被誤解的明代玉器——實則精美！

明 玉鰲魚花插 臺北故宮博物院藏

一直以來， 很多人對明代玉器的定義就是粗糙， 不夠精美。 誤解了“粗大明”的真實意義。 粗大明並不是工藝粗糙，

粗率， 而是指其工藝粗獷、稚拙， 相對於後世乾隆工的繁複精巧， 更多了些自然流暢之氣， 又加上明代玉道未開， 好料不多， 故玉質多有瑕疵， 正是這點倒是成為明玉的一大特點。

明代玉器繼承了宋代、元代的藝術和工藝特點， 造型粗獷， 多以日常生活為題材， 胎體較厚， 鏤雕用法廣泛， 平面雕兩層花， 俗稱“花上壓花”。 裝飾線條剛勁俐落， 棱角分明， 不拘小節。

明 龍紋杯

明代社會的特點是國家始終處在內亂頻頻， 內憂外患之中。 但是承襲兩宋特別是南宋以來商業貿易的飛速發展， 明代的商業非常發達， 民間也因此變得富裕。 明代玉器的發展變化也是與社會的變化相關聯的， 從總體上看， 明代玉器漸趨脫離五代兩宋玉器形神兼備的藝術傳統， 形成了追求精雕細琢裝飾美的藝術風格。 明代的皇家用玉都由御用監監製， 而民間觀玉、賞玉之風盛行， 在經濟、文化發達的大城市中都開有玉肆， 最著名的碾玉中心是蘇州。 同時， 古玩商界為適應收藏、玩賞古玉器的社會風氣，

還大量製造了古色古香的偽贗古玉器。 我們現今還能見到大量這一時期仿製的“古玉”， 甚至連清代的乾隆皇帝也曾經被明代仿古玉欺騙。

明代玉器在工藝上大體可分兩種類型：陳設品和實用器皿。 比如明代的筆洗， 造型厚重、穩定， 器壁較厚， 裝飾手法也比較單純。 因而對明代玉器有“粗大明”的謔稱。 燕王朱棣登基北京後， 繼承了金元時期的粗獷風格， 和南方蘇作的工藝成了鮮明對比， 形成的南北不同風格。

明 龍紋帶板

從玉器雕琢風格上， 可將明代玉器大致分為明前期（洪武至天順， 1368年至1464年）、明中期（成化至嘉靖中期， 1465年至1544年）、明晚期（嘉靖中期至崇禎， 1545年至1644年）三個時期。 早期制玉風格受宋元的影響很大， 但不及宋代的精細， 又保留了元代的粗獷。 明代中後期， 隨著商品經濟的發展， 玉器需求量大幅增加， 為提高效率， 適應商業需求， 不論從工具或者工藝上都有了所謂投機取巧的改變， 有一部分匠人忽略了欣賞作品直觀視覺外其他角度的耗時， 細節處理從簡，

比如細部處理使用了較為寬厚的坨具， 很少使用細小的鉤坨。 在大的輪廓突出， 表面或重點部位表現後， 其他細節不注重修飾。 所以明代玉器上常見鑽孔， 人物或者動物的肢體和衣紋細節刻畫草率， 器物次要部位不進行打磨拋光等。 這應也是“粗大明”的來歷吧。

明代玉器的玉質特徵：表層瑩潤， 玉器表面都會閃爍光澤， 仿佛罩上了一層薄薄的玻璃質、蠟燭光。 這也是明代最典型的做法， 和明代喜歡簡潔、細膩有一定的關係。 玉器中出現這種現象完全是拋光技術方法所致。 這個時期已經講究用生皮拋光， 所以才導致這樣的玉器審美觀。 這同樣也是明代玉器辨別的特徵。

每個時期都有粗工和精工作品， 明代玉器也有著大量的精美器物， 所以鑒定時還要依據不同的時代風格加以判斷。

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文藏關鍵字｜粉青釉

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所以鑒定時還要依據不同的時代風格加以判斷。

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