這是一幅極為成功的肖像畫,既個性鮮明又具有典型性,更充滿著時代性。這充分體現了藝術家高超的技藝。崔柏濤高超的版畫技藝還體現在他對物象的不同品質感的刻畫。就兩個孩子的服裝和環境道具而論,薄薄的布質、絨絨的外套、磨破光亮的塑膠地毯、書籍玩具等都充滿著觸摸感。畫面的環境是陰暗的,但充滿著陽光。用刀刻出陽光不容易,這既是自然的陽光,更是時代的精神之光。孩子們的生活雖然還處在困難階段,但永遠是充滿陽光的。
《家有乖女》的作者崔柏濤是來自大慶的一位工人畫家,他先是自學成才,而後進入高等美術學院接受規範而嚴謹的美術教育。因此,他的作品既有真情實感的生活體驗,又有與之相呼應的藝術表現技巧,這使他能得心應手地刻畫塑造藝術形象。《家有乖女》用藝術形象展示社會現實,不僅使社會認識和瞭解到當今留守兒童的家庭生活狀況,也呼籲社會關注關心她們的生存和發展,尤其是對留守兒童成長的重視。她們用等待和期盼的目光看著現實和未來,祝願她們的期盼和夢想能夠早日實現。