中國古代高僧從左往右給畫題跋,莫非他們是穿越過去的?丨畫事
流落日本的達摩、布袋和尚和觀音菩薩
日本人好禪道,
中峰明本曾經得到過元仁宗賜號“廣慧禪師”,並和元代的大書畫家趙孟頫交誼深厚。臺北故宮藏了很多趙孟頫寫給中峰明本的信劄。
這一件《達摩像》畫的是達摩祖師正在仰頭觀望,畫上有題跋道:“面壁九年,一花五葉,直指單傳,萬里西來,
Lot 626 中峰明本(元) 達摩圖
水墨紙本 立軸
款識:面壁九年,一花五葉,直指單傳,萬里西來,見山渾不厭。西天目日本。
注:明本襌師,元朝僧人。俗姓孫,號中峰,
出版:《蝸廬寶笈—東瀛傳承中國書畫百選》P6,蝸廬美術館,平成二十九年(2017年)。
39.3×39.5 cm. 約1.4平尺
JPY:800,000-1,200,000
RMB:48,900-73,300
作品中的書法風格很有元代人的味道,流暢而明快的節奏中自有得道高僧的慧心,剛勁有力的筆法中也存有宋人的遺意。
《達摩圖》局部
中國古代的高僧們都很有才氣,因為有文化才能做高僧,而且佛法與書畫都需要悟性。關西拍賣中的另一件宋代高僧作品是《布袋和尚圖》。畫的是布袋和尚的形象,所繪者是“柯山”,此人已不可考,但畫中的題跋者卻是鼎鼎有名的南宋高僧如琰。
畫作的外盒上有繪者柯山的題字
Lot 625 浙翁如琰(南宋)布袋和尚圖
水墨絹本 立軸
浙翁如琰題:補處不貪,內院不住,業識忙忙,無本可據,我且問你,肩頸陀底,是甚閑傢俱,嘉定庚辰解制,住徑山比丘,如琰贊。
出版:《襌林墨蹟拾遺中國篇》追加一六二圖。襌林墨蹟刊行會,1977年。
注:浙翁如琰,南宋臨濟宗僧。台州寧海人,俗姓周(一說姓國)。字浙翁。為育王寺拙庵德光之法嗣。嘉定十一年(1218) 敕住杭州徑山寺,賜號‘佛心襌師’。
71.3×37.0 cm. 約2.4平尺
JPY: 2,000,000-3,000,000
RMB: 122,200-183,300
畫面中的布袋和尚笑容可掬,鬚髮以散鋒亂筆皴擦而出,是南宋時期羅漢像的典型畫法。人物造型準確生動,寬大的衣裙下露出的一隻大肉腳畫的也很精彩。腳和耳朵是人身上比較難畫的部位,能把這兩個地方畫好的古代畫家是不多見的。
《布袋和尚圖》頭的局部
《布袋和尚圖》腳的局部
畫像的上方有一段題跋,題跋者就是南宋的高僧浙翁如琰,“浙翁”是如琰的字。此位高僧于嘉定十一年(1218)奉皇上敕令居住於杭州徑山寺,被賜號“佛心禪師”。有意思的是,這段題跋的順序是從左至右,和一般的題跋書寫順序不同。方外之人向來不按常理出牌,出現這種情況也並不稀奇。
《布袋和尚圖》上的題跋
這段題跋實際上是一段“像贊”。“贊”是一種很古老的文體,專用來讚美或歌頌某一人物。
如琰在像贊中寫道:“補處不貪,內院不住,業識忙忙,無本可據,我且問妳,肩頸陀底,是甚閑傢俱,嘉定庚辰解制,住徑山比丘,如琰贊。”
這一段像贊解釋起來也不容易,大意是說布袋和尚居無定所,神游四方,自己倘若遇見了他可能要問一句“布袋和尚你肩上所擔如頭陀袋一般之物,是什麼閑擺設?”
