國產片1980之一：有趣的《八仙傳說》非凡的《405謀殺案》
莫秀才曾經專門花時間粗淺地研究過1980年代國產電影。如我1980年左右出生的人，小時候追崇更多的是港片，以為七八十年代是港片的黃金時期，其實，1980年代，也是國產電影的金色年代，
那從今天開始，我就試著用10篇左右的稿件，向大家推介100部我看過的1980年代的國產電影。
希望能堅持寫完。
《405謀殺案》，這就是一部大手筆80年代大手筆電影，老舊的黑白影像掩蓋不了其過硬的品質。以一起簡單的謀殺案入手，抽絲剝繭，直至牽出具有歷史背景的驚天陰謀，有隱射，有情懷，有娛樂，今天看來依然懸疑緊湊，絲絲入扣。
《喜盈門》，幾乎是一部完美的作品。活潑生動又真實可信，全片戲劇衝突點極多，多線敘事又雜而不亂，將一個農村四世同堂裡的家長里短表現得酣暢淋漓。每個人物的個性都十分鮮明，躍然活現。全片熱情飽滿，神采飛揚，很多表演在今天來看依然令人翹大拇哥。比如在《小兵張嘎》裡演過區隊長的于紹康飾演的爺爺，神了。還有洪學敏非常漂亮，那個年代的女星，
《八仙的傳說》，全片場景極多，人物有主有次，敘事手法豐富，甚至在技術上也有探索（這片子竟然有實拍和二維動畫相結合的場景，即使是好萊塢，此類影片的轟動之作，也要等到三年後的《誰陷害了兔子羅傑》）。一個半小時的片子，
《保密局的槍聲》，除了表演帶有舞臺化，結尾有著時代性的意識形態印記外，整部電影給人的感受相當好。屬於劇情驚悚片，敘事平靜卻時常扣人心弦，故事的結構和部分人物的特徵很像電視劇《潛伏》，
《瞧這一家子》，雖然是老片，但電影中洋溢的勃勃生機，現在看來依然有很強的感染力，有一種歷久彌新的味道。陳強老爺子太入戲了，毫無表演痕跡。同樣入戲的還有老演員黃玲，就是“二子他媽”。20出頭的方舒般般入畫，仙氣逼人。陳佩斯和劉曉慶神采奕奕，他倆身上的機靈勁為後來的中國電影增色不少。
《峨眉飛盜》，小時候露天電影院看過，現在重溫，已經沒有了當年的激動人心，但並不妨礙對這類電影的好感。以武俠片的格局和手法來拍刑偵片，恐怕是只有那個年代的電影人才敢嘗試的事。身著白色警服的刑警，咚咚咚的動作配音，飛簷走壁的盜賊，還有……扛著板凳走二裡地，大呼小叫著看露天電影的時光，童年如斯。
《神秘的大佛》，當年的奇情詭譎，神秘莫測，現在看起來是那麼的平淡無奇，可是，用現在的視角去評判35年前的電影，就太為苛刻了。影片跳脫了當時意識形態的束縛，讓電影完全回歸到劇情和娛樂上，這就不得不讓我們報以敬意的眼光。複雜的故事和人物，濃墨重彩的血與仇，集刑偵武俠諜戰為一體的風格，其開創意義不言而喻的。
《武林志》，整體水準應不輸於同時代的港產功夫片和中港合拍功夫片，這很難得！跟導演上一部作品《神秘的大佛》相比，劇情被大大地簡化，換之對“武”濃墨重彩的表現，以及對“志”始終如一的堅持。從主人公的名字叫“東方旭”，可以看出導演所要表現的是我們的民族精神，故事背景雖在北洋亂世，但片中的中國人大多以正面形象出現，民族精神以集體性的、超越時代的方式散發於銀幕。
《阿Q正傳》，佈景，語言，甚至鏡頭的運用都給人感覺像是一出話劇，但嚴順開的表演卻並未舞臺化，他像把阿Q的神氣和精神楔進了自己的身體，將這樣一個全民共知的、高度符號化的文學形象，從文字上投射到銀幕上，在這種投射的過程中，阿Q的面目，阿Q的舉止，阿Q的神氣，阿Q的思維都沒有絲毫的損耗，這是一次可以載入中國影史的表演。除了嚴順開的傑出演繹外，影片在其他方面的表現略平庸，阿Q的夢境算是少有的神來之筆吧。
這期就到這裡吧，希望大家喜歡。
陳強老爺子太入戲了，毫無表演痕跡。同樣入戲的還有老演員黃玲，就是“二子他媽”。20出頭的方舒般般入畫，仙氣逼人。陳佩斯和劉曉慶神采奕奕，他倆身上的機靈勁為後來的中國電影增色不少。《峨眉飛盜》，小時候露天電影院看過，現在重溫，已經沒有了當年的激動人心，但並不妨礙對這類電影的好感。以武俠片的格局和手法來拍刑偵片，恐怕是只有那個年代的電影人才敢嘗試的事。身著白色警服的刑警，咚咚咚的動作配音，飛簷走壁的盜賊，還有……扛著板凳走二裡地，大呼小叫著看露天電影的時光，童年如斯。
《神秘的大佛》，當年的奇情詭譎，神秘莫測，現在看起來是那麼的平淡無奇，可是，用現在的視角去評判35年前的電影，就太為苛刻了。影片跳脫了當時意識形態的束縛，讓電影完全回歸到劇情和娛樂上，這就不得不讓我們報以敬意的眼光。複雜的故事和人物，濃墨重彩的血與仇，集刑偵武俠諜戰為一體的風格，其開創意義不言而喻的。
《武林志》，整體水準應不輸於同時代的港產功夫片和中港合拍功夫片，這很難得！跟導演上一部作品《神秘的大佛》相比，劇情被大大地簡化，換之對“武”濃墨重彩的表現，以及對“志”始終如一的堅持。從主人公的名字叫“東方旭”，可以看出導演所要表現的是我們的民族精神，故事背景雖在北洋亂世，但片中的中國人大多以正面形象出現，民族精神以集體性的、超越時代的方式散發於銀幕。
《阿Q正傳》，佈景，語言，甚至鏡頭的運用都給人感覺像是一出話劇，但嚴順開的表演卻並未舞臺化，他像把阿Q的神氣和精神楔進了自己的身體，將這樣一個全民共知的、高度符號化的文學形象，從文字上投射到銀幕上，在這種投射的過程中，阿Q的面目，阿Q的舉止，阿Q的神氣，阿Q的思維都沒有絲毫的損耗，這是一次可以載入中國影史的表演。除了嚴順開的傑出演繹外，影片在其他方面的表現略平庸，阿Q的夢境算是少有的神來之筆吧。
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