莫秀才曾經專門花時間粗淺地研究過1980年代國產電影。 如我1980年左右出生的人， 小時候追崇更多的是港片， 以為七八十年代是港片的黃金時期， 其實， 1980年代， 也是國產電影的金色年代， 《405謀殺案》《保密局的槍聲》《瞧這一家子》《無敵鴛鴦腿》《黃河大俠》《南北少林》《無敵小子》《銀蛇謀殺案》《瘋狂的代價》《頑主》《阿Q正傳》《狼犬歷險記》等等等等， 相信35歲以上， 熱愛電影的人， 對這些片名一定記憶猶新。
那從今天開始，
我就試著用10篇左右的稿件，
向大家推介100部我看過的1980年代的國產電影。
希望能堅持寫完。
《405謀殺案》， 這就是一部大手筆80年代大手筆電影， 老舊的黑白影像掩蓋不了其過硬的品質。 以一起簡單的謀殺案入手， 抽絲剝繭， 直至牽出具有歷史背景的驚天陰謀， 有隱射， 有情懷， 有娛樂， 今天看來依然懸疑緊湊， 絲絲入扣。
《喜盈門》， 幾乎是一部完美的作品。 活潑生動又真實可信， 全片戲劇衝突點極多， 多線敘事又雜而不亂， 將一個農村四世同堂裡的家長里短表現得酣暢淋漓。 每個人物的個性都十分鮮明， 躍然活現。 全片熱情飽滿， 神采飛揚， 很多表演在今天來看依然令人翹大拇哥。 比如在《小兵張嘎》裡演過區隊長的于紹康飾演的爺爺，
《八仙的傳說》， 全片場景極多， 人物有主有次， 敘事手法豐富， 甚至在技術上也有探索（這片子竟然有實拍和二維動畫相結合的場景， 即使是好萊塢， 此類影片的轟動之作，
《保密局的槍聲》， 除了表演帶有舞臺化， 結尾有著時代性的意識形態印記外， 整部電影給人的感受相當好。 屬於劇情驚悚片，
《瞧這一家子》， 雖然是老片， 但電影中洋溢的勃勃生機， 現在看來依然有很強的感染力， 有一種歷久彌新的味道。陳強老爺子太入戲了，毫無表演痕跡。同樣入戲的還有老演員黃玲，就是“二子他媽”。20出頭的方舒般般入畫，仙氣逼人。陳佩斯和劉曉慶神采奕奕，他倆身上的機靈勁為後來的中國電影增色不少。
《峨眉飛盜》，小時候露天電影院看過，現在重溫，已經沒有了當年的激動人心，但並不妨礙對這類電影的好感。以武俠片的格局和手法來拍刑偵片，恐怕是只有那個年代的電影人才敢嘗試的事。身著白色警服的刑警，咚咚咚的動作配音，飛簷走壁的盜賊，還有……扛著板凳走二裡地，大呼小叫著看露天電影的時光，童年如斯。
《神秘的大佛》，當年的奇情詭譎，神秘莫測，現在看起來是那麼的平淡無奇，可是，用現在的視角去評判35年前的電影，就太為苛刻了。影片跳脫了當時意識形態的束縛，讓電影完全回歸到劇情和娛樂上，這就不得不讓我們報以敬意的眼光。複雜的故事和人物，濃墨重彩的血與仇，集刑偵武俠諜戰為一體的風格，其開創意義不言而喻的。
《武林志》，整體水準應不輸於同時代的港產功夫片和中港合拍功夫片，這很難得！跟導演上一部作品《神秘的大佛》相比，劇情被大大地簡化，換之對“武”濃墨重彩的表現，以及對“志”始終如一的堅持。從主人公的名字叫“東方旭”，可以看出導演所要表現的是我們的民族精神，故事背景雖在北洋亂世，但片中的中國人大多以正面形象出現，民族精神以集體性的、超越時代的方式散發於銀幕。
《阿Q正傳》，佈景，語言，甚至鏡頭的運用都給人感覺像是一出話劇，但嚴順開的表演卻並未舞臺化，他像把阿Q的神氣和精神楔進了自己的身體，將這樣一個全民共知的、高度符號化的文學形象，從文字上投射到銀幕上，在這種投射的過程中，阿Q的面目，阿Q的舉止，阿Q的神氣，阿Q的思維都沒有絲毫的損耗，這是一次可以載入中國影史的表演。除了嚴順開的傑出演繹外，影片在其他方面的表現略平庸，阿Q的夢境算是少有的神來之筆吧。
這期就到這裡吧，希望大家喜歡。
有一種歷久彌新的味道。陳強老爺子太入戲了，毫無表演痕跡。同樣入戲的還有老演員黃玲，就是“二子他媽”。20出頭的方舒般般入畫，仙氣逼人。陳佩斯和劉曉慶神采奕奕，他倆身上的機靈勁為後來的中國電影增色不少。
《峨眉飛盜》，小時候露天電影院看過，現在重溫，已經沒有了當年的激動人心，但並不妨礙對這類電影的好感。以武俠片的格局和手法來拍刑偵片，恐怕是只有那個年代的電影人才敢嘗試的事。身著白色警服的刑警，咚咚咚的動作配音，飛簷走壁的盜賊，還有……扛著板凳走二裡地，大呼小叫著看露天電影的時光，童年如斯。
《神秘的大佛》，當年的奇情詭譎，神秘莫測，現在看起來是那麼的平淡無奇，可是，用現在的視角去評判35年前的電影，就太為苛刻了。影片跳脫了當時意識形態的束縛，讓電影完全回歸到劇情和娛樂上，這就不得不讓我們報以敬意的眼光。複雜的故事和人物，濃墨重彩的血與仇，集刑偵武俠諜戰為一體的風格，其開創意義不言而喻的。
《武林志》，整體水準應不輸於同時代的港產功夫片和中港合拍功夫片，這很難得！跟導演上一部作品《神秘的大佛》相比，劇情被大大地簡化，換之對“武”濃墨重彩的表現，以及對“志”始終如一的堅持。從主人公的名字叫“東方旭”，可以看出導演所要表現的是我們的民族精神，故事背景雖在北洋亂世，但片中的中國人大多以正面形象出現，民族精神以集體性的、超越時代的方式散發於銀幕。
《阿Q正傳》，佈景，語言，甚至鏡頭的運用都給人感覺像是一出話劇，但嚴順開的表演卻並未舞臺化，他像把阿Q的神氣和精神楔進了自己的身體，將這樣一個全民共知的、高度符號化的文學形象，從文字上投射到銀幕上，在這種投射的過程中，阿Q的面目，阿Q的舉止，阿Q的神氣，阿Q的思維都沒有絲毫的損耗，這是一次可以載入中國影史的表演。除了嚴順開的傑出演繹外，影片在其他方面的表現略平庸，阿Q的夢境算是少有的神來之筆吧。
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