佛教神祗中,比布袋和尚受歡迎得多得多的,一定是觀音菩薩莫屬。此次關西拍賣中的另一件宋元繪畫是傳為元代畫家溫日觀所作的《觀音》。
溫日觀是宋末元初時期的畫家,法名子溫,是上海松江人。宋亡後出家為僧,後來定居於杭州瑪瑙寺。
Lot 629 溫日觀(元)(傳) 觀音
仲猷祖闡(明) 題詩贊
水墨絹本 立軸
祖闡題賛: 瀑布直下,垂慈淨盂,雜華世界,幽岩坐擁,白衣落得,無為自在。桴菴比丘祖闡拜讚。
出版:《蝸廬寶笈—東瀛傳承中國書畫百選》P10,蝸廬美術館,平成二十九年(2017年)。
注:溫日觀,宋末元初畫家,杭州葛嶺瑪瑙寺僧,俗姓溫,初名玉山,法名子溫,字仲言,今上海市松江人,性烈嗜酒,宋亡後出家為僧,後定居杭州瑪瑙寺。
祖闡,字仲猷,舊姓陳,明代著名高僧。洪武四年,朱元璋派遣祖闡、克勒等八人送日使歸國,從此明朝和日本建立了外交關係。
94.2×38.3 cm. 約3.2平尺
JPY: 1,800,000-2,700,000
RMB: 110,000-165,000
畫上仍有一篇像贊,是明代高僧祖闡所題:“瀑布直下,垂慈淨盂,雜華世界,幽岩坐擁,白衣落得,無為自在。桴菴比丘祖闡拜讚。”明代高僧如何有緣在元代高僧的作品上題跋,這中間的歷史我們今天已經無從知曉。
有趣的是,我們可以將這一篇像贊和之前的《布袋和尚圖》上的像贊以及中峰明本的題跋對比一下,便可發現元代以後,用筆提按更加明顯。而且所有的這些高僧題跋,書寫順序都是從左至右的,這和大多數古人題跋的習慣正好相反。
祖闡所題像贊
最後還要丟一個大彩蛋,此次關西拍賣中,還出現了一位南宋時期的大畫家陳居中的作品,風格,筆觸都有明顯的宋畫風格。拍賣市場出一件宋畫或者疑似宋畫,都是大事,這件東西也值得方家們研究一下。
Lot 642 陳居中(南宋) 倦繡圖
設色絹本 立軸
題識:陳居中筆。
鑑藏印:晉國奎章、韓逢喜書畫印、晉府書畫之印、鈐山唐書畫(記)。
著錄:
1.《澄懷堂書畫目錄卷一》p111,田中悌二郎編著,求文堂書店發售,昭和七年(1932年)
2.《日本現在中國名畫目錄》P49,原田謹次郎編,大塚巧藝社,昭和十三年(1938)。
出版:
1.《唐宋元明名畫大觀》上冊,p48,大塚巧藝社發行,昭和四年(1929年)
2.《支那名畫寶鑒》p163,大塚巧藝社發行。昭和十一年(1936年)。
3.《中國名畫寶鑒》上卷,p163,大塚巧藝社發行。昭和三十四年(1959年)
4.《中國歷代畫目大典·戰國至宋代卷》P717,江蘇教育出版社,2002年。
說明:
1.長尾雨山題盒;羅振玉題簽;周天球題簽。
2.曾寄藏于東京國立博物館。
133.1×48.0 cm. 約5.7平尺
JPY: 3,800,000-5,700,000
RMB: 232,200-348,300
陳居中是南宋的宮廷畫家,擅長畫人物、鞍馬和走獸,人物畫在當時是頂尖級別的。而這一件《倦繡圖》中描繪的,正是一個正在縫補衣物的婦人。用筆勁瘦而有力,造型準確,尤其是衣褶的用筆,瘦硬有力,髮絲層層渲染,顯得蓬鬆而有立體感,表現出典型的南宋人物畫風格。
《倦繍圖》局部
這件作品上有周天球和羅振玉的題簽,羅振玉是古文字學家,但還有一層身份是跟日本人做了很多書畫古董生意,日本大藏家內藤湖南有很多東西都是經他手買入,說不定這件也是經過了羅振玉的手到日本。
到日本後可謂是倍受尊重,曾經寄藏于東京國立博物館,且曾經過《唐宋元明名畫大觀》、《支那名畫寶鑒》、《中國名畫寶鑒》等多個重要出版物的著錄,可算得上的傳承有序的一件珍品。
日本人如此重視,除了畫面本身,我猜也因為它在中國的遞藏曆史——此作上還有數方重要的鈐印。其中有兩方“晉國奎章”、“晉府書畫之印”是明太祖朱元璋四世孫朱鐘鉉的收藏印。
左:“晉國奎章” 右:“晉府書畫之印”
另有兩方鈐印也都赫赫有名,其中“韓逢禧書畫印”是明代著名鑒藏家韓世能之子的收藏印,另一方“鈐山堂書畫記”則是嚴嵩的收藏印。嚴嵩是明代的權臣,他的人生經歷和清代的和珅有些相似。沒想到這件陳居中的作品,竟也曾是他的囊中之物。有心者不妨找到一些可靠的參考,仔細對比一下印面。
左:“鈐山堂書畫記” 右:“韓逢禧書畫印”
藝術品總有穿越千年的魅力,畫中的這位縫縫補補的女子,靜靜地面對上千年的世事滄桑。作為觀者的我們,面對這些歷經千年,面目滄桑,卻依舊美好的藝術品,難免感歎人生苦短,而苦短的人生中能短暫擁有它們,則何其幸運。
本文中全部拍品均來自關西美術競賣2017秋拍《古渡遺珠—中國古代書畫》專場
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能把這兩個地方畫好的古代畫家是不多見的。《布袋和尚圖》頭的局部
《布袋和尚圖》腳的局部
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《布袋和尚圖》上的題跋
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注:溫日觀,宋末元初畫家,杭州葛嶺瑪瑙寺僧,俗姓溫,初名玉山,法名子溫,字仲言,今上海市松江人,性烈嗜酒,宋亡後出家為僧,後定居杭州瑪瑙寺。
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畫上仍有一篇像贊,是明代高僧祖闡所題:“瀑布直下,垂慈淨盂,雜華世界,幽岩坐擁,白衣落得,無為自在。桴菴比丘祖闡拜讚。”明代高僧如何有緣在元代高僧的作品上題跋,這中間的歷史我們今天已經無從知曉。
有趣的是,我們可以將這一篇像贊和之前的《布袋和尚圖》上的像贊以及中峰明本的題跋對比一下,便可發現元代以後,用筆提按更加明顯。而且所有的這些高僧題跋,書寫順序都是從左至右的,這和大多數古人題跋的習慣正好相反。
祖闡所題像贊
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1.《澄懷堂書畫目錄卷一》p111,田中悌二郎編著,求文堂書店發售,昭和七年(1932年)
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出版:
1.《唐宋元明名畫大觀》上冊,p48,大塚巧藝社發行,昭和四年(1929年)
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左:“晉國奎章” 右:“晉府書畫之印”
